www.wikidata.uk-ua.nina.az

Альтернативний рок також відомий як альтернативна музика альт рок або просто альтернатива ком 1 1 англ alternative rock

Альтернативний рок

Альтернативний рок (також відомий як альтернативна музика, альт-рок або просто альтернатива; англ. alternative rock) — жанр рок-музики, що сформувався з музичного андеграунду 1980-х і набув популярності в 1990-х і 2000-і роках. У цьому випадку слово «альтернатива» передбачає антитезу мейнстримовій рок-музиці. Спочатку термін мав ще ширше значення, ним описували покоління музикантів, об'єднаних певними поглядами, музичним стилем або просто незалежними ідеалами панк-року, який заклав наприкінці 1970-х основу для альтернативної музики. Періодично термін «альтернатива» використовували для універсального опису музики андеґраундних рок-виконавців, які досягнули мейнстримової популярності, або будь-якої іншої музики, яку вважали похідною від панк-року.

Альтернативний рок
Стилістичні походження
Походження
Типові інструменти
Популярність Обмежена перед успіхом
гранджа і бріт-попа у 1990-х
Широко поширений з того часу.
Піджанри
Дженгл-поп — Бріт-поп — Готичний рок — Грандж — Гаражний рок — Дрім-поп — Інді-поп — Інді-рок — Коледж-рок — Мат-рок — Нойз-рок — Пост-рок — Шугейзинг — Емо
Споріднені жанри
Альтернативний метал

Альтернативний рок — збірне поняття для музики, зміст якої значно різниться в плані звучання, соціального контексту і регіональних особливостей. До кінця 1980-х журнали, фензини, а також студентське і «сарафанне радіо» істотно розширили популярність жанру серед мейнстримової аудиторії, підкресливши розмаїття альтернативного року, широкий спектр його музичних сцен і стилів, таких як готик-рок, дженгл-поп, нойз-поп, інді-рок, інді-поп, грандж, індастріал, альтернативний хіп-хоп і реп-рок. Більшість цих піджанрів були популярними лише короткий час, але кілька альтернативних гуртів, таких як Hüsker Dü і R.E.M., згодом уклали контракти з мейджор-лейблами. Проте комерційний успіх більшої частини цієї субкультури був незрівнянно нижчим, ніж у інших тогочасних рок - і поп-музикантів. Більша частина колективів залишалася невідомою масовому слухачеві й випускала свої записи на інді-лейблах, не отримуючи значної ротації на популярних радіостанціях, телебаченні чи в газетах. Тільки після прориву Nirvana і стрімкої популяризації гранджу і бритпопу в 1990-х, альтернативний рок став частиною музичного мейнстриму, і багато альтернативних гуртів досягли успіху серед масової аудиторії.

До кінця десятиліття популярність жанру пішла на спад — грандж і бритпоп стали нішевими напрямками, а музичний фестиваль Lollapalooza, який вважався квінтесенцією альтернативного року, не проводився кілька років поспіль. Втім, пост-ґрандж знайшов відгук серед публіки і мав помірний комерційний успіх, зокрема гурти Creed і Matchbox Twenty; також популярності досягли деякі пост-брит-поп колективи, як-от Coldplay і Radiohead. Одним з найвідоміших відгалужень альтернативного року в 2000-х став жанр емо, згодом цей термін був застосований до багатьох виконавців, деякі з них записали дуже успішні альбоми. В період кінця 1990-х — початку 2000-х сформувалося кілька альтернативних груп, які зробили значний внесок у збереження інтересу до жанру, таких як The White Stripes, The Strokes, Arcade Fire, Franz Ferdinand і Interpol, звучання яких було навіяно музикою постпанку і нью-вейв. На початку і в середині 2000-х комерційний успіх мали колективи нової хвилі Modest Mouse і The Killers.

Наразі альтернативний рок розділяють на дві стадії: перша — це гурти 1980-их років із широким діапазоном музичної самоідентифікації; друга — гурти 1990-их років, що одержали після комерційного успіху американського гранджу в 1991—1993 роках таку ж підтримку великих лейблів і розкручування, як і традиційні естрадні й рок-колективи (сам альтернативний рок в ті роки став асоціюватися в основному із гранджом і пост-гранджовими гуртами, таким чином, ставши жанром), при цьому більше безкомпромісні ансамблі пішли в андерграунд.

Термін «альтернативний рок» найуживаніший в США, в той час як у Великій Британії, а також Росії частіше використовують назви «альтернативна музика» й «альтернатива». В Україні використовують обидва терміни.

Походження терміну Редагувати

Вихід альбомів Патті Сміт (Horses) і Лу Ріда (Metal Machine Music), а також виникнення гурту Sex Pistols, називали трьома чинниками, що сформували альт-рок.

Перш ніж термін «альтернативний рок» укорінився в масовому вжитку — приблизно до 1990 року — музику, яку він характеризував, називали багатьма різними термінами. 1979 року Террі Толкін[en] застосував позначення «альтернативна музика», до гуртів, про які він писав у своїх публікаціях. Того ж року на радіостанції KZEW[en] (Даллас) у нічному ефірі почала виходити передача, присвячена музиці нової хвилі «Rock and Roll Alternative». Водночас упродовж 1980-х років у США використовували термін «коледж-рок», що описує музику, яку крутили на вузівських радіостанціях і популярну серед студентів. У Великій Британії під впливом субкультури панків з'явилися десятки приватних лейблів звукозапису, чиїх творців надихали ідеї DIY. За словами засновника одного з таких видавництв (Cherry Red Records), журнали NME і Sounds публікували свої чарти на основі даних невеликих музичних магазинів під назвою «Dance Charts». Перший національний чарт, що базується на продажі цієї мережі — Dance Chart, — опубліковано в січні 1980 року; він одразу ж став каталізатором успіху незалежних видавництв. В той час термін «інді» вживали в буквальному сенсі, щоб описати записи, які випускаються незалежно. Проте вже до 1985 року «інді» стали застосовувати для опису конкретного жанру або групи піджанрів, а не просто статусу дистрибуції.

Вживання терміна «альтернатива» для опису рок-музики почалося близько середини 1980-х років; на той момент найпоширенішими термінами в музичній індустрії, які позначали ультрасучасну музику, були «нью-вейв» і «пост-модерн», під якими розуміли відповідно новизну стилю і повернення до актуального звучання минулого. Люди, які працювали ді-джеями і промоутерами в 1980-х, стверджують, що термін бере свій початок від американського FM-радіо 1970-х, яке було прогресивною альтернативою класичному радіо-формату Top-40[en]. Воно транслювало довші пісні і надавало діджеям більшу свободу у виборі композицій. Згодом один з них згадував: «Якимось чином цей термін [альтернатива] отримав друге народження у 80-х, завдяки резидентам вузівського радіо, які вживали його для позначення постпанку, інді або будь андерграундної музики».

Спочатку термін означав матеріал, навмисно записаний в андеграундному (не мейнстрімовому) стилі і не схильний до впливу «хеві-метал-балад, витонченого нью-вейву» і «потужних танцювальних гімнів». Однак сьогоднішнє використання терміна дозволило суттєво розширити його значення, включивши такі жанри як поп, панк-рок, постпанк, а іноді і коледж-рок та інді-рок. Пісні цих жанрів складали репертуар т. зв. «комерційних альтернативних радіостанцій» того часу, наприклад, KROQ-FM[en] (Лос-Анджелес). Вживання терміна набуло подальшого розвитку завдяки успіхові фестивалю Lollapalooza, після того як його засновник — і фронтмен гурту jane's Addiction — Перрі Фаррелл ввів ще одне схоже словосполучення — «альтернативна нація» (англ. Alternative Nation). Наприкінці 1990-х визначення «альтернативи» стало більш конкретним. Так, 1997 року публіцист газети The New York Times Ніл Страусс охарактеризував альтернативний рок як «жорсткий рок з нервовими гітарними рифами, натхненними музикою 1970-х, і фронтменами, що страждають від своїх проблем, поки ті не досягають епічних масштабів».

Найчастіше складно визначити статус твору як альтернативний, оскільки термін має два протилежних значення. Альтернатива може являти собою музику, яка кидає виклик статус-кво — «люто крамольну, антикомерційну і антимейнстримову», проте термін також вживають у музичній індустрії, щоб позначити «вибір, доступний споживачам з допомогою магазинів аудіозаписів, радіо, кабельного телебачення та інтернету». Альтернативна музика парадоксальним чином стала настільки ж комерційним і затребуваним ринком, як і мейнстримовий рок — звукозаписні компанії використовували цей термін для продажу продукту аудиторії, яку не охоплювали більш масові стилі. У книзі «Alternative Rock» Дейв Томпсон відзначає виникнення гурту Sex Pistols, а також вихід альбомів Horses Патті Сміт і Metal Machine Music Лу Ріда як три ключові події, які сформували цей жанр. До останніх років (початок 2000-х), коли найбільш поширеним терміном у США для опису сучасної поп-музики та року був «інді-рок», цей термін і поняття «альтернативний рок» часто вживали як синоніми; хоча ці жанри об'єднує низка аспектів, інді-рок вважають британським терміном, а альтернативний рок — більш американським.

Характеристика Редагувати

По суті, термін «альтернативний рок» служить узагальнювальним поняттям для андеґраундної музики, яка виникла в середині 1980-х, після зниження інтересу до панк-року. Упродовж більшої частини своєї історії альтернативний рок асоціювали значною мірою з запереченням комерційних принципів[en] мейнстримової музики, хоча ця сторона визначення стала спірною відтоді, як ще в 1990-х роках низка альтернативних виконавців досягли міжнародної популярності або уклали контракти з великою четвіркою лейблів. Упродовж 1980-х років більшість виконавців альтернативного року виступали в невеликих клубах, записувалися на незалежних лейблах і знаходили популярність завдяки сарафанному радіо. По суті, альтернативний рок не має якогось узагальнювального музичного стилю, хоча в 1989 році редакція New York Times описувала жанр як «передусім гітарну музику, насичену пауер-акордами, яскраво вираженими дзвінкими рифами, дисторшнмом і верескливим фідбеком». Звучання «альтернативи» варіюється від похмурих звукових гам готик-року і бринких гітар інді до мелодизму брит-попу та «брудної» гітарної музики гранджу. Крім того, однією з характерних особливостей жанру є тексти бунтарського змісту. З моменту становлення в 1970-х роках рок-музики як частини масової культури, альтернатива частіше, ніж інші рок-стилі, торкається тем соціальної проблематики, таких як наркоманія, депресія, самогубство та охорона довкілля. Причиною цього було віддзеркалення соціально-економічної напруги в Сполучених Штатах і Об'єднаному Королівстві в 1980-х і початку 1990-х років.

Історія Редагувати

1980-ті Редагувати

Один з перших альтернативних рок-гуртів, які завоювали широку популярність — R.E.M. — спирався на ротації студентського радіо, постійні гастрольні тури і потужну народну фанбазу, щоб пробитися в музичний мейнстрим

Станом на 1984 рік більшість гуртів, які уклали контракти з незалежними звукозаписними лейблами, черпали натхнення з класичної рок-музики різних напрямків, особливо 1960-х років. З цим становищем різко контрастували футуристичність і жорсткий раціоналізм епохи постпанку. Постпанк являв собою нове співтовариство музикантів, журналістів, менеджерів і медіа-персон; серед останніх виділялися Джефф Тревіс[en] і Тоні Вілсон — засновники лейблів Rough Trade та Factory відповідно, які зробили значний внесок у виробничу і дистриб'юторську інфраструктуру інді-сцени, що набрала обертів у середині 1980-х років. Згодом деякі колективи, які грали постпанк, додали в свою музику більше мелодизму (запозичивши елементи нью-вейву) і переорієнтували свою творчість на американську аудиторію; серед найбільш яскравих представників цього напрямку були New Order (сформований колишніми учасниками Joy Division), U2 і The Cure). Інші, такі як Gang of Four, The Raincoats і Throbbing Gristle, які в той час не мали великогом успіху серед шанувальників жанру, заднім числом сприймаються як значущі представники постпанк-руху, що справили значний вплив на сучасну популярну культуру.

Низку американських виконавців постфактум зараховано до руху постпанку; наприклад, вплив цього напряму виділяють в пізніх записах прото-панк-колективу Pere Ubu, а випущений 1977 року дебютний диск гурту Television Marquee Moon відносять до числа основоположних альбомів жанру. У свою чергу один з найвпливовіших американських постпанк-колективів — Mission of Burma — урізноманітнив його звучання, додавши в експериментальний контекст своєї музики ритмічні інновації з хардкору. Крім цього, наприкінці 1970-х у Нью-Йорку сформувався авангардний рух під назвою ноу-вейв, який став помітним явищем місцевого культурного життя і часто розглядається як американська версія постпанку. Серед його піонерів були такі музиканти як Джеймс Ченс і Лідія Ланч, яка дала назву жанру, заявивши в одному з інтерв'ю, у відповідь на питання, чи грає вона «new wave»: «Вже швидше no wave!». У той же період у Мельбурні сформувалася так звана Сцена маленьких гуртів (англ. Little band scene), біля витоків якої стояв місцевий колектив Primitive Calculators[en]. Музиканти цієї спільноти внесли вагомий внесок в експерименти зі звучанням постпанку. 1980 року ще один мельбурнський гурт — The Boys Next Door — переїхав в Лондона, де змінив назву на Birthday Party, згодом еволюціювавши в гурт Nick Cave and the Bad Seeds і ставши помітними представниками жанру. Постпанк став потужним джерелом натхнення для музикантів альтернативного року, які відзначали різноманітність звучання цього жанру, дзеркальним чином відбивши інтерес виконавців постпанку до музики нової хвилі.

Упродовж 1980-х альтернативний рок залишався андеграундним явищем. Хоча деякі пісні ставала мейнстримовими хітами, а окремі альбоми отримували високі оцінки з боку оглядачів популярних музичних медіа, таких як Rolling Stone, здебільшого жанр був представлений незалежними видавництвами, фензинами і студентським радіо. Для просування свого матеріалу альтернативні гурти організовували андеграундні концерти, постійно гастролювали і регулярно випускали малобюджетні платівки. У США слідом за першими представниками жанру почали формуватися нові гурти, внаслідок чого склався великий андеграундний рух, який пов'язав музичні спільноти у різних частинах країни. Хоча в 1980-х роках американські альтернативні музиканти не досягали високих фінансових показників, вони справили значний вплив на пізніших альтернативних виконавців і заклали основу для їхнього успіху. До 1989 року жанр став настільки популярним, що під час спільного американського турне гуртів New Order, Public Image Limited і The Sugarcubes їх виступи проходили на стадіонах.

Британський альтернативний рок спочатку відрізнявся від американського більшою близькістю до канонів поп-музики (це виражалося однаковою увагою як до просування як альбом, так і синглів, і більшою готовністю включати в свою музику елементи танцювальної клубної культури), а також акцентом на специфічно британських проблемах у текстах. У підсумку лише деякі британські альтернативні гурти досягли комерційного успіху в США. Починаючи з 1980-х альтернативний рок отримав широку ротацію на британському радіо, зокрема, його лобіювали такі ді-джеї як Джон Піл (який просував альтернативну музику на BBC Radio 1), Річард Скіннер[en] і Енні Натінгейл[en]. Виконавці, які мали культовий статус в США, зазвичай отримували частішу ротацію на британському радіо і увагу в музичній пресі, а багато альтернативних гуртів успішно просувалися в чартах.

Американський андеграунд 1980-х Редагувати

Sonic Youth вважаються піонерами альтернативного року. Музика гурту базується на т. зв. альт-ладі, з ефектами дисонансу і фідбеку. Експерти високо оцінювали новаторський стиль колективу, який змінив уявлення про можливості звучання гітари»

Перші американські альтернативні гурти, такі як Dream Syndicate[en], R. E. M., The Feelies і Violent Femmes — сполучали панк-рок, фолк і мейнстримову музику. На початку десятиріччя найбільший успіх мав гурт R. E. M. — їхній дебютний альбом Murmur (1983) потрапив до Top-40 чарту Billboard і спричинив появу численних послідовників, які грали дженгл-поп. Пейслі Андеграунд (піджанр дженгл-попу, який домінував на платівках) зародився в Лос-Анджелесі на початку 1980-х. У музичному плані він являв собою переосмислення музики 1960-х і містив психоделічні мотиви, пишні вокальні гармонії, гітарну взаємодію в стилі фольк-року, а також вплив панк - і андеграундної музики, наприклад, The Velvet Underground. 1980 року вийшов альбом Remain in Light, на якому гурт Talking Heads експериментував з фанком, авангардом і афробітом; запис був спродюсований Браяном Іно і містив інноваційні прийоми для того часу, такі як використання семплів, звукових петель і нестандартних інструментів, ставши надзвичайно впливовим релізом.

Американські незалежні лейбли — SST Records, Twin/Tone Records[en], Touch and Go Records і Dischord Records — були ініціаторами зміщення інтересу аудиторії від хардкор-панку, який в той час домінував на андеграундній сцені, до більш різноманітних стилів альтернативного року. Цей зсув ілюструє історія двох гуртів з Міннеаполіса — Hüsker Dü і The Replacements, що починали як панк-рок-колективи, але незабаром змінилися й стали більше мелодійними, що особливо помітно в їхніх альбомах «Zen Arcade» («Hüsker Dü») і «Let It Be» («The Replacements»), які вийшли 1984 року. Альбоми мали успіх і звернули увагу громадськості на альтернативний жанр. На думку письменника Майкла Езеррада, Hüsker Dü відіграли ключову роль у переході від хардкор-панку до більш гармонійної, різноманітної музики коледж-року, який стрімко формувався в той період. Азеррад писав: «Hüsker Dü відіграли величезну роль у тому, щоб переконати андерграундну спільноту, що мелодизм і панк-рок не виключають один одного». Hüsker Dü також першими з американських інді-гуртів підписали контракт з мейджор-лейблом, тим самим продемонструвавши, що коледж-рок може бути «життєздатним комерційним проектом». У свою чергу The Replacements замість політичних проблем сфокусувалися на більш проникливих текстах і грі слів, тим самим поклавши кінець низці андеграундних канонів; Азеррад зазначав, що «поряд з R. E. M. [The Replacements] був одним з небагатьох андеграундних гуртів, які подобалися мейнстримовій аудиторії».

Наприкінці 1980-х на американській альтернативній сцені співіснувало безліч різноманітних стилів, від химерного альтернативного попу (They Might Be Giants, Camper Van Beethoven) до нойз-року (Sonic Youth, Big Black, The Jesus Lizard) та індастріалу (Ministry, Nine Inch Nails). Приблизно тоді ж з'явилося ще кілька важливих представників жанру — Pixies (Бостон) і jane's Addiction (Лос-Анджелес). На Північному Заході США сформувався один з ключових піджанрів альтернативи — грандж, спочатку (до стрімкого зростання популярності на початку 1990-х) відомий як «Саунд Сіетла». Для гранджу було характерне нечисте, важке гітарне звучання, яке являло собою синтез хеві-металу і панк-року. Характерною особливістю представників жанру, яких розкручував головним чином сіетлський інді-лейбл Sub Pop, був непомітний одяг — фланелеві сорочки і армійські черевики, придатні до місцевої дощової погоди. Першими серед гранж-колективів визнання критиків домоглися гурти Soundgarden (у США) і Mudhoney (у Великій Британії).

Деякі альтернативні гурти почали записуватися на великих лейблах. Хоча перші гурти, які уклали такі угоди, — Hüsker Dü і The Replacements — не досягли значного комерційного успіху, команди, які взяли з них приклад, зокрема, R. E. M. і jane's Addiction, згодом випустили «золоті» і «платинові» диски, підготувавши ґрунт для подальшого прориву альтернативної музики. Деякі гурти, наприклад, Pixies, були дуже популярні за рубежем, тоді як на батьківщині їх продовжували ігнорувати.

У середині 1980-х альбом Hüsker Dü Zen Arcade, теми пісень якого були зосереджені навколо особистих проблем виконавців, сильно вплинув на інші хардкор-гурти. Під впливом цього у Вашингтоні виник новий напрям хардкору, що дістав назву «емо» — його характерною рисою були тексти пісень, які порушували особисті переживання автора (фронтмени виконували їх дуже емоційно й іноді навіть плакали), вільні асоціативні образи і сповідна манера. Першим емо-гуртом вважають вашингтонський колектив Rites of Spring, а ключовим лейблом для цього напряму — Dischord Records, засновником якого був колишній фронтмен гурту Minor Threat Ян Маккей.

Британські стилі і тенденції 1980-х Редагувати

"Karma Police" (1997)
Гурт: «Radiohead», альбом: «OK Computer»
"Coffee & TV" (1999)
Гурт: «Blur», альбом: «13»
"Take Me Out" (2004)
Гурт: «Franz Ferdinand», альбом: «Franz Ferdinand»
При проблемах гляньте в довідку.

Готик-рок утворився із британського постпанку кінця 1970-х. Невдовзі жанр здобув репутацію «найбільш похмурої форми» андеграундної музики. Його звучання являло собою комбінацію гітар і синтезаторів, запозичену з постпанку, і створювало «гнітючу, депресивну, часто драматичну» атмосферу, а тексти зачіпали теми романтичної літератури, релігійної символіки, містики та патологій. Виконавці цього стилю не акцентують уваги на соціальних або політичних проблемах, віддаючи перевагу вишуканим ліричним образам і мелодраматизму. Основи напрямку, як прийнято вважати, заклав своєю музикою і текстами постпанк-гурт Joy Division. Однак першим твором власне в жанрі готик-року називають сингл «Bela Lugosi's Dead» колективу Bauhaus, випущений у 1979 році. У свою чергу «обтяжливо сумовитий» триптих гурту The Cure — Seventeen Seconds (1980), "Faith" (1981) і Pornography (1982) — і їхній magnum opus Disintegration (1989) розцінюють як одні з найвідоміших творів жанру і основу культового статусу гурту.

Найпопулярнішим з перших інді-рок колективів, що з'явилися в 1980-х роках, став гурт The Smiths з Манчестера. Музичний журналіст Саймон Рейнолдс виділяв The Smiths і їхніх американських сучасників R. E. M. як «два найважливіші альт-рок-гурти того часу»; за його словами, вони «були гуртами вісімдесятих тільки в тому сенсі, що були проти вісімдесятих». Рейнолдс зазначав, що «весь пафос The Smiths був зумовлений тим, що їхня британська аудиторія була втраченим поколінням, вигнанцями у власній країні». Звернення гурту до гітарної музики в період гегемонії синтезаторів експерти розглядали як свідчення кінця епохи нової хвилі і приходу у Велику Британію альтернативного року. Попри невисокі досягнення в чартах і короткий час існування, The Smiths справили значний вплив на британську інді-сцену наприкінці десятиліття, оскільки багато музикантів наслідували тематику текстів співака Морріссі і гітарну техніку Джонні Марра. 1986 року журнал NME (одне з передових британських музичних видань) випустив збірку C86, що складається з композицій гуртів Primal Scream, The Wedding Present та інших альтернативних виконавців. Він справив величезний вплив на розвиток як британської інді-поп, так і інді-сцени загалом.

Роберт Сміт з The Cure відкидає жанрові ярлики, такі як «альтернатива», «готик-рок» або «коледж-рок», які регулярно навішували на його колектив. За словами музиканта: «Кожного разу, коли ми їздили до США, нас описували по-новому...
Я навіть не пам'ятаю, коли ми офіційно стали „альт-роком“»

Паралельно у Великій Британії розвивалося ще декілька форм альтернативного року. Так, гурт The Jesus and Mary Chain об'єднав у своїй творчості «меланхолійний нойз» The Velvet Underground з поп-мелодіями в дусі Beach Boys і продюсуванням у стилі «стіна звуку». Гурт New Order, що сформувався після розпаду Joy Division, експериментувала з техно і хаус-музикою. Паралельно з цим наприкінці 1980-х сформувався жанр шугейзинг, ключовий вплив на який справили The Jesus and Mary Chain поряд з Dinosaur Jr., C86 та дрим-попом у стилі Cocteau Twins. Назва жанру обігравала звичку виконавців дивитися в підлогу — точніше, на ноги — через необхідність перемикати численні педалі ефектів і модуляторів, замість взаємодії з аудиторією. Шугейзинг являв собою музику, мелодія і вокал в якій відходили на другий план, акцент же робили на довгих, гудливих рифах, дисторшні та фідбеку, які створювали т. зв. «стіну звуку» — однорідний гул, де неможливо було виділити якийсь окремий інструмент. Представники шугейзингу, такі як My Bloody Valentine і Slowdive, були улюбленцями британської музичної преси наприкінці 1980-х нарівні з медчестерським роком. При цьому шугейзинг залишився майже непоміченим у США через прорив у той же період альбому "Nevermind і викликаного ним грандж-ажіотажу. Однак шугейзинг домінував у британських чартах і пресі впродовж трьох років — до 1992-го, після чого популярність жанру пішла на спад. Причиною цьому став успіх гурту Suede, яка стала своєрідним ініціатором хвилі брит-попу у Великій Британії.

Більша частина медчестерської течії в рок-музиці вийшла зі стін манчестерського клубу Haçienda, що належав гурту New Order, і випускала свої записи на лейблі Factory Records. Медчестер був одним з домінантних музичних рухів у британському року кінця 1980-х — початку 1990-х років. Жанр поєднував у собі танцювальні ритми ейсід-хаузу і мелодійну поп-музику, а також монотонний біт і психоделічні мотиви. Матеріал базувався на стандартних пісенних формах, однак його аранжування та позиціювання були підкреслено сучасними — якщо в пісні були присутні елементи ретро-поп-музики, то це робилося у формі постмодерністських колажів. Одними з найбільш яскравих представників цього руху були гурти The Stone Roses і Happy Mondays з Манчестера. Стиль The Stone Roses являв собою традиційні гітарні поп-мелодії, сполучені з Беггі[en]-бітом, і вважався своєрідним переосмисленням поп-музики 1960-х. На відміну від цього гурту, творчість Happy Mondays базувалася на семплах (як і реп, що набирав популярність), гурт запозичив приспіви у класичних рок-виконавців, таких як The Beatles і LaBelle, поміщаючи їх в контекст похмурих психоделічних ритмів. Попри відмінності в музичних підходах, обидва колективи пов'язував інтерес до ейсід-хаусу.

Окрім Happy Mondays і The Stone Roses, новий напрямок об'єднав гурти зі схожим звучанням, такі як The Charlatans та Inspiral Carpets. Упродовж кількох років жанр був надзвичайно популярний у Великій Британії, не останню роль в цьому відіграла рейв-культура, яка набувала популярності, і ажіотаж навколо танцювальної музики загалом. Втім, незабаром популярність медчестеру пішла на спад, основні колективи відчували проблеми з написанням матеріалу. Так, випущений через п'ять років другий альбом The Stone Roses отримав неоднозначні відгуки з боку преси. Публіцист Саймон Рейнольдс пояснив загальне розчарування тим, що «у відриві від культурного контексту, який надавав їм сенс, Roses перетворилися на ще один [пересічний] гурт». Happy Mondays розпалися 1993 року через проблеми з наркотиками у фронтмена Шона Райдера[en]. Жанр не справив великого впливу в США за межами сфери альтернативного руху, однак послідовники медчестеру — гурти брит-попу — стали міжнародними зірками в середині 1990-х.

Популяризація жанру в 1990-х роках Редагувати

До початку 1990-х років великі представники шоу-бізнесу належним чином оцінили значний комерційний потенціал альтернативного року, у зв'язку з чим мейджор-лейбли почали активно залучати до співпраці представників цього жанру, підписавши багатомільйонні контракти з гуртами jane's Addiction, Red Hot Chili Peppers, Dinosaur Jr., Firehose і Nirvana. Зокрема, успіх R. E. M. став джерелом натхнення для інших альтернативних гуртів наприкінці 1980-х і початку 1990-х. Американський журнал Spin навіть ввів термін «Модель R. E. M.», що означав кар'єрні принципи, якими керувався гурт, що стали прикладом для інших андеграундних виконавців. У 1990-х роках R. E. M. випустили низку вкрай успішних альбомів і до кінця десятиліття стали одним із найпопулярніших гуртів у світі. Крім цього, з альтернативним роком стали експериментувати відомі медійні виконавці. Так, 1993 року вийшов альбом U2 Zooropa, на створення якого надихнула андеграундна електронна музика. Того ж року вийшов диск Songs of Faith and Devotion гурту Depeche Mode, який, навпаки, здебільшого спирався на гітарне звучання і темний ембієнт, на відміну від записаного у стилі альтернативного денсу альбому Violator, який передував йому. Девід Бові випустив лонгплей 1.Outside, музика якого навіяна жанром індастріал, після чого організував турне Outside Tour, в рамках якого гастролював з Морріссі і Nine Inch Nails.

Деякі авангардні виконавці набули додаткової популярності серед аудиторії альтернативного року після того, як стали співпрацювати з представниками цього напрямку. Наприклад, один з ключових виконавців експериментального року 1980-х Том Вейтс взяв участь у запису пісні гурту Primus, після чого випустив альбом Bone Machine, близький за звучанням до його новаторським дисків Rain Dogs і Swordfishtrombones. Лонгплей був високо оцінений музичною пресою і став лауреатом «Греммі» як найкращий альтернативний альбом. Окремі представники руху домоглися популярності за рахунок суміщення декількох жанрів. Яскравим прикладом є гурт Garbage, у чиїй музиці поєднувалися елементи тріп-хопу, гранджу, техно, павер-попу і шугейзингу.

Величезний успіх Nirvana у мейнстримовому середовищі дав поштовх популяризації альтернативного року загалом серед масової аудиторії. Вихід синглу «Smells Like Teen Spirit» з другого альбому гурту, Nevermind (вересень 1991), «ознаменував собою народження феномену грандж-музики». Завдяки постійній трансляції на MTV музичного відео на цю пісню продажі Nevermind до кінця року перевищили 400 000 копій. Успіх платівки став несподіванкою для музичної індустрії. Десять років по тому критик Ерік Олсен писав, що Nevermind не лише популяризував грандж, але й остаточно підтвердив культурну і комерційну спроможність всього альтернативного року. На думку Майкла Азеррада, Nevermind символізував «реформування рок-музики» — хейр-метал, який домінував у року до цього, став стрімко втрачати популярність, поступившись місцем автентичній та культурно значущій музиці.

"I_Bleed" (1988)
Гурт: Pixies, альбом: «Doolittle»
"Smells Like Teen Spirit" (1991)
Семпл ілюструє зміну в динаміці пісні: від куплету до початку приспіву і в самому приспіві. Така концепція «тихих куплетів з хорусовою гітарою, які переходять у гучний, навіяний хардкор-панком приспів» поширилася в альт-рок завдяки популярності пісні.
"Seven Nation Army" (2003)
Гурт: The White Stripes, альбом: «Elephant»
При проблемах гляньте в довідку.

Популярність Nevermind змусила комерційні радіостанції більш терпляче ставитися до альтернативної музики, зокрема, відкривши ефір для важчих колективів. Завдяки приголомшливої успіху альбому жанр вийшов на авансцену музичного життя — звукозаписні компанії, збиті з пантелику загальною істерією, прагнули підлаштуватися під ситуацію і отримати максимальну вигоду з нової тенденції, борючись один з одним за виконавців. 1993 року газета New York Times присвятила цій ситуації статтю: «Альтернативний рок більше не виглядає альтернативним. У кожного великого лейблу є кілька гуртів, орієнтованих на гітарну музику, в безформних сорочках і зношених джинсах, гуртів з поганою поставою і хорошими рифами, які культивують двозначність та недосказаність, маскують запам'ятовувані мелодії шумом і приховують майстерність за пофігізмом». Втім, для багатьох альтернативних музикантів популярність була тягарем і вони відкидали успіх, оскільки це суперечило їхній бунтарській філософії, прихильності до ідеології DIY, популярної в жанрі до того, як він потрапив у мейнстрим, і власним уявленням про художню чесність.

Стилі альтернативного року Редагувати

Грандж Редагувати

Небувалий успіх платівки Nevermind грандж-гурту Nirvana, став однією з причин прориву альтернативного року в мейнстрим

Згодом низка гранж-виконавців повторили успіх Nirvana. Так, гурт Pearl Jam випустив свій дебютний Ten за місяць до релізу Nevermind, однак його продажі почали рости лише рік по тому. До другої половини 1992 року Ten отримав «золотий» статус і піднявся до другого місця в чарті Billboard 200. У свою чергу диски Badmotorfinger (Soundgarden), Dirt (Alice in Chains) і Core (Stone Temple Pilots), а також платівка гурту Temple of the Dog — спільного проекту музикантів Pearl Jam і Soundgarden — теж увійшли до ста найбільш продаваних альбомів 1992 року. Мейнстримовий прорив цих гранджових виконавців спонукав журнал Rolling Stone назвати Сіетл «новим Ліверпулем», натякаючи на аналогії з рідним містом гурту The Beatles, які були лідерами т. зв. «британського вторгнення». Більшість сіетлських гуртів підписали контракти з великими лейблами звукозапису, а в місті почався приплив гуртів другої хвилі в надії на повторення успіху.

Водночас критики стверджували, що вихід на широку аудиторію руйнує самобутність гранджу, перетворює його на соску і дискредитує жанр. У статті 1993 року газета Entertainment Weekly так висловилася щодо цього: «Подібної експлуатації субкультури не було відтоді, як ЗМІ відкрили хіпі в 60-х роках». У свою чергу редакція New York Times порівняла «гранджове божевілля Америки» з масовим маркетингом панк-року, диско і хіп-хопу в попередні роки. Через свою популярність жанр став викликати негативну реакцію в творчому середовищі Сіетла. Наступний свій диск In Utero (1993) Nirvana цілеспрямовано створювала в більш сирому стилі, який басист гурту Кріст Новоселіч описав як «дикий агресивний звук, справжній альтернативний запис». Попри погіршення стилю, диск дебютував на першому місці чарту Billboard. Другий альбом гурту Pearl Jam — Vs. (1993) — також продемонстрував високі комерційні показники, очоливши Billboard і відзначившись тиражем в 950 378 копій за перший тиждень після виходу.

На хвилі популярності гранджу матеріал деяких британських рок-гуртів почали порівнювати з цим жанром, іноді навіть відносячи їх до нього. Так, низка музичних експертів вбачає у другому альбомі гурту Manic Street Preachers, Gold Against the Soul, вплив цього стилю. Втім, самі музиканти залишилися незадоволені результатом і згодом назвали лонгплей своїм найбільш неулюбленим записом через відхід від ідеалів і переконань свого першого релізу (близького до заполітизованого панку The Clash) і надто комерційного звучання. Проте звучання третього диску групи — The Holy Bible — вже безпосередньо порівнювали з останньою платівкою Nirvana, In Utero, підкреслюючи схожість тематичного змісту альбомів і їхню похмуру атмосферу, що вкрай засмутило музикантів і що вони потім довго спростовували. Згодом гурт став записувати легший матеріал, близький до бріт-попу, на що не в останню чергу вплинула загибель одного з основних авторів колективу Річі Едвардса в 1995 році.

Бритпоп Редагувати

Через зниження інтересу до медчестеру і шугейзингу британські ЗМІ на початку 1990-х років здебільшого приділяли увагу американському гранджу, відсуваючи на другий план місцевих представників альтернативної музики. Реакцією на це стала поява хвилі нових британських колективів, чиєю метою було «позбутися гранджу» і «оголосити війну Америці», завоювавши увагу місцевої публіки і преси. Новий жанр дістав назву «бритпоп», і його швидкий розквіт по суті став британським еквівалентом гранджового буму. Завдяки його ключовим представникам — Pulp, Blur, Suede та Oasis — альтернативний рок набув у Британії масової популярності і піднявся на верхні рядки місцевих чартів. У музичному плані брит-поп являв собою спадщину британської гітарної музики 1960-х і 1970-х років, особливо орієнтуючись на досвід «британського вторгнення» (The Beatles, Kinks), модів (The Who, The Small Faces), глем-року (Девід Бові, T. Rex, Roxy Music), панку і нової хвилі (The Jam, The Buzzcocks, Wire, Madness, XTC, Squeeze і Елвіс Костелло).

1993 року вийшов дебютний диск гурту Suede, який був добре зустрінутий пресою і став своєрідним каталізатором руху бритпопу, рік по тому відбувся реліз ще успішніших альбомів — Parklife (Blur) і Definitely Maybe (Oasis). У 1995 році популярність жанру досягла своєї кульмінації у формі так званої «Битви бритпопу» — конкуренції за перші місця в чартах між гуртами Blur і Oasis після одночасного виходу їхніх синглів. Blur вийшли переможцями з цього «поєдинку», проте вже того ж року Oasis обійшли їх за популярністю, випустивши надуспішний альбом (What's the Story) Morning Glory?, який посів третє місце серед найбільш продаваних дисків в історії Сполученого Королівства і перетворив гурт на зірок за океаном. На хвилі успіху бритпопу утворилось безліч схожих за звучанням колективів, серед яких найбільшої популярності досягли Elastica, Supergrass, The Verve і The Boo Radleys[en].

Інді-рок/поп/фолк Редагувати

Один з найуспішніших інді-фольк-музикантів Iron & Wine (Семюел Бім) поєднує в своїй творчості як електро, так і акустичну музику

Інді-рок, який довгий час був не більш ніж синонімом альтернативного року в США, став самостійним жанром після прориву гурту Nirvana. Інді-рок підносився як протест проти поглинання мейнстримом альтернативних виконавців і залучав музикантів, які не бажали широкої популярності і ставилися насторожено до мачоїстської естетики шоу-бізнесу. Попри те, що музиканти жанру інді поділяли неприйняття комерціалізації, характерне для панк-року, їм не було потреби однозначно протиставляти себе масовій культурі, оскільки, за усталеною думкою, «і без того практично неможливо поєднати різнопланові музичні підходи інді-року з мейнстримовими тенденціями».

Інді-поп являв собою більш мелодійний, менш галасливий і меланхолійний аналог інді-року. Жанр демонструє м'якший, мелодійніший бік андеграундної музики, приділяючи більше уваги гармоніям, аранжуванням і ліриці. Інді-поп охоплює безліч напрямів: від пихатої оркестрової (чеймбер-поп) та камерної музики до примітивної простоти nві-попу. Втім, для цього жанру в цілому характерний пріоритет текстів пісень, а не звуку, і хоча, як і інді-рок, він поділяє панківську естетику DIY, для цього напряму не характерні нігілістична філософія панку і його грубий звук. Серед найвідоміших представників інді-попу фігурують The Vaselines, Stereolab, Saint Etienne і The Cardigans.

Інді-фолк сформувався у 1990-х роках, коли низка андеграундних виконавців почали додавати до своєї музики фолк-мотиви. Жанр став відомий завдяки таким музикантам, як Елліотт Сміт і Вілл Олдем, але серйозний інтерес до цього напрямку виник лише в наступному десятилітті, коли інді-фолком зацікавилися провідні андеграундні лейбли. У 2000-х жанр розширився і став охоплювати ширший спектр музики: від нео-кельтського фолку (The Decemberists) до індіанських гармоній (Fleet Foxes). Змін зазнав також стилістичний зміст музики, яка увібрала в себе як акустичні балади, так і електричні рок-композиції, хоча зберегла незмінним свій фолковий базис. Втім, більшість виконавців інді-фолку зберегли традиційні зв'язки з роком і продовжують виступати на рок-фестивалях.

Такі гурти, як Pavement, Superchunk[en], Fugazi, Porcupine Tree і Sleater-Kinney, а також лейбли Matador Records, Merge Records[en] і Dischord Records домінували на американській інді-сцені[en] більшу частину 1990-х. У цей же період у Британії виділялися такі колективи, як Placebo, Stereophonics і Keane. Одним з головних напрямів у інді-року 1990-х був лоу-фай. Рух, який зосередився на записі та поширенні музики на низькоякісних аудіокасетах, з'явився ще в 1980-х роках, однак був нішевим жанром. Лише в 1992 році вів набув популярності у США завдяки гуртам Pavement, Guided by Voices і Sebadoh. Згодом такі виконавці як Бек Гансен і Ліз Фер закріпили успіх жанру, ставши частиною мейнстриму. У цей же період серед авторів-виконавців з'явилася плеяда жінок, творчість яких була присвячена їхньому внутрішньому світові. Крім вищезгаданої Ліз Фер, до їх числа можна зарахувати Лінду Томас[en], Пі Джей Гарві (Rid of Me), Торі Еймос (Little Earthquakes), Бйорк (Debut) і Аланіс Моріссетт (Jagged Little Pill). Серед сольних музикантів також виділяється Джеф Баклі, чий єдиний лонгплей Grace завоював найвищі оцінки від музичної преси.

Готик-рок і дарквейв Редагувати

Готик-рок є відгалуженням постпанку і здобув репутацію найбільш похмурого виду андеграундного року, хоча в нинішній час це більшою мірою зумовлено візуальною складовою — театральністю і схильністю виконавців до чорного вбрання. У міру зростання популярності готик-року його візуальна складова ставала все більш епатажною (з упором на макіяж і стилістично витриманий одяг), і одночасно еволюціювало звучання. Наприклад, такі колективи як The Cure, Siouxsie and the Banshees і The Mission UK внесли в свою музику елементи синт-попу і альтернативного року, а гурти The Sisters of Mercy, Fields of the Nephilim і Christian Death, навпаки, «обтяжили» звучання хеві-металевими елементами. До кінця 1980-х років готик-рок у своєму первісному розумінні перестав існувати — його музика набула нових форм і продовжувала впливати на інші піджанри року. У 1990-х звучання жанру вплинуло на індастріал, а також на суміжні стилі хеві-металу, зокрема блек-метал і альтернативний метал.

У 1990-ті роки народився дарквейв, який представляв собою гібрид готик-року з елементами сінті— і дрим-попу. Цей стиль, який вирізнявся набагато більш похмурою і витонченою музикою, ніж у схожих піджанрах готичного спрямування, таких як індастріал-денс, був сформований звучанням таких груп, як Clan of Xymox і Psych. Друга хвиля дарквейв-виконавців — Dead Can Dance і In the Nursery[en] — привнесла в жанр відтінки класичної музики і середньовічних мотивів[en], а такі гурти як Die Form і Lycia[en] додали до звучання дарквейву елементи ембієнту та авангарду. Наприкінці 90-х років новий поштовх жанру дали успіхи таких колективів як Black Tape for a Blue Girl[en] і Switchblade Symphony. Хоча деякі виконавці дарквейву співпрацювали з лейблами Metropolis Records і Cleopatra Records (переважно працювали з індастріалом), головним видавцем музики цього напряму стала фірма Projekt Records[en] Сема Розенталя[en], що випустила на початку XXI століття найбільш впливові записи таких гуртів як Love Spirals Downwards[en] (етереал-вейв), Unto Ashes[en] (мадригал) і Voltaire (дарк-кабаре). Більша частина готичної музики так чи інакше потрапляє під визначення дарквейву, цей стиль віддзеркалився в творчості Das Ich, Deine Lakaien, Lacrimosa, Goethes Erben, The Cure, Cocteau Twins, Skinny Puppy, Laibach та інших готик-гуртів. Ненсі Кілпатрік вважає цей жанр американською відповіддю стилю етереал-вейв, який сформувався в Європі.

Трент Резнор на першій «Лоллапалузі» — фестивалі, який став кульмінацією буму альтернативи в 1990-х

Індастріал Редагувати

Індастріал являє собою найбільш грубий і агресивний сплав року та електронної музики. Жанр сформувався у середині 1970-х на основі експериментів в області авангардної електронної музики (т. зв. магнітофонної та конкретної музики, а також дослідів з білим шумом, синтезаторами, секвенсерами та ін) і провокативності панку, що набував популярності в той період. У міру розвитку напрямку його авангардна складова ставала менш значною, акцент зміщувався на ударні інструменти, перкусію і динамічний біт в стилі «відбійного молотка». Таким чином індастріал фактично перетворився на альтернативу мейнстримовій танцювальній музиці, такій як диско. Характерною особливістю музики цього жанру був різкий, механічний, монотонний звук, який віддзеркалював тематичний зміст його пісень — відчуження і моральний занепад. Індастріал-гурти першої хвилі — британські Throbbing Gristle і Cabaret Voltaire, а також німецький Einstürzende Neubauten організовували на своїх концертах провокаційні перформанси, які містять елементи членоушкодження і садомазохізму поряд з використанням тоталітаристських символів і образів. Друге покоління виконавців — Skinny Puppy, Front 242 і Nitzer Ebb — дещо знизило епатаж, додавши до жорсткого звучання своїх попередників танцювальні ритми і тим самим створивши основу для стилю, що дістав назву EBM. Представники цього стилю зосередилися навколо таких інді-лейблів як Wax Trax![en]. З іншого боку, такі гурти як Ministry і KMFDM поєднали свою музику з металевими рифами, тим самим досягнувши успіху серед шанувальників хеві-металу кінця 1980-х — початку 1990-х. У свою чергу Трент Резнор скомбінував звучання свого проекту — Nine Inch Nails — з традиційними пісенними структурами, а також привніс у тексти тему особистих душевних переживань, що надало його взаєминам з аудиторією відтінку інтимності і зробило з Резнора рок-зірку. Втім, попри успіх окремих індастріал-колективів у широкої публіки, більша частина цього руху зберегла свій андеграундний статус. Упродовж 1990-х років індастріал справляв істотний вплив на розвиток альтернативного металу. Однак після того як інтерес до індастріал-металу почав знижуватися, найбільш популярним став інший піджанр напряму — індастріал-денс (термін, введений для опису творчості гурту Cabaret Voltaire), який мав успіх серед андеграундних колективів Німеччини та США. Наприкінці десятиліття багато піонерів індастріалу стали експериментувати з цим стилем.

Нойз-поп та дрім-поп Редагувати

Нойз-поп являє собою поп-музику з підкреслено жорстким і дисонансним звучанням, якого досягають за допомогою спотворення звуку такими ефектами, як дисторшн і фідбек. Жанр займає проміжне місце між баблгам-попом і авангардом — на стику звичного попу і білого шуму. Музика цього стилю, де мелодія звучить на тлі дисонансних гітарних пасажів, часто створює у слухача відчуття схоже на наркотичний туман, однак зустрічаються також яскраві і динамічні композиції. Нойз-поп бере свій початок у 1960-х, коли гурт The Velvet Underground експериментував зі зворотним зв'язком і дроуном. Згодом найбільш відомими з колективів цього напряму стали Sonic Youth і Dinosaur Jr., які об'єднали стандартні пісенні структури з багатошаровими[en] гітарами і дисторшном. Першим справжнім нойз-поп-гуртом вважають The Jesus and Mary Chain, чий новаторський дебютний альбом 1985 року Psychocandy значною мірою став орієнтиром для всього стилю. Приблизно в той же період сформувалась команда Yo La Tengo, яка стала одним з найбільш плідних колективів цього жанру. Наприкінці 1980-х нойз-поп став головним джерелом натхнення для британського шугейзингу, виконавці якого орієнтувалися на більш вдумливі тексти й більш витончені мелодії. Втім, упродовж 1990-х нойз-поп продовжував залишатися одним з найвпливовіших стилів інді-рок-руху.

В основу концепції музики дрім-попу поставлені мелодія і звукові текстури, як в інструментальному, так і у вокальному відношенні. Для цього жанру характерне оброблене звучання синтезаторів і електрогітар (останніх — з ефектом ехо), а також спів вокалістів субтоном. Хоча лідерами жанру вважаються Cocteau Twins з їх відстороненим електронним звуковим ландшафтом, дрім-поп являє собою більш різноманітний музичний напрям. Так, у цьому напрямку виділяються гурт Galaxie 500[en], музика яких навіяна гітарним роком The Velvet Underground, My Bloody Valentine, чий перший альбом[en] наповнений гучним мелодійним фідбеком на стику нойз-попу і шугейзингу. У свою чергу, ще один ключовий гурт руху — Mazzy Star — виділявся на тлі своїх колег елементами психоделічного року. Звучання колективу характеризували блюзові та фолкові гітарні мотиви, пропущені через ефект фуззу, а також відсторонений голос вокалістки, Хоуп Сандовал, наповнений «дисоціативною тугою».

Постгранж, построк і постхардкор Редагувати

Упродовж другої половини 1990-х років грандж став витіснятися постгранджом. У музиці багатьох представників цього піджанру вже були відсутні андеграундні елементи прабатька, і в основному вони орієнтувалися вже на мейнстримову версію гранджу — «форму інтровертного, серйозного хард-року, яка мала широку популярність»; багато постгранджових гуртів наслідували загальні принципи звучання і стиль гранджу, «але не обов'язково індивідуальні особливості первинних виконавців». Постграндж був більш комерційно життєздатним жанром, його адепти знизили кількість дисторшна в своїй музиці, підвищивши якість продюсування для більш прийнятного радіо-формату. Спочатку термін «постграндж» використовувався як презирливий ярлик щодо груп, які наслідували гранджове звучання в період, коли жанр був на піку своєї популярності. Колективи називали так, щоб продемонструвати вторинність їхньої творчості і підкреслити комерційну сутність постгранджу в порівнянні зі «справжнім» рок-рухом. Гурти Bush, Candlebox і Collective Soul зарахували до постгранджу фактично в вигляді образи, за словами публіциста Тіма Грірсона, «маючи на увазі, що, не бувши самостійним музичним рухом, вони стали розважливою, цинічною реакцією на закономірні стилістичні зміни в рок-музиці». Наприкінці 1990-х постграндж видозмінився, що виразилося в появі таких колективів як Creed, Shinedown і Nickelback.

Построк сформувався звучанням альбомів Laughing Stock (Talk Talk) і Spiderland (Slint), які вийшли 1991 року. У музичному плані він запозичив елементи багатьох жанрів, включаючи краут-рок, прогресивний рок і джаз. При цьому построк ігнорував або порушував більшість канонів року і часто містив компоненти електронної музики. Назву жанру придумав музичний журналіст Саймон Рейнольдс у 1994 році і вперше застосував до творчості колективу Bark Psychosis, який слідом за Talk Talk експериментував з ембієнтом, а широко відомим цей напрям зробив альбом Millions Now Living Will Never Die чиказького гурту Tortoise, що вийшов 1996 року. Построк став провідною формою експериментальної рок-музики в 1990-х, представники цього жанру укладали контракти з такими лейблами, як Thrill Jockey[en], Kranky[en], Drag City[en] і Too Pure[en]. Споріднений з ним жанр, математичний рок, досяг піку своєї популярності в середині 1990-х. порівняно з построком математичний рок містив більше традиційних для року елементів і спирався на складну ритмічну структуру і негармонійні рифи. До кінця десятиліття построк замість інтересу став викликати у масової аудиторії негативну реакцію через його «безпристрасну інтелектуальність» і зростальну передбачуваність. Нова хвиля построк-гуртів, таких як Godspeed You! Black Emperor і Sigur Rós, згодом розширила звучання жанру.

У середині 1980-х років кілька американських гуртів, творчість яких була натхненна DIY-філософією і важким звучанням хардкор-панку, стали родоначальниками пост-хардкору. Їхня музика виділялася на тлі попередників складнішою структурою і мелодією, які, зазвичай виходили за межі канонів класичного хардкору, який на AllMusic описують гаслом «чим голосніше і швидше, тим крутіше». Гурти постхардкору не обмежувалися у своїй творчості трьома акордами, складаючи мелодії в більш креативному ключі, на відміну від різкого і брутального матеріалу оригінального хардкору. Крім того, багато хто з вокалістів цього напрямку часто відходив від традиційних для хардкору скримінгу і гроулінгу, співаючи свої тексти впівголоса. Значний вплив на формування цього жанру справив постпанк кінця 1970-х — початку 1980-х років: Gang of Four, Public Image Ltd, Joy Division і Wire. Деякі ранні колективи постхардкору, такі як Fugazi і Quicksand, спочатку були виконавцями традиційного хардкору, проте з плином часу вирішили урізноманітнити своє звучання. Найбільш впливові спільноти постхардкору базуються в Чикаго[en] та Вашингтоні[en], стиль став особливо популярний наприкінці першого десятиліття XXI століття. Найбільш відомими гуртами цього напряму є Rollins Band, The Jesus Lizard, Jawbox і Enter Shikari, провідним лейблом — Dischord

Альтернативний метал Редагувати

Альтернативний метал розглядають як синтез альтернативного року та хеві-металу, проте, на думку деяких експертів «альт-метал — це широке поняття, яке використовувалося для опису всього підряд, від Hammerlock і Neurosis до Ministry і Limp Bizkit». За словами Кору Дайтермана з Houston Press, жанр являв собою «компроміс для тих, для кого [музика] Nirvana не була досить важкою, а [музика] Metallica — занадто важкою». Згідно зі ще однією спробою визначення, альтернативний метал спочатку був «стилем, об'єднаним нонконформістським почуттям, а не якимось звучанням, яке легко класифікувати». Однією з основних характеристик альтернативного металу є спотворений звук в пониженому строї[en], а також середньотемпові рифи, зіграні технікою приглушення струн долонею (т. зв. «chug—riffs»), тоді як гурти фанк-металу використовували більш традиційні рифи. Ще однією особливістю жанру вважають чистий і мелодійний вокал, що виділяє його серед низки інших піджанрів хеві-металу. Втім, пізніші колективи напряму також експериментували зі скримінгом і гроулінгом, а голоси деяких виконавців ню-металу описували як «біполярний вокал» (Korn і Deftones).

Витоки жанру можна простежити у фанк-року початку і середини 1980-х, коли альтернативні гурти, такі як Fishbone[en], Faith No More і Red Hot Chili Peppers, почали поєднувати у своїй музиці фанк з хеві-металом, тим самим сформувавши фанк-метал. Інші виконавці альтернативного металу починали свою кар'єру з хардкор-панку. Музичні експерти вважають піонерами альтернативного металу гурти Faith No More, jane's Addiction і Soundgarden, причому всі три колективи з'явилися приблизно в один і той самий час, комбінуючи хеві-метал з іншими стилями у другій половині 1980-х і створивши своїм звучанням музичні канони цього жанру. Протягом 1980-х років основною аудиторією альтернативного металу були прихильники альтернативного року, оскільки майже всі гурти цього напряму були вихідцями з андеграундної рок-сцени. У свою чергу, поява і популяризація гранджу на початку 1990-х вплинули на зростання інтересу до альтернативного металу з боку мейнстримової аудиторії, і незабаром цей музичний напрям став найбільш популярним металевим стилем, зберігаючи провідні позиції протягом усього десятиліття.

Schism
Композиція «Schism» гурту Tool, який грає на стику альтернативного і прогресивного металу, відома складною структурою ритмів і музичного розміру, який змінюється 47 разів у ході пісні.
При проблемах гляньте в довідку.

Хоча низка виконавців висловлювали невдоволення з приводу їх класифікації як альтернативного металу, до цього жанру було зараховано багато колективів суміжних стилів. За словами Сабі Райс-Кулкарні з Pitchfork Media, «такі колективи, як Faith No More, Soundgarden, Primus, Helmet, Rollins Band і десятки інших спочатку просувалися як квазі-металеві гурти. Це стало можливо тільки в умовах, коли звукозаписні компанії, журналісти і діджеї коледж-радіостанцій почали усвідомлювати, що металева аудиторія була готова до нових, хоч і більш незвичайних варіацій цього жанру». Істотну роль у просуванні альтернативного металу зіграв фестиваль Lollapalooza, на якому в перші роки проведення виступили ключові колективи цього руху. Випущений 1993 року альбом Undertow зробив гурт Tool лідером альт-металевої сцени; успіх колективу, чиє звучання було навіяно прогресивним металом, у середині 1990-х років сприяв популяризації інших гуртів цього руху, пов'язаних із суміжними піджанрами — індастріал-металом (Nine Inch Nails) і реп-роком (Rage Against the Machine). Згодом багато хто з корифеїв метал-руху 1980-х, випустили записи, натхненні звучанням альтернативного металу, серед них були такі колективи як Anthrax, Metallica и Mötley Crüe.

У 1996-1997 роках «хвиля альтернативного металу на чолі з Tool» почала еволюціонувати в ню-метал. Цей напрямок являв собою більш агресивний різновид альтернативного металу, музика якого відчувала вплив таких стилів як хардкор-панк, треш, індастріал і хіп-хоп. Це призвело до більш суворої стандартизації звучання, на відміну від музики відносно некласифікованих альт-металевих гуртів попередніх років. Дебютний альбом гурту Korn вважають першим релізом в цьому жанрі; саме після того, як Korn у 1993 році з'явилися на альт-металевій сцені, вона «трансформувалася в ню-метал, як свого часу коледж-рок став альтернативним роком». Наприкінці 1990-х — на початку 2000-х ню-метал зайняв провідну позицію у всьому металічному напрямку, переважаючи в мейнстримі. Втім, багато виконавців, яких вважають частиною цього руху, намагалися дистанціюватися від такої класифікації, що зокрема стосується гурту Tool. Згодом деякі ню-металеві-колективи ще більше розсунули музичні межі жанру: так, гурт Mudvayne додав до своєї музики прогресивні елементи, а матеріал Deftones містив відсилання до пост-хардкору і дрім-попу. При цьому низка виконавців ню-металевого періоду — таких, як System of a Down, Godsmack, Karnivool и Deftones — як і раніше передусім характеризуються як альт-металеві гурти через відсутність специфічних елементів, що асоціюються з ню-металом. 2016 року Джейсон Геллер з журналу Vice написав: «термін „альтернативний метал“ все ще спливає час від часу, але нині сенсу в ньому не більше, ніж у терміні „альтернативний рок“. Тепер це пережиток. Однак коротка, смутна епоха альтернативного метала кінця 1980-х — початку 1990-х залишається символом яскравого часу, коли нове нахабне покоління гуртів, які тяжіють до важкого металу, вирішило спробувати різні стилі і подивитися, що вийде».

Альтернативна танцювальна музика і тріп-хоп Редагувати

Виступ гурту Portishead, чий альбом Dummy названо одним з найвизначніших дебютних записів 1990-х

Альтернативна танцювальна музика (У Сполучених Штатах поширені назви «Андеграундний денс» або «Альтернативний денс») являє собою поєднання «андеграундних настроїв і мелодійної пісенної структури альтернативного та інді-року з електронними ритмами, синтезаторами та/або семплюванням і клубною орієнтацією танцювальної музики епохи пост-диско». Альтернативний денс зазвичай спирається на клубну культуру, вбираючи в себе елементи таких стилів як синт-поп, хауз і тріп-хоп. Музиканти, що працюють в цьому жанрі, зазвичай створюють свій індивідуальний стиль, в якому змішані елементи й інших музичних напрямків. Виконавці альтернативного денсу справили значний вплив на формування медчестеру в 1980-х роках, а також тріп-хопу і рейву в 1990-х, зазвичай вони записувалися на незалежних лейблах. Піонером цього напряму вважають гурт New Order, в музиці якої поєднувався постпанк з синт-попом в дусі Kraftwerk. The Prodigy і The Chemical Brothers, в свою чергу, є головними представниками альтернативної танцювальної музики на британській сцені 1990-х років. Альбом The Fat of the Land The Prodigy є яскравим прикладом жанру. На початку 2000-х років був введений термін електроклеш, яким описували музику таких гуртів як Fischerspooner і Ladytron, звучання яких було дуже схоже на альтернативну танцювальну музику через поєднання елементів нової хвилі та електроніки.

Музика тріп-хоп містить елементи різних музичних стилів — суміш експериментального хіп-хопу, джазу, дабу, року, соулу та деяких інших. Для тріп-хопу характерний доволі повільний темп, виразні бас-партії, а також використання семплів старих композицій (переважно джазових, естрадних і соулу). Крім того, жанр виділяється загальною депресивною атмосферою і відчуженістю вокальних партій. Іноді як вокал використовують речитатив, який вимовляють приглушеним голосом або навіть пошепки. Перші випадки вживання терміна «тріп-хоп» припадають на 1989 рік, хоча в пресі термін прижився лише через п'ять років, в огляді продукції лейблу Mo 'Wax Енді Пембертона з журналу Mixmag. Публіцист вжив цей термін, описуючи сингл музиканта DJ Shadow «In/Flux»: на його думку, змішаний темп треку, уповільнений біт, дивні шуми, акцентована басова партія, а також семпли струнних інструментів і людських голосів справляли враження «музичного тріпу». Як музичний стиль тріп-хоп зародився в околицях Бристоля на початку 1990-x, під час зльоту популярності хіп-хопу і хауз-музики. У Бристолі на той момент вже існувала розвинена субкультура любителів регі і дабу. Ді-джеї, брейкдансери і художники графіті об'єднувалися в підпільні саунд-системи. Характерною рисою бристольських діджеїв було використання розмірених, плавних, «важких» бітів — спадщина даб-музики. Однією зі знакових саунд-систем стала Wild Bunch[en], до якої, крім інших, належали Tricky, Неллі Гупер, Роберт Дель Наджа, Daddy G[en], Ендрю Ваулз[en] (останні троє — з Massive Attack). У міру розвитку культури тріп-хопу стиль відійшов від оригінального «саунд-системного» звучання, змістившись у бік ейсид-джазу, брейкбіту, дабстепу та інших суміжних жанрів.

Massive Attack — один з найвідоміших колективів жанру тріп-хоп

Проривом жанру в мейнстрим став дебютний лонгплей гурту Massive Attack Blue Lines (1991), який став надзвичайно популярним у Великій Британії. Наступний альбом Massive Attack, Protection, вийшов 1994 року, закріпивши «зоряний» статус колективу. Крім цього, в 1994 році відбувся реліз першого альбому Portishead — Dummy. Відмінною рисою цього гурту стало поєднання похмурою, побудованої на ретро-джазових семплах інструментальної складової в дусі ранніх Massive Attack і скорботного, крихкого вокалу Бет Гіббонс. 1995 року Dummy був нагороджений Mercury Prize. Того ж року вийшов Maxinquaye — дебютний сольний диск Tricky, одного з учасників Massive Attack, який закріпив успіх жанру в медійному просторі. Рік по тому відбувся реліз новаторської платівки Endtroducing... DJ Shadow, яка повністю складається з семпльованих композицій. Запис отримала захоплені відгуки в музичній пресі, де писали, що «автор звів семплювання в ранг мистецтва». 1998 року вийшов ще один знаковий альбом цього музичного напрямку — Psyence Fiction проекту UNKLE, записаний за участю DJ Shadow, а також таких відомих вокалістів, як Том Йорк, Річард Ешкрофт та Ієн Браун. Різні музичні видання дуже високо оцінили лонгплей; так, рецензент Pitchfork Media підкреслював: «У той час як більшість електронних записів малоцікаві комусь, крім любителів брейкбіту і звукових ефектів у стилі Atari, „Psyence Fiction“ сприймається і як геніальна сторінка історії електронної музики, і як видатний поп-альбом». Серед альтернативних гуртів і виконавців, на які вплинув тріп-хоп, профільна преса відзначає NIN, Gorillaz, Travis, The Flaming Lips, Beck, Deftones.

Реп-рок і альтернативний хіп-хоп Редагувати

Одним із перших, хто став комбінувати рок з репом у своїй музиці, був гурт Run–D.M.C., який поєднав у своєму дебютному альбомі важкі хардрокові семпли з хіп-хоповим бітом, при цьому зберігши мелодизм. Гурт, що став першою ластівкою культурних і музичних змін, дістав прізвисько «The Beatles від хіп-хопу». Run-D. M. C. продовжили експериментувати з важким звучанням на своїх наступних платівках, і публіцист Стівен Томас Ерлвайн заявив, що другий диск колективу «звучить жорсткіше і розумніше, ніж майже всі рок - і метал-записи того часу». 1986 року гурт закріпив успіх у кросовері двох жанрів, записавши з гуртом Aerosmith для свого третього альбому нову версію пісні «Walk This Way», яка стала міжнародним хітом і прообразом реп-року в його нинішньому вигляді, по суті, являючи собою перший подібний експеримент, який домігся мейнстримової популярності. На думку низки експертів, жанр набув свого остаточного вигляду після виходу альбому Licensed to Ill Beastie Boys — трьох білих музикантів, які скомбінували скретчі та семпли з пісень Led Zeppelin і Black Sabbath з хіп-хоповим бітом, ставши першою реп-командою, чия платівка піднялася на вершину чарту Billboard 200. Деякі публіцисти приписують заслугу формування основ звучання реп-року продюсеру цього альбому — Ріку Рубіну (також співпрацював з Run-D. M. C.), який продюсував як виконавців хіп-хопу, так і метал-гурти. Згодом музичний зміст альбому Licensed to Ill ліг в основу жанру репкор, серед найвідоміших груп якого фігурують Crazy Town («Butterfly»), Limp Bizkit (Three Dollar Bill, Yall$), Bloodhound Gang (Hooray for Boobies) і Linkin Park (Hybrid Theory).

Рікові Рубіну приписують створення жанру реп-рок. На початку кар'єри він співпрацював з трьома ключовими гуртами цього напрямку: Run–D.M.C., Beastie Boys і RHCP (ранні). Визнаний найвпливовішим продюсером останніх років

Реп-рок слід відрізняти від реп-металу — гібриду хіп-хопу і хеві-металу, концепція якого будувалася на потужних, різких, важких рифах, які часто відсувають на другий план скретчінг і бітбокси. Піонерами реп-металу були такі гурти як Anthrax, що записав кавер-версію композиції «Bring the Noise» з гуртом Public Enemy. Реп-рок звучав більш органічно, оскільки зберігав у своїй основі пісенну рок-структуру, за винятком того, що вокаліст виконував речитатив, а ритм базувався на елементи хіп-хопу. Найчастіше різниця між реп-роком і реп-металом мінімальна, оскільки в основі обох стилів лежать гучні гітари і біт. Основна відмінність полягає у більш органічному, інтегрованому звуці реп-року, що продемонстрував один з найбільш відомих альбомів цього жанру — Devil Without a Cause Кіда Рока. У свою чергу однією з найвпливовіших пластинок реп-металу вважають дебютний диск гурту Rage Against the Machine, який чинив найпотужніший вплив на розвиток жанру в 1990-х. Ще одним з піонерів напрямку є хеві-метал-гурт Body Count[en], засновником якого був репер Ice-T.

Термін «альтернативний хіп-хоп» придумали музичні публіцисти для опису виконавців, які записували реп-матеріал поза традиційними стереотипами цього жанру. В рамках альтернативного хіп-хопу відзначалися музиканти, які експериментували з широким спектром стилів: від фанку і поп-року до джазу, соулу, регі та фолку. Одним з перших у цій галузі відзначився джазовий трубач Майлз Девіс, який записав альбом Doo-Bop, де інтегрував свої інструментальні імпровізації поверх хіп-хопового біту. Цей диск був відзначений премією «Греммі» і досягнув мейнстримової популярності. Згодом, низка представників цього напряму, зокрема Arrested Development і The Fugees, здобули широку популярність, хоча більша частина виконавців альтернативного хіп-хопу відомі насамперед в андеграундному сегменті. Втім, цей стиль згодом став популярний серед мейнстримових реперів за рахунок своєї експериментальної складової. Так, альбоми в цьому жанрі записували такі артисти, як Outkast (Stankonia[en]), Cypress Hill (Black Sunday), M.O.P. (Handle Ur Bizness[en]), а також Mystikal[en], який вважається піонером хардкор-репу.

Інші стилі Редагувати

У 1990-ті роки було сформовано рух квиркор — його ядром були групи, в яких фігурували музиканти з нетрадиційною орієнтацією (геї та лесбійки), а також бісексуали та інші представники ЛГБТ-руху. Серед цих колективів були такі, як God Is My Co-Pilot[en], Pansy Division[en], Team Dresch[en] і Sister George[en]. Їх творчість надихнула музикою панків-гомосексуалів раннього покоління, таких як Джейн Каунти[en], Phranc[en] і Рэнди Тёрнер[en], а також колективів зразок Nervous Gender[en], The Screamers і Coil. Звучання квиркора охоплює різні стилі панку і альтернативи, а в його текстах часто піднімаються теми забобонів, гендерної самоідентифікації, сексуальної ідентичності і прав особистості.

У 1993 році другий альбом групи The Smashing Pumpkins Siamese Dream став одним з рок-подій року, показавши високі комерційні показники і завоювавши популярність у масового слухача. Завдяки сильному впливу хеві-метала і прогресивного року — основних складових AOR-радіостанцій 1970-х років — на звучання пластинки, треки з Siamese Dream стали потрапляти в ефір мейнстрімового радіо, тим самим поступово стерши кордон між цими жанрами і альтернативою в менталітеті обивателів. Через два роки відбувся реліз Mellon Collie and the Infinite Sadness, який був визнаний одним з кращих подвійних альбомів, випущених за довгий час. Звучання платівки було ще більш експериментальним і містило елементи різних музичних жанрів: року, гранжу, нової хвилі, електронної, класичної та поп-музики.

Гітарист та автор текстів групи Bad Religion Бретт Гуревич, засновник одного з найвпливовіших інді-лейблів Epitaph Records, який в 1990-х став меккою для виконавців поп-панку, а також альтернативного року

Початок 1990-х стало періодом відродження інтересу до панк-року, який був виведений в мейнстрім завдяки популяризації його піджанру — поп-панку. У 1994 році група Green Day випустила платівку Dookie, яка стала хітом, розійшовшись тиражем більше 9 мільйонів копій всього за два роки (причому тільки в США). Диск Bad Religion Stranger Than Fiction також знайшов свого слухача і отримав «золоту» сертифікацію на батьківщині групи. Інші каліфорнійські панк-групи також почали домагатися мейнстрімовий популярності, випускаючи свої записи на незалежному лейблі Epitaph Records, став своєрідним майданчиком для місцевого поп-панку в цілому. Так, тільки за 1994 рік на ньому були випущені альбоми let's Go (Rancid), Punk in Drublic (NOFX) і Smash (The Offspring), кожен з яких був проданий тиражем більше 500 000 екземплярів. Важливу роль у популяризації поп-панку зіграли телеканал MTV і лос-анджелеська радіостанція KROQ-FM[en], хоча NOFX відмовилися передавати MTV свої відео, тим самим підкресливши прихильність витоків жанру.

У цей же період, після майже десятирічного перебування в андеграунді, в Сполучених Штатах став популярний ска-панк — суміш більш ранніх британських ска - і панк-виконавців. Rancid стала першою групою з т. зв. «Третьої хвилі ска-ривайвла», яка домоглася масової популярності. До 1996 року інші колективи цього стилю — Mighty Mighty Bosstones, No Doubt, Sublime, Goldfinger, Reel Big Fish, Less Than Jake і Save Ferris[en] — також почали займати високі місця в чартах і з'являтися в радіоефірі. Першим альбомом цього руху, який завоював широку популярність, був диск групи Rancid — …And Out Come the Wolves[en] (1995), який отримав «золотий» статус на батьківщині музикантів. Випущений через рік лонгплей Sublime[en] однойменної групи був відзначений «платиновим» сертифікатом. Виконавці австралійської панк-сцени 1990-х — Frenzal Rhomb[en] (скейткор) і Bodyjar[en] (поп-панк) — крім локальної популярності справили потужний вплив на ска-сцену Японії.

Крім перерахованого, на альтернативній сцені був поширений термін «сэдкор», яким журналісти описували альтернативні групи з похмурою, повільною музикою і депресивними текстами. Сэдкор представляв собою вільне визначення і не був прив'язаний до якогось конкретного піджанру інді-музики. Тим не менше, газета LA Weekly[en] виділяла в цьому стилі співачку Шарлін Маршалл, називаючи її «Королевою Сэдкора». В Японії був надзвичайно популярний visual kei, звучання якого увібрала в себе досвід таких напрямків, як хардкор, альтернативний рок або треш/дет-метал, а сам жанр багато в чому орієнтувався на західну андеграундну сцену. Серед найбільш помітних колективів цього руху виділялися X Japan, Buck-Tick і Malice Mizer. Британська група The Mekons, поєднавши у своїй творчості панк-рок з музикою кантрі, справила значний вплив на розвиток альтернативного кантрі. У США Jason & the Scorchers[en], Meat Puppets і Social Distortion розвинули традиції цього жанру в окремий напрямок — кантрі-панк.

Альтернативний рок в Україні Редагувати

Альтернативні рок-гурти Редагувати

Примітки Редагувати

  1. Термін «альтернативний рок» найбільше вживають у США. У Великій Британії частіше вживають визначення «інді», «альтернативна музика» і «альтернатива».
  2. Майбутній керівник Elektra Records, а тоді музичний публіцист.
  3. Які починали свою кар'єру в андеграунді й позиціювали себе так спочатку.
  4. У новому тисячолітті через зростання популярності жанру ця проблема стала ще більш актуальною.
  5. Натхненному музикою 1960-х/1970-х років.
  6. Зовнішній вигляд музикантів був одним із ключових факторів виникнення терміна «грандж».
  7. Термін «медчестер» запозичено з пісні Happy Mondays «Hallelujah!». Він являв собою злиття двох слів «mad» — божевільний і «Manchester» — місто зародження стилю. Також «медчестер» був відомий під назвою беггі[en] (англ. baggy) через любов музикантів цієї субкультури до мішкуватого одягу.
  8. У свою чергу музиканти Nirvana запозичили цю концепцію з музики гурту Pixies, надихнувшись звучанням її перших двох альбомів — Surfer Rosa и Doolittle.
  9. Яскраві приклади — самогубство Курта Кобейна і відхід Джона Фрушанте з Red Hot Chili Peppers на хвилі популярності.
  10. По суті, Oasis був єдиним гуртом бритпопу, який досягнув масового визнання в США.
  11. Альбом Аланіс Моріссетт Jagged Little Pill, який вийшов 1995 року, вважають одним із найбільш комерційно успішних альбомів в історії музики.
  1. (рос.). Афиша. Архів оригіналу за 14 лютого 2018. Процитовано 14 лютого 2018. 
  2. ↑ di Perna, Alan. «Brave Noise—The History of Alternative Rock Guitar». Guitar World. Грудень 1995.
  3. Thompson, Dave. (англ.). Google Books. Архів оригіналу за 19 грудня 2019. Процитовано 6 листопада 2017. 
  4. Library Journal, David M. Turkalo, 2001; Suffolk Univ. Law Sch., Law Lib., Boston; Цитата: «In the historically fascinating introduction, Thompson provides a time line that traces the jelling of three factors in 1975 that led to a rock sound whose main rule is that there are no rules: the release of Lou Reed's Metal Machine Music, Patti Smith's Horses, and the blowup of the Sex Pistols».
  5. Azerrad, 2001.
  6. "Are We Not New Wave Modern Pop at the Turn of the 1980s by Theo Cateforis University of Michigan Press 2011 p. 38 ISBN 9780472115556
  7. ↑ Reynolds, 2006, с. 391.
  8. Stanley, Bob (31 липня 2009). . The Guardian. Архів оригіналу за 23 грудня 2019. Процитовано 20 липня 2012. 
  9. Thompson, Dave. "Introduction". Third Ear: Alternative Rock. San Francisco: Miller Freeman, 2000. p. viii.
  10. Reynolds, 2006, с. 338.
  11. Mullen, Brendan. Whores: An Oral Biography of Perry Farrell and Jane's Addiction. Cambridge: Da Capo, 2005. p. 19. ISBN 0-306-81347-5.
  12. ↑ Strauss, Neil (20 березня 1997). . The New York Times. Архів оригіналу за 31 березня 2017. Процитовано 20 липня 2012. 
  13. Starr, Larry; Waterman, Christopher. American Popular Music: From Minstrelsy to MTV. New York: Oxford University Press, 2003. p. 430. ISBN 0-19-510854-X.
  14. Dolan, Emily (2010). ‘...This little ukulele tells the truth’:indie pop and kitsch authenticity. Popular Music (англ.) 29/3: 457–469. doi:10.1017/s0261143010000437. 
  15. Thompson, Dave. . Google Books. Архів оригіналу за 1 травня 2016. Процитовано 6 листопада 2017. 
  16. Fonarow, Wendy (28 липня 2011). The Guardian. Архів оригіналу за 12 березня 2017. Процитовано 11 листопада 2017. 
  17. Alternative Music 101 - Is There a Difference Between 'Alternative' and 'Indie'?. About.com. Архів оригіналу за 16 червня 2013. Процитовано 20 липня 2012. 
  18. ↑ Erlewine, Stephen Thomas. «American Alternative Rock/Post-Punk». AllMusic. Retrieved May 20, 2006. . Архів оригіналу за 25 жовтня 2010. Процитовано 7 квітня 2018. 
  19. «Rock Music». Microsoft Encarta 2006 [CD]. Redmond, WA: Microsoft Corporation, 2005.
  20. Pareles, Jon. «A New Kind of Rock» [ 22 грудня 2019 у Wayback Machine.]. The New York Times. 5 березня 1989. Retrieved 19 липня 2009.
  21. Hur, Michael. Shadows of the Music Industry. — Lulu, 2014. — P. 670. — ISBN 9781312306059.
  22. Charlton, 2003, с. 346—347.
  23. Erlewine, Stephen Thomas. . AllMusic. Архів оригіналу за 28 грудня 2014. Процитовано 22 грудня 2017. 
  24. Reynolds, 2006, с. 392—393.
  25. Reynolds, 2006, с. 27, 29.
  26. Reynolds, 2006, с. 29.
  27. Reynolds, 1999, с. 336.
  28. Savage, 1992, с. 487.
  29. . Rhapsody. Архів оригіналу за 10 листопада 2007. Процитовано 20 вересня 2017. 
  30. . Архів оригіналу за 12 грудня 2006. Процитовано 20 вересня 2017. 
  31. "Marquee Moon" Review by Stephen Thomas Erlewine. AllMusic. Архів оригіналу за 22 квітня 2013. Процитовано 20 вересня 2017. 
  32. Harrington, 2002, с. 388.
  33. Buckley, 2003, с. 13.
  34. Reynolds, 2006, с. 1–2.
  35. Marc Masters — «No Wave», Black Dog, 2007, ISBN 1-906155-02-X
  36. . riobravo76.ru. Архів оригіналу за 22 вересня 2018. Процитовано 22 вересня 2018. 
  37. Potts, Adrian (Май 2008). "Big and Ugly". Vice. Архів оригіналу за 19 вересня 2012. Процитовано 20 вересня 2017. 
  38. Thompson, 2000, с. 8.
  39. Azerrad, 2001, с. 3—5.
  40. «Review/Rock; Arena-Size Bill of Alternative Rock». The New York Times. 21 липня 1989. «It was the final show on a package tour that brought what used to be post-punk alternative rock, the province of clubs and cult audiences, to the arena circuit across the United States.»
  41. Erlewine, Stephen Thomas (20 травня 2006). . AllMusic. Архів оригіналу за 28 жовтня 2010. Процитовано 17 вересня 2018. 
  42. Charlton, 2003, с. 349.
  43. Erlewine, Stephen Thomas. Sonic Youth – Music Biography, Credits and Discography : AllMusic. AllMusic. оригіналу за 4 березня 2013. Процитовано 28 лютого 2013. 
  44. . Sing 365. Архів оригіналу за 2 липня 2012. Процитовано 20 червня 2013. 
  45. . Allmusic. Архів оригіналу за 14 травня 2020. Процитовано 10 грудня 2017. 
  46. Reynolds, 2006, с. 390.
  47. . Sydney Morning Herald (англ.). Архів оригіналу за 11 травня 2013. Процитовано 20 червня 2013. 
  48. Azerrad, 2001, с. 159.
  49. Azerrad, 2001, с. 196.
  50. Erlewine, Stephen Thomas. . AllMusic. Архів оригіналу за 19 жовтня 2013. Процитовано 11 травня 2017. 
  51. . Архів оригіналу за 27 червня 2015. Процитовано 11 листопада 2017. 
  52. . AllMusic. Архів оригіналу за 30 липня 2013. Процитовано 11-05-2017. 
  53. Marin, Rick. «Grunge: A Success Story». The New York Times. November 15, 1992.
  54. ↑ Azerrad, 1994, с. 160.
  55. Azerrad, 1994, с. 4.
  56. . AllMusic. Архів оригіналу за 8 грудня 2017. Процитовано 11 листопада 2017. 
  57. . AllMusic. Архів оригіналу за 30 травня 2012. Процитовано 6 жовтня 2007. 
  58. Reynolds, 2006, с. 352.
  59. . Los Angeles Times. 1998. Архів оригіналу за 1 лютого 2019. Процитовано 19 листопада 2017. 
  60. Reynolds, 2006, с. 359.
  61. Reynolds, 2006, с. 357—358.
  62. Reynolds, 2006, с. 392.
  63. Hann, Michael (13 жовтня 2004). Fey City Rollers. London: The Guardian. Архів оригіналу за 29 квітня 2011. Процитовано 19 липня 2009. 
  64. Hasted, Nick (27 жовтня 2006). How an NME cassette launched indie music. The Independent. London. Архів оригіналу за 29 квітня 2011. Процитовано 19 липня 2009. 
  65. Spitz, Marc. Robert Smith // Spin. — листопад 2005. — С. 66—68.
  66. The Jesus and Mary Chain Biography. Rolling Stone. Архів оригіналу за 29 квітня 2011. Процитовано 20 липня 2012. 
  67. Encyclopædia Britannica: the Jesus and Mary Chain. britannica.com. Архів оригіналу за 29 квітня 2011. Процитовано 20 липня 2012. 
  68. Rogers, Jude (27 липня 2007). . London: The Guardian. Архів оригіналу за 7 березня 2017. Процитовано 22 вересня 2018. 
  69. . AllMusic. Архів оригіналу за 28 червня 2019. Процитовано 6 жовтня 2007. 
  70. . BBC. 15 серпня 2005. Архів оригіналу за 22 березня 2018. Процитовано 22 березня 2018. 
  71. Anderson, Penny (18 лютого 2009). . The Guardian. Архів оригіналу за 14 липня 2014. Процитовано 9 липня 2014. 
  72. [Ted Kessler, «New Musical Express — Russia», № 25, 2002 (23 грудня 2002)]
  73. Erlewine, Stephen Thomas. . AllMusic. Архів оригіналу за 26 листопада 2020. Процитовано 22 березня 2018. 
  74. ↑ . AllMusic. Архів оригіналу за 21 жовтня 2020. Процитовано 11 листопада 2017. 
  75. Reynolds, Simon. «The Stone Roses: The Morning After». Spin, Май 1995.
  76. Aaron, Charles. «The R.E.M. method and other rites of passage». Spin: 20 Years of Alternative Music. — Three Rivers Press, 2005. — p. 18. — ISBN 0-307-23662-5.
  77. . Allmusic. Архів оригіналу за 10 грудня 2017. Процитовано 10 грудня 2017. 
  78. . BBC News. Архів оригіналу за 14 січня 2016. Процитовано 20 січня 2016. 
  79. Fishsticks, Angel (14 травня 2012). . Vice. Архів оригіналу за 26 серпня 2014. Процитовано 26 серпня 2014. 
  80. Erbentraut, Joseph (1 серпня 2012). . HuffPost. Архів оригіналу за 5 липня 2016. Процитовано 4 серпня 2017. 
  81. Cinquemani, Sal (19 липня 2007). . Slant Magazine. Архів оригіналу за 4 вересня 2018. Процитовано 4 серпня 2017. 
  82. Lyons, 2004, с. 120.
  83. Olsen, Eric (9 квітня 2004). 10 years later, Cobain lives on in his music. MSNBC.com. оригіналу за 28 серпня 2007. Процитовано 25 липня 2007. 
  84. Azerrad, 1994, с. 229—230.
  85. Azerrad, Michael. Come as You Are: The Story of Nirvana. Doubleday, 1993. ISBN 0-385-47199-8, p. 176
  86. Rosen, Craig. «Some See 'New Openness' Following Nirvana Success». Billboard. January 25, 1992.
  87. Browne, David (21 серпня 1992). Turn That @#!% Down!. EW.com. оригіналу за 16 травня 2007. Процитовано 17 квітня 2007. 
  88. Pareles, Jon (28 лютого 1993). . NYTimes.com. Архів оригіналу за 10 травня 2013. Процитовано 19 липня 2009. 
  89. Considine, J.D. «The Decade of Living Dangerously». Guitar World. Березень 1999
  90. . Soundcheck. Архів оригіналу за 23 лютого 2013. Процитовано 20 червня 2013. 
  91. Pearlman, Nina. «Black Days». Guitar World. Грудень 2002.
  92. Lyons, 2004, с. 136.
  93. Azerrad, 2001, с. 452—453.
  94. Kobel, Peter. (2 квітня 1993). . Entertainment Weekly. Архів оригіналу за 14 жовтня 2007. Процитовано 25 липня 2007. 
  95. DeRogatis, Jim. Milk It!: Collected Musings on the Alternative Music Explosion of the 90s. Cambridge: Da Capo, 2003. p. 18. ISBN 0-306-81271-1.
  96. . Entertainment Weekly. 8 жовтня 1993. Архів оригіналу за 4 жовтня 2007. Процитовано 8 вересня 2007. 
  97. Hajari, Nisid (19 листопада 1993). Pearl's Jam. Entertainment Weekly. Архів оригіналу за 15 лютого 2011. Процитовано 29 серпня 2007. 
  98. Price, Simon. "Everything (A Book About Manic Street Preachers). London: Virgin Books, 1999. ISBN 0-7535-0139-2
  99. McLaren, James (9 лютого 2012). BBC – Blogs – John Robb on Manic Street Preachers. BBC Online. Архів оригіналу за 19 квітня 2013. Процитовано 24 вересня 2012. 
    • . Select. Архів оригіналу за 8 квітня 2018. Процитовано 1 жовтня 2012. 
    • . noisey.vice.com (англ.). Архів оригіналу за 8 квітня 2018. Процитовано 8 квітня 2018. 
    • . The Guardian (англ.). Архів оригіналу за 8 квітня 2018. Процитовано 8 квітня 2018. 
  101. . AllMusic. Архів оригіналу за 9 листопада 2017. Процитовано 9 листопада 2017. 
  102. Erlewine, Stephen Thomas. . AllMusic. Архів оригіналу за 21 серпня 2012. Процитовано 27 серпня 2012. 
  103. Youngs, Ian. (14 серпня 2005). . BBC News. Архів оригіналу за 3 вересня 2017. Процитовано 19 липня 2009. 
  104. Harris, 2004, с. 202.
  105. Harris, 2004, с. 17.
  106. Queen head all-time sales chart. BBC.co.uk. 16 листопада 2006. оригіналу за 4 лютого 2007. Процитовано 3 січня 2007. 
  107. . AllMusic. Архів оригіналу за 16 листопада 2017. Процитовано 3 грудня 2017. 
  108. Indie Rock. AllMusic. Архів оригіналу за 13 лютого 2011. Процитовано 2 серпня 2009. 
  109. . AllMusic. Архів оригіналу за 1 грудня 2017. Процитовано 19 листопада 2017. 
  110. . AllMusic. Архів оригіналу за 20 березня 2019. Процитовано 19 листопада 2017. 
  111. Azerrad, 2001, с. 495—497.
  112. . AllMusic. Архів оригіналу за 31 травня 2012. Процитовано 2 серпня 2009. 
  113. * Erlewine, Stephen Thomas. . Billboard.com (англ.). Архів оригіналу за 22 травня 2013. Процитовано 7 травня 2017. 
  114. . AllMusic. Архів оригіналу за 12 листопада 2017. Процитовано 19 листопада 2017. 
  115. . AllMusic. Архів оригіналу за 1 грудня 2017. Процитовано 19 листопада 2017. 
  116. Kilpatrick, Nancy. The Goth Bible: A Compendium for the Darkly Inclined. New York: St. Martin’s Griffin, 2004, ISBN 0-312-30696-2, p. 90.
  117. . AllMusic. Архів оригіналу за 3 грудня 2017. Процитовано 3 грудня 2017. 
  118. Vale, V. и Juno, Andrea. RE/Search No. 6/7: Industrial Culture Handbook. — RE/Search Publications, 1983. — P. 5. — ISBN 0-940642-07-7.
  119. Priest, Gail. Experimental Music: Audio Explorations in Australia. — University of New South Wales Press, 2009. — P. 48. — ISBN 1-921410-07-8.
  120. Romanowski, Patricia & Pareles, Jon. The Rolling Stone Encyclopedia of Rock & Roll. — Fireside, 2001. — P. 140. — ISBN 0-7432-0120-5.
  122. . AllMusic. Архів оригіналу за 29 серпня 2017. Процитовано 23 листопада 2017. 
  123. . AllMusic. Архів оригіналу за 1 грудня 2017. Процитовано 23 листопада 2017. 
  124. Unterberger, Richie. . AllMusic. Архів оригіналу за 14 жовтня 2017. Процитовано 3 грудня 2017. 
  125. . AllMusic. Архів оригіналу за 2 листопада 2013. Процитовано 28 серпня 2007. 
  126. Grierson, Tim. . About.com. Архів оригіналу за 30 травня 2016. Процитовано 11 листопада 2017. 
  127. ↑ . AllMusic. Архів оригіналу за 1 квітня 2020. Процитовано 28 липня 2009. 
  128. . AllMusic. Архів оригіналу за 3 червня 2012. Процитовано 6 серпня 2009. 
  129. . AllMusic. Архів оригіналу за 14 травня 2020. Процитовано 19 листопада 2017. 
  130. Bilton, Chris. (13 листопада 2009). The Jesus Lizard @ The Phoenix, Nov. 12. EyeWeekly. Архів оригіналу за 25 травня 2011. Процитовано 21 березня 2011. 
  131. Henderson, Alex. . AllMusic. Архів оригіналу за 16 травня 2019. Процитовано 19 листопада 2012. 
  132. . AllMusic. Архів оригіналу за 8 січня 2017. Процитовано 7 січня 2017. 
  133. Deiterman, Corey. . Houston Press. Архів оригіналу за 19 квітня 2014. Процитовано 22 вересня 2018. 
  134. ↑ . AllMusic. Архів оригіналу за 12 червня 2018. Процитовано 15 липня 2012. 
  135. * . AllMusic (англ.). Архів оригіналу за 2 лютого 2017. Процитовано 9 січня 2017. 
    • . AllMusic (англ.). Архів оригіналу за 9 липня 2018. Процитовано 22 вересня 2018. 
    • . AllMusic (англ.). Архів оригіналу за 8 січня 2017. Процитовано 7 січня 2017. 
  136. Prato, Greg. (16 вересня 2014). Primus, Over the Electric Grapevine: Insight into Primus and the World of Les Claypool. Akashic Books. ISBN 978-1-61775-322-0. 
  137. ↑ Grierson, Tim. . About.com. Архів оригіналу за 28 травня 2016. Процитовано 7 липня 2010. 
  138. * Erlewine, Stephen Thomas. . AllMusic (англ.). Архів оригіналу за 22 вересня 2018. Процитовано 14 февраля 2013. 
    • . AllMusic (англ.). Архів оригіналу за 11 вересня 2014. Процитовано 6 грудня 2017. 
    • . AllMusic (англ.). Архів оригіналу за 17 березня 2013. Процитовано 6 грудня 2017. 
  139. Deftones - Around the Fur (album review 2) - Sputnikmusic. sputnikmusic.com. Процитовано 6 грудня 2017. 
  140. . xsnoize.com. 1 листопада 2016. Архів оригіналу за 6 грудня 2017. Процитовано 6 грудня 2017. 
  141. . AllMusic. Архів оригіналу за 31 січня 2017. Процитовано 6 січня 2013. 
  142. . AllMusic. Архів оригіналу за 20 квітня 2013. Процитовано 26 березня 2013. 
  143. . AllMusic. Архів оригіналу за 12 червня 2018. Процитовано 15 липня 2012. 
  144. Sharpe-Young, Garry (2007). Metal: The Definitive Guide. London, England: Jawbone Press. p. 482. ISBN 1-906002-01-0.
  145. Erlewine, Stephen Thomas. . AllMusic. Архів оригіналу за 25 червня 2018. Процитовано 14 жовтня 2012. 
  146. Erlewine, Stephen Thomas. . AllMusic (англ.). Архів оригіналу за 27 березня 2019. Процитовано 23 грудня 2017. 
  147. August 2001 issue of Guitar One magazine, transcribed by Adam Perlmutter
  148. . Books.google.com.au. Архів оригіналу за 9 квітня 2022. Процитовано 14 лютого 2013. 
  149. Christe, Ian (2003). Sound of the Beast: The Complete Headbanging History of Heavy Metal. HarperCollins. Chapter 13 Transforming the 1990s: The Black Album & Beyond.
  150. . Pitchfork Media. Архів оригіналу за 13 лютого 2017. Процитовано 18 січня 2017. 
  151. Weingarten, Christopher R. (14 вересня 2011). . Village Voice (англ.). Архів оригіналу за 19 грудня 2014. Процитовано 3 грудня 2015. 
  152. Relative, Saul (21 серпня 2008). New Metallica -- 'The Day that Never Comes' Has Arrived. Yahoo! Voices (англ.). Архів оригіналу за 16 липня 2012. Процитовано 15 липня 2012. 
  153. Scott, Niall (2016). (англ.). Routledge. с. 18. ISBN 9781317122982. Архів оригіналу за 9 квітня 2022. Процитовано 7 січня 2017. 
  154. . Metal Hammer (англ.). Архів оригіналу за 4 березня 2016. Процитовано 7 січня 2017. 
  155. Joel Mclver. Unleashed: The Story of TOOL. — Omnibus Press, 2012. — 272 p. — ISBN 9780857127709.
  156. McIver, Joel (2002). Deftones. Nu-metal: The Next Generation of Rock & Punk. Omnibus Press. с. 10, 12. ISBN 0-7119-9209-6. 
  157. . MTV. Архів оригіналу за 25 лютого 2017. Процитовано 18 січня 2017. 
  158. . Ultimate-guitar.com (англ.). Архів оригіналу за 22 вересня 2018. Процитовано 14 февраля 2013. 
  159. Weatherford, Mike (15 жовтня 1999). Mr. Bungle serving up pop music from Mars. The Las Vegas Review-Journal (англ.). 
  160. . Revolver. 9 вересня 2014. Архів оригіналу за 6 серпня 2017. Процитовано 21 січня 2017. 
  161. D'Angelo, Joe. Nu Metal Meltdown. MTV. Архів оригіналу за 14 лютого 2011. Процитовано 6 грудня 2017. 
  162. D'Angelo, Joe. . MTV. Архів оригіналу за 1 лютого 2003. Процитовано 6 грудня 2017. 
  163. * Erlewine, Stephen Thomas. . AllMusic (англ.). Архів оригіналу за 14 січня 2011. Процитовано 11 липня 2015. 
    • . Revolver (англ.). 8 квітня 2011. Архів оригіналу за 13 червня 2017. Процитовано 14 февраля 2016. 
    • Lipshutz, Jason (8 квітня 2011). . Billboard (англ.). Архів оригіналу за 24 вересня 2018. Процитовано 14 февраля 2016. 
    • Grierson, Tim. . About.com (англ.). Архів оригіналу за 17 лютого 2016. Процитовано 14 февраля 2016. 
    • Sciaretto, Amy (28 липня 2003). Loud Rock. CMJ New Music Report (824): 23. ISSN 0006-2510. 
  164. * Kergan, Wade. . AllMusic (англ.). Архів оригіналу за 3 червня 2012. Процитовано 6 грудня 2017. 
    • Garrity, Brian. . Billboard (Nielsen Business Media) 112 (44): 18. Архів оригіналу за 31 березня 2017. Процитовано 22 вересня 2018. 
    • Anderman, Joan. (англ.). Boston.com. Архів оригіналу за 24 вересня 2015. Процитовано 6 грудня 2017. 
    • Ankeny, Jason. . AllMusic (англ.). Архів оригіналу за 25 вересня 2013. Процитовано 6 грудня 2017. 
    • Berelian, Essi. The Rough Guide to Heavy Metal. с. 349. ISBN 1-84353-415-0. 
    • Christe, Ian (2004). The Sound of the Beast. Allison and Bubsy. с. 329. ISBN 0-7490-8351-4. 
    • (англ.). roadrunnerrecords.com. 24 жовтня 2005. Архів оригіналу за 12 січня 2006. Процитовано 6 грудня 2017. 
    • Udo, Tommy (2002). Brave Nu World. Sanctuary Publishing. с. 112–123, 236. ISBN 1-86074-415-X. 
    • McIver, Joel (2002). Deftones. Nu-metal: The Next Generation of Rock & Punk. Omnibus Press. с. 46. ISBN 0-7119-9209-6. 
  167. . Vice. Архів оригіналу за 18 січня 2017. Процитовано 18 січня 2017. 
  168. Diver, Mike. (2010). . BBC Music. Архів оригіналу за 25 вересня 2015. Процитовано 27 лютого 2015. 
  169. Kot, Greg (25 липня 1996). (Tempo). Chicago Tribune (англ.). с. 1. Архів оригіналу за 2 січня 2014. 
  170. . Allmusic. Архів оригіналу за 22 квітня 2006. Процитовано 10 квітня 2016. 
  171. Talbot, Mary (14 грудня 1995). Mixed Tapes A Sticky Matter Depending On The Spin, Deejays Plying Their Trademarks Are Either Artists Or Pirates. Daily News. Процитовано 27 жовтня 2009. 
  172. . MTV. Архів оригіналу за 27 жовтня 2009. Процитовано 27 жовтня 2009. 
  173. Harrington, Richard (24 серпня 1997). A Spark in Electronica? The Alternative Dance Genre Isn't Saving the Music Industry—Yet. The Washington Post (англ.). с. G5. 
  174. D. Lynskey. (22 березня 2002). Out with the old, in with the older. The Guardian. Архів оригіналу за 16 лютого 2011. Процитовано 22 березня 2018. 
  175. Trip-Hop Electronic » Electronica » Trip-Hop. Explore: Trip-Hop. AllMusic. Архів оригіналу за 17 серпня 2012. Процитовано 17 листопада 2011. 
  176. . The Daily Star. Архів оригіналу за 14 червня 2018. Процитовано 9 квітня 2018. 
  177. . The Guardian. Архів оригіналу за 21 лютого 2015. Процитовано 9 квітня 2018. 
  178. Maxinquaye Review. Sputnik Music. Процитовано 9 квітня 2018. 
  179. . Free Merriam-Webster Dictionary. Архів оригіналу за 9 липня 2017. Процитовано 10 грудня 2017. 
  180. Pemberton, Andy (Июнь 1994). «Trip Hop». Mixmag
  181. Nick Hasted. . The Independent. Архів оригіналу за 30 січня 2020. Процитовано 14 лютого 2018. 
  182. Benjamin Slinger. . BBC. Архів оригіналу за 11 червня 2018. Процитовано 14 лютого 2018. 
  183. Sfetcu, Nicolae. . books.google.ru. Архів оригіналу за 14 лютого 2018. Процитовано 14 лютого 2018. 
  184. Albums Of The Year // Melody Maker. — № 12. — С. 66—67.
  185. DJ Shadow: Endtroducing... // Alternative Press : журнал. — Кливленд, апрель 1997. — С. 70. — ISSN 1065-1667.
  186. . Pitchfork Media. Архів оригіналу за 16 листопада 2006. Процитовано 9 квітня 2018. 
  187. . AllMusic. Архів оригіналу за 10 грудня 2017. Процитовано 25 листопада 2017. 
  188. Erlewine, Stephen Thomas. . AllMusic. Архів оригіналу за 1 грудня 2017. Процитовано 25 листопада 2017. 
  189. Erlewine, Stephen Thomas. . AllMusic. Архів оригіналу за 25 листопада 2017. Процитовано 25 листопада 2017. 
  190. Erlewine, Stephen Thomas. . AllMusic. Архів оригіналу за 30 листопада 2017. Процитовано 25 листопада 2017. 
  191. Sullivan, Denise. . AllMusic. Архів оригіналу за 1 грудня 2017. Процитовано 25 листопада 2017. 
  192. Erlewine, Stephen Thomas. . AllMusic. Архів оригіналу за 23 жовтня 2017. Процитовано 25 листопада 2017. 
  193. Ambrose, Joe (2001). Moshing – An Introduction. The Violent World of Moshpit Culture. Omnibus Press. с. 5. ISBN 0711987440. 
  194. McIver, Joel (2002). The Shock of the New. Nu-metal: The Next Generation of Rock & Punk. Omnibus Press. с. 10. ISBN 0711992096. 
  195. . complex.com. Архів оригіналу за 4 грудня 2017. Процитовано 3 грудня 2017. 
  196. * Ferriss, Timothy. Tools of Titans: The Tactics, Routines, and Habits of Billionaires, Icons, and World-Class Performers. — Random House, 2016. — P. 502. — ISBN 9781473551237.
    • . NME (англ.). Архів оригіналу за 21 грудня 2017. Процитовано 4 грудня 2017. 
  197. . AllMusic. Архів оригіналу за 25 листопада 2017. Процитовано 25 листопада 2017. 
  198. Erlewine, Stephen Thomas. . AllMusic. Архів оригіналу за 22 серпня 2017. Процитовано 25 листопада 2017. 
  199. . AllMusic. Архів оригіналу за 25 листопада 2017. Процитовано 25 листопада 2017. 
  200. Rivadavia, Eduardo. . AllMusic. Архів оригіналу за 28 листопада 2017. Процитовано 25 листопада 2017. 
  201. Freydkin, Donna. (27 жовтня 1999). (англ.). CNN. Архів оригіналу за 12 февраля 2005. Процитовано 9 жовтня 2007. 
  202. Taylor, Steve (2006). Ice-T. A to X of Alternative Music. Continuum International Publishing Group. с. 127. ISBN 978-0-8264-8217-4. 
  203. Aldrich, Steve. . AllMusic. Архів оригіналу за 15 вересня 2018. Процитовано 25 листопада 2017. 
  204. . AllMusic. Архів оригіналу за 1 грудня 2017. Процитовано 25 листопада 2017. 
  205. Sanneh, Kelefa. (3 грудня 2000). Rappers Who Definitely Know How to Rock. The New York Times. Архів оригіналу за 14 лютого 2011. Процитовано 31 грудня 2008. 
  206. . AllMusic. Архів оригіналу за 21 вересня 2017. Процитовано 21 вересня 2017. 
  207. Queercore: The distinct identities of subculture // College Literature. — 1997. — 1 лютого. — ISSN 0093-3139. з джерела 18 жовтня 2015. Процитовано 2007-06-21.
  208. Erlewine, Stephen Thomas. . AllMusic. Архів оригіналу за 7 листопада 2017. Процитовано 11 листопада 2017. 
  209. Metzger, John. . Musicbox-online.com. Архів оригіналу за 3 січня 2021. Процитовано 25 квітня 2014. 
  210. Stephen Thomas Erlewine. . AllMusic. Архів оригіналу за 3 січня 2021. Процитовано 25 квітня 2014. 
  211. . 26 червня 2007. Архів оригіналу за 27 липня 2007. Процитовано 21 вересня 2017. 
  212. Fucoco, Christina. (1 листопада 2000). . LiveDaily. Архів оригіналу за 15 жовтня 2009. Процитовано 21 вересня 2017. 
  213. Jonathan Gold (November 1994). . Spin (англ.) (Spin Media LLC) 10 (8): 50. ISSN 0886-3032. Архів оригіналу за 3 серпня 2017. Процитовано 3 серпня 2017. .
  214. Thompson, Dave. Alternative Rock : Third Ear — The Essential Listening Companion. Backbeat Books, 2000. ISBN 978-0-87930-607-6 p 112.
  215. . AllMusic. Архів оригіналу за 11 серпня 2017. Процитовано 11 листопада 2017. 
  216. …And Out Come the Wolves был сертифицирован «золотом» в январе 1996 года.
  217. Eliezer, Christie. «Trying to Take Over the World». Billboard. 28 вересня 1996, p. 58; Eliezer, Christie. «The Year in Australia: Parallel Worlds and Artistic Angles». Billboard. 27 грудня 1997 — 3 січня 1998, p. YE-16.
  218. . Allmusic. Архів оригіналу за 1 грудня 2017. Процитовано 19 грудня 2017. 
  219. Payne, John (13 лютого 2003). . LA Weekly (англ.). Архів оригіналу за 8 жовтня 2012. Процитовано 28 вересня 2016. 
  220. . Jame Russia. 14 листопада 2008. Архів оригіналу за 22 вересня 2018. Процитовано 19 грудня 2017. 
  221. Интервью DEATHGAZE для "Cure". Cure. 01.2010. Архів оригіналу за 25 січня 2012. 
  222. . AllMusic. Архів оригіналу за 21 березня 2019. Процитовано 20 вересня 2017. 
  223. . AllMusic. Архів оригіналу за 20 вересня 2017. Процитовано 20 вересня 2017. 
  224. Erlewine, Stephen Thomas. . AllMusic. Архів оригіналу за 20 вересня 2017. Процитовано 20 вересня 2017. 

Література Редагувати

Дата публікації:
Alternativnij rok takozh vidomij yak alternativna muzika alt rok abo prosto alternativa kom 1 1 angl alternative rock zhanr rok muziki sho sformuvavsya z muzichnogo andegraundu 1980 h i nabuv populyarnosti v 1990 h i 2000 i rokah U comu vipadku slovo alternativa peredbachaye antitezu mejnstrimovij rok muzici Spochatku termin mav she shirshe znachennya nim opisuvali pokolinnya muzikantiv ob yednanih pevnimi poglyadami muzichnim stilem abo prosto nezalezhnimi idealami pank roku yakij zaklav naprikinci 1970 h osnovu dlya alternativnoyi muziki 2 Periodichno termin alternativa vikoristovuvali dlya universalnogo opisu muziki andegraundnih rok vikonavciv yaki dosyagnuli mejnstrimovoyi populyarnosti abo bud yakoyi inshoyi muziki yaku vvazhali pohidnoyu vid pank roku Alternativnij rokStilistichni pohodzhennya Pank rok Rok post pank hardkor pankPohodzhennya Pochatok 1980 h Velika Britaniya i SShATipovi instrumenti Elektrogitara Bas gitara UdarniPopulyarnist Obmezhena pered uspihom grandzha i brit popa u 1990 h Shiroko poshirenij z togo chasu PidzhanriDzhengl pop Brit pop Gotichnij rok Grandzh Garazhnij rok Drim pop Indi pop Indi rok Koledzh rok Mat rok Nojz rok Post rok Shugejzing EmoSporidneni zhanriAlternativnij metalAlternativnij rok zbirne ponyattya dlya muziki zmist yakoyi znachno riznitsya v plani zvuchannya socialnogo kontekstu i regionalnih osoblivostej Do kincya 1980 h zhurnali fenzini a takozh studentske i sarafanne radio istotno rozshirili populyarnist zhanru sered mejnstrimovoyi auditoriyi pidkreslivshi rozmayittya alternativnogo roku shirokij spektr jogo muzichnih scen i stiliv takih yak gotik rok dzhengl pop nojz pop indi rok indi pop grandzh indastrial alternativnij hip hop i rep rok Bilshist cih pidzhanriv buli populyarnimi lishe korotkij chas ale kilka alternativnih gurtiv takih yak Husker Du i R E M zgodom uklali kontrakti z mejdzhor lejblami Prote komercijnij uspih bilshoyi chastini ciyeyi subkulturi buv nezrivnyanno nizhchim nizh u inshih togochasnih rok i pop muzikantiv Bilsha chastina kolektiviv zalishalasya nevidomoyu masovomu sluhachevi j vipuskala svoyi zapisi na indi lejblah ne otrimuyuchi znachnoyi rotaciyi na populyarnih radiostanciyah telebachenni chi v gazetah Tilki pislya prorivu Nirvana i strimkoyi populyarizaciyi grandzhu i britpopu v 1990 h alternativnij rok stav chastinoyu muzichnogo mejnstrimu i bagato alternativnih gurtiv dosyagli uspihu sered masovoyi auditoriyi Do kincya desyatilittya populyarnist zhanru pishla na spad grandzh i britpop stali nishevimi napryamkami a muzichnij festival Lollapalooza yakij vvazhavsya kvintesenciyeyu alternativnogo roku ne provodivsya kilka rokiv pospil Vtim post grandzh znajshov vidguk sered publiki i mav pomirnij komercijnij uspih zokrema gurti Creed i Matchbox Twenty takozh populyarnosti dosyagli deyaki post brit pop kolektivi yak ot Coldplay i Radiohead Odnim z najvidomishih vidgaluzhen alternativnogo roku v 2000 h stav zhanr emo zgodom cej termin buv zastosovanij do bagatoh vikonavciv deyaki z nih zapisali duzhe uspishni albomi V period kincya 1990 h pochatku 2000 h sformuvalosya kilka alternativnih grup yaki zrobili znachnij vnesok u zberezhennya interesu do zhanru takih yak The White Stripes The Strokes Arcade Fire Franz Ferdinand i Interpol zvuchannya yakih bulo naviyano muzikoyu postpanku i nyu vejv Na pochatku i v seredini 2000 h komercijnij uspih mali kolektivi novoyi hvili Modest Mouse i The Killers Narazi alternativnij rok rozdilyayut na dvi stadiyi persha ce gurti 1980 ih rokiv iz shirokim diapazonom muzichnoyi samoidentifikaciyi druga gurti 1990 ih rokiv sho oderzhali pislya komercijnogo uspihu amerikanskogo grandzhu v 1991 1993 rokah taku zh pidtrimku velikih lejbliv i rozkruchuvannya yak i tradicijni estradni j rok kolektivi sam alternativnij rok v ti roki stav asociyuvatisya v osnovnomu iz grandzhom i post grandzhovimi gurtami takim chinom stavshi zhanrom pri comu bilshe bezkompromisni ansambli pishli v andergraund Termin alternativnij rok najuzhivanishij v SShA v toj chas yak u Velikij Britaniyi a takozh Rosiyi chastishe vikoristovuyut nazvi alternativna muzika j alternativa V Ukrayini vikoristovuyut obidva termini Zmist 1 Pohodzhennya terminu 1 1 Harakteristika 2 Istoriya 2 1 1980 ti 2 1 1 Amerikanskij andegraund 1980 h 2 1 2 Britanski stili i tendenciyi 1980 h 2 2 Populyarizaciya zhanru v 1990 h rokah 3 Stili alternativnogo roku 3 1 Grandzh 3 2 Britpop 3 3 Indi rok pop folk 3 4 Gotik rok i darkvejv 3 5 Indastrial 3 6 Nojz pop ta drim pop 3 7 Postgranzh postrok i posthardkor 3 8 Alternativnij metal 3 9 Alternativna tancyuvalna muzika i trip hop 3 10 Rep rok i alternativnij hip hop 3 11 Inshi stili 4 Alternativnij rok v Ukrayini 5 Alternativni rok gurti 6 Primitki 7 LiteraturaPohodzhennya terminu Redaguvati nbsp nbsp Vihid albomiv Patti Smit Horses i Lu Rida Metal Machine Music a takozh viniknennya gurtu Sex Pistols nazivali troma chinnikami sho sformuvali alt rok 3 4 Persh nizh termin alternativnij rok ukorinivsya v masovomu vzhitku priblizno do 1990 roku muziku yaku vin harakterizuvav nazivali bagatma riznimi terminami 1979 roku Terri Tolkin en kom 2 zastosuvav poznachennya alternativna muzika do gurtiv pro yaki vin pisav u svoyih publikaciyah 5 Togo zh roku na radiostanciyi KZEW en Dallas u nichnomu efiri pochala vihoditi peredacha prisvyachena muzici novoyi hvili Rock and Roll Alternative 6 Vodnochas uprodovzh 1980 h rokiv u SShA vikoristovuvali termin koledzh rok sho opisuye muziku yaku krutili na vuzivskih radiostanciyah i populyarnu sered studentiv 7 U Velikij Britaniyi pid vplivom subkulturi pankiv z yavilisya desyatki privatnih lejbliv zvukozapisu chiyih tvorciv nadihali ideyi DIY Za slovami zasnovnika odnogo z takih vidavnictv Cherry Red Records zhurnali NME i Sounds publikuvali svoyi charti na osnovi danih nevelikih muzichnih magaziniv pid nazvoyu Dance Charts Pershij nacionalnij chart sho bazuyetsya na prodazhi ciyeyi merezhi Dance Chart opublikovano v sichni 1980 roku vin odrazu zh stav katalizatorom uspihu nezalezhnih vidavnictv V toj chas termin indi vzhivali v bukvalnomu sensi shob opisati zapisi yaki vipuskayutsya nezalezhno 8 Prote vzhe do 1985 roku indi stali zastosovuvati dlya opisu konkretnogo zhanru abo grupi pidzhanriv a ne prosto statusu distribuciyi 7 Vzhivannya termina alternativa dlya opisu rok muziki pochalosya blizko seredini 1980 h rokiv 9 na toj moment najposhirenishimi terminami v muzichnij industriyi yaki poznachali ultrasuchasnu muziku buli nyu vejv i post modern pid yakimi rozumili vidpovidno noviznu stilyu i povernennya do aktualnogo zvuchannya minulogo 10 Lyudi yaki pracyuvali di dzheyami i promouterami v 1980 h stverdzhuyut sho termin bere svij pochatok vid amerikanskogo FM radio 1970 h yake bulo progresivnoyu alternativoyu klasichnomu radio formatu Top 40 en Vono translyuvalo dovshi pisni i nadavalo didzheyam bilshu svobodu u vibori kompozicij Zgodom odin z nih zgaduvav Yakimos chinom cej termin alternativa otrimav druge narodzhennya u 80 h zavdyaki rezidentam vuzivskogo radio yaki vzhivali jogo dlya poznachennya postpanku indi abo bud andergraundnoyi muziki 11 Spochatku termin oznachav material navmisno zapisanij v andegraundnomu ne mejnstrimovomu stili i ne shilnij do vplivu hevi metal balad vitonchenogo nyu vejvu i potuzhnih tancyuvalnih gimniv 12 Odnak sogodnishnye vikoristannya termina dozvolilo suttyevo rozshiriti jogo znachennya vklyuchivshi taki zhanri yak pop pank rok postpank a inodi i koledzh rok ta indi rok Pisni cih zhanriv skladali repertuar t zv komercijnih alternativnih radiostancij togo chasu napriklad KROQ FM en Los Andzheles Vzhivannya termina nabulo podalshogo rozvitku zavdyaki uspihovi festivalyu Lollapalooza pislya togo yak jogo zasnovnik i frontmen gurtu jane s Addiction Perri Farrell vviv she odne shozhe slovospoluchennya alternativna naciya angl Alternative Nation Naprikinci 1990 h viznachennya alternativi stalo bilsh konkretnim 2 Tak 1997 roku publicist gazeti The New York Times Nil Strauss oharakterizuvav alternativnij rok yak zhorstkij rok z nervovimi gitarnimi rifami nathnennimi muzikoyu 1970 h i frontmenami sho strazhdayut vid svoyih problem poki ti ne dosyagayut epichnih masshtabiv 12 Najchastishe skladno viznachiti status tvoru yak alternativnij oskilki termin maye dva protilezhnih znachennya Alternativa mozhe yavlyati soboyu muziku yaka kidaye viklik status kvo lyuto kramolnu antikomercijnu i antimejnstrimovu prote termin takozh vzhivayut u muzichnij industriyi shob poznachiti vibir dostupnij spozhivacham z dopomogoyu magaziniv audiozapisiv radio kabelnogo telebachennya ta internetu 13 Alternativna muzika paradoksalnim chinom stala nastilki zh komercijnim i zatrebuvanim rinkom yak i mejnstrimovij rok zvukozapisni kompaniyi vikoristovuvali cej termin dlya prodazhu produktu auditoriyi yaku ne ohoplyuvali bilsh masovi stili 14 U knizi Alternative Rock Dejv Tompson vidznachaye viniknennya gurtu Sex Pistols a takozh vihid albomiv Horses Patti Smit i Metal Machine Music Lu Rida yak tri klyuchovi podiyi yaki sformuvali cej zhanr 15 Do ostannih rokiv pochatok 2000 h koli najbilsh poshirenim terminom u SShA dlya opisu suchasnoyi pop muziki ta roku buv indi rok cej termin i ponyattya alternativnij rok chasto vzhivali yak sinonimi 16 hocha ci zhanri ob yednuye nizka aspektiv indi rok vvazhayut britanskim terminom a alternativnij rok bilsh amerikanskim 17 Harakteristika Redaguvati Po suti termin alternativnij rok sluzhit uzagalnyuvalnim ponyattyam dlya andegraundnoyi muziki yaka vinikla v seredini 1980 h pislya znizhennya interesu do pank roku 18 Uprodovzh bilshoyi chastini svoyeyi istoriyi alternativnij rok asociyuvali znachnoyu miroyu z zaperechennyam komercijnih principiv en mejnstrimovoyi muziki hocha cya storona viznachennya stala spirnoyu vidtodi yak she v 1990 h rokah nizka alternativnih vikonavciv kom 3 dosyagli mizhnarodnoyi populyarnosti abo uklali kontrakti z velikoyu chetvirkoyu lejbliv kom 4 Uprodovzh 1980 h rokiv bilshist vikonavciv alternativnogo roku vistupali v nevelikih klubah zapisuvalisya na nezalezhnih lejblah i znahodili populyarnist zavdyaki sarafannomu radio 19 Po suti alternativnij rok ne maye yakogos uzagalnyuvalnogo muzichnogo stilyu hocha v 1989 roci redakciya New York Times opisuvala zhanr yak peredusim gitarnu muziku nasichenu pauer akordami yaskravo virazhenimi dzvinkimi rifami distorshnmom i veresklivim fidbekom 20 Zvuchannya alternativi variyuyetsya vid pohmurih zvukovih gam gotik roku i brinkih gitar indi do melodizmu brit popu kom 5 ta brudnoyi gitarnoyi muziki grandzhu Krim togo odniyeyu z harakternih osoblivostej zhanru ye teksti buntarskogo zmistu 21 Z momentu stanovlennya v 1970 h rokah rok muziki yak chastini masovoyi kulturi alternativa chastishe nizh inshi rok stili torkayetsya tem socialnoyi problematiki takih yak narkomaniya depresiya samogubstvo ta ohorona dovkillya Prichinoyu cogo bulo viddzerkalennya socialno ekonomichnoyi naprugi v Spoluchenih Shtatah i Ob yednanomu Korolivstvi v 1980 h i pochatku 1990 h rokiv 22 Istoriya Redaguvati1980 ti Redaguvati nbsp Odin z pershih alternativnih rok gurtiv yaki zavoyuvali shiroku populyarnist R E M spiravsya na rotaciyi studentskogo radio postijni gastrolni turi i potuzhnu narodnu fanbazu shob probitisya v muzichnij mejnstrim 23 Stanom na 1984 rik bilshist gurtiv yaki uklali kontrakti z nezalezhnimi zvukozapisnimi lejblami cherpali nathnennya z klasichnoyi rok muziki riznih napryamkiv osoblivo 1960 h rokiv Z cim stanovishem rizko kontrastuvali futuristichnist i zhorstkij racionalizm epohi postpanku 24 Postpank yavlyav soboyu nove spivtovaristvo muzikantiv zhurnalistiv menedzheriv i media person sered ostannih vidilyalisya Dzheff Trevis en i Toni Vilson zasnovniki lejbliv Rough Trade ta Factory vidpovidno yaki zrobili znachnij vnesok u virobnichu i distrib yutorsku infrastrukturu indi sceni sho nabrala obertiv u seredini 1980 h rokiv 25 Zgodom deyaki kolektivi yaki grali postpank dodali v svoyu muziku bilshe melodizmu zapozichivshi elementi nyu vejvu i pereoriyentuvali svoyu tvorchist na amerikansku auditoriyu sered najbilsh yaskravih predstavnikiv cogo napryamku buli New Order sformovanij kolishnimi uchasnikami Joy Division U2 i The Cure Inshi taki yak Gang of Four The Raincoats i Throbbing Gristle yaki v toj chas ne mali velikogom uspihu sered shanuvalnikiv zhanru zadnim chislom sprijmayutsya yak znachushi predstavniki postpank ruhu sho spravili znachnij vpliv na suchasnu populyarnu kulturu 26 Nizku amerikanskih vikonavciv postfaktum zarahovano do ruhu postpanku napriklad vpliv cogo napryamu vidilyayut v piznih zapisah proto pank kolektivu Pere Ubu 27 28 a vipushenij 1977 roku debyutnij disk gurtu Television Marquee Moon vidnosyat do chisla osnovopolozhnih albomiv zhanru 29 30 31 U svoyu chergu odin z najvplivovishih amerikanskih postpank kolektiviv Mission of Burma uriznomanitniv jogo zvuchannya dodavshi v eksperimentalnij kontekst svoyeyi muziki ritmichni innovaciyi z hardkoru 32 Krim cogo naprikinci 1970 h u Nyu Jorku sformuvavsya avangardnij ruh pid nazvoyu nou vejv yakij stav pomitnim yavishem miscevogo kulturnogo zhittya i chasto rozglyadayetsya yak amerikanska versiya postpanku 33 34 Sered jogo pioneriv buli taki muzikanti yak Dzhejms Chens i Lidiya Lanch yaka dala nazvu zhanru zayavivshi v odnomu z interv yu u vidpovid na pitannya chi graye vona new wave Vzhe shvidshe no wave 35 36 U toj zhe period u Melburni sformuvalasya tak zvana Scena malenkih gurtiv angl Little band scene bilya vitokiv yakoyi stoyav miscevij kolektiv Primitive Calculators en Muzikanti ciyeyi spilnoti vnesli vagomij vnesok v eksperimenti zi zvuchannyam postpanku 37 1980 roku she odin melburnskij gurt The Boys Next Door pereyihav v Londona de zminiv nazvu na Birthday Party zgodom evolyuciyuvavshi v gurt Nick Cave and the Bad Seeds i stavshi pomitnimi predstavnikami zhanru Postpank stav potuzhnim dzherelom nathnennya dlya muzikantiv alternativnogo roku yaki vidznachali riznomanitnist zvuchannya cogo zhanru dzerkalnim chinom vidbivshi interes vikonavciv postpanku do muziki novoyi hvili 38 Uprodovzh 1980 h alternativnij rok zalishavsya andegraundnim yavishem Hocha deyaki pisni stavala mejnstrimovimi hitami a okremi albomi otrimuvali visoki ocinki z boku oglyadachiv populyarnih muzichnih media takih yak Rolling Stone zdebilshogo zhanr buv predstavlenij nezalezhnimi vidavnictvami fenzinami i studentskim radio Dlya prosuvannya svogo materialu alternativni gurti organizovuvali andegraundni koncerti postijno gastrolyuvali i regulyarno vipuskali malobyudzhetni plativki U SShA slidom za pershimi predstavnikami zhanru pochali formuvatisya novi gurti vnaslidok chogo sklavsya velikij andegraundnij ruh yakij pov yazav muzichni spilnoti u riznih chastinah krayini Hocha v 1980 h rokah amerikanski alternativni muzikanti ne dosyagali visokih finansovih pokaznikiv voni spravili znachnij vpliv na piznishih alternativnih vikonavciv i zaklali osnovu dlya yihnogo uspihu 39 Do 1989 roku zhanr stav nastilki populyarnim sho pid chas spilnogo amerikanskogo turne gurtiv New Order Public Image Limited i The Sugarcubes yih vistupi prohodili na stadionah 40 Britanskij alternativnij rok spochatku vidriznyavsya vid amerikanskogo bilshoyu blizkistyu do kanoniv pop muziki ce virazhalosya odnakovoyu uvagoyu yak do prosuvannya yak albom tak i singliv i bilshoyu gotovnistyu vklyuchati v svoyu muziku elementi tancyuvalnoyi klubnoyi kulturi a takozh akcentom na specifichno britanskih problemah u tekstah U pidsumku lishe deyaki britanski alternativni gurti dosyagli komercijnogo uspihu v SShA 41 Pochinayuchi z 1980 h alternativnij rok otrimav shiroku rotaciyu na britanskomu radio zokrema jogo lobiyuvali taki di dzheyi yak Dzhon Pil yakij prosuvav alternativnu muziku na BBC Radio 1 Richard Skinner en i Enni Natingejl en Vikonavci yaki mali kultovij status v SShA zazvichaj otrimuvali chastishu rotaciyu na britanskomu radio i uvagu v muzichnij presi a bagato alternativnih gurtiv uspishno prosuvalisya v chartah 42 Amerikanskij andegraund 1980 h Redaguvati nbsp Sonic Youth vvazhayutsya pionerami alternativnogo roku Muzika gurtu bazuyetsya na t zv alt ladi z efektami disonansu i fidbeku Eksperti visoko ocinyuvali novatorskij stil kolektivu yakij zminiv uyavlennya pro mozhlivosti zvuchannya gitari 43 Pershi amerikanski alternativni gurti taki yak Dream Syndicate en R E M The Feelies i Violent Femmes spoluchali pank rok folk i mejnstrimovu muziku Na pochatku desyatirichchya najbilshij uspih mav gurt R E M yihnij debyutnij albom Murmur 1983 potrapiv do Top 40 chartu Billboard i sprichiniv poyavu chislennih poslidovnikiv yaki grali dzhengl pop 44 Pejsli Andegraund pidzhanr dzhengl popu yakij dominuvav na plativkah zarodivsya v Los Andzhelesi na pochatku 1980 h U muzichnomu plani vin yavlyav soboyu pereosmislennya muziki 1960 h i mistiv psihodelichni motivi pishni vokalni garmoniyi gitarnu vzayemodiyu v stili folk roku a takozh vpliv pank i andegraundnoyi muziki napriklad The Velvet Underground 1980 roku vijshov albom Remain in Light na yakomu gurt Talking Heads eksperimentuvav z fankom avangardom i afrobitom zapis buv sprodyusovanij Brayanom Ino i mistiv innovacijni prijomi dlya togo chasu taki yak vikoristannya sempliv zvukovih petel i nestandartnih instrumentiv stavshi nadzvichajno vplivovim relizom 45 Amerikanski nezalezhni lejbli SST Records Twin Tone Records en Touch and Go Records i Dischord Records buli iniciatorami zmishennya interesu auditoriyi vid hardkor panku yakij v toj chas dominuvav na andegraundnij sceni do bilsh riznomanitnih stiliv alternativnogo roku 46 Cej zsuv ilyustruye istoriya dvoh gurtiv z Minneapolisa Husker Du i The Replacements sho pochinali yak pank rok kolektivi ale nezabarom zminilisya j stali bilshe melodijnimi sho osoblivo pomitno v yihnih albomah Zen Arcade Husker Du i Let It Be The Replacements yaki vijshli 1984 roku Albomi mali uspih i zvernuli uvagu gromadskosti na alternativnij zhanr Na dumku pismennika Majkla Ezerrada Husker Du vidigrali klyuchovu rol u perehodi vid hardkor panku do bilsh garmonijnoyi riznomanitnoyi muziki koledzh roku yakij strimko formuvavsya v toj period Azerrad pisav Husker Du vidigrali velicheznu rol u tomu shob perekonati andergraundnu spilnotu sho melodizm i pank rok ne viklyuchayut odin odnogo 47 Husker Du takozh pershimi z amerikanskih indi gurtiv pidpisali kontrakt z mejdzhor lejblom tim samim prodemonstruvavshi sho koledzh rok mozhe buti zhittyezdatnim komercijnim proektom 48 U svoyu chergu The Replacements zamist politichnih problem sfokusuvalisya na bilsh proniklivih tekstah i gri sliv tim samim poklavshi kinec nizci andegraundnih kanoniv Azerrad zaznachav sho poryad z R E M The Replacements buv odnim z nebagatoh andegraundnih gurtiv yaki podobalisya mejnstrimovij auditoriyi 49 Naprikinci 1980 h na amerikanskij alternativnij sceni spivisnuvalo bezlich riznomanitnih stiliv vid himernogo alternativnogo popu They Might Be Giants Camper Van Beethoven do nojz roku Sonic Youth Big Black The Jesus Lizard 50 ta indastrialu Ministry Nine Inch Nails Priblizno todi zh z yavilosya she kilka vazhlivih predstavnikiv zhanru Pixies Boston i jane s Addiction Los Andzheles Na Pivnichnomu Zahodi SShA sformuvavsya odin z klyuchovih pidzhanriv alternativi grandzh spochatku do strimkogo zrostannya populyarnosti na pochatku 1990 h vidomij yak Saund Sietla 51 Dlya grandzhu bulo harakterne nechiste vazhke gitarne zvuchannya yake yavlyalo soboyu sintez hevi metalu i pank roku 52 Harakternoyu osoblivistyu predstavnikiv zhanru yakih rozkruchuvav golovnim chinom sietlskij indi lejbl Sub Pop buv nepomitnij odyag kom 6 flanelevi sorochki i armijski chereviki pridatni do miscevoyi doshovoyi pogodi 53 Pershimi sered granzh kolektiviv viznannya kritikiv domoglisya gurti Soundgarden u SShA i Mudhoney u Velikij Britaniyi 18 Deyaki alternativni gurti pochali zapisuvatisya na velikih lejblah Hocha pershi gurti yaki uklali taki ugodi Husker Du i The Replacements ne dosyagli znachnogo komercijnogo uspihu komandi yaki vzyali z nih priklad zokrema R E M i jane s Addiction zgodom vipustili zoloti i platinovi diski pidgotuvavshi grunt dlya podalshogo prorivu alternativnoyi muziki 54 55 Deyaki gurti napriklad Pixies buli duzhe populyarni za rubezhem todi yak na batkivshini yih prodovzhuvali ignoruvati 18 U seredini 1980 h albom Husker Du Zen Arcade temi pisen yakogo buli zoseredzheni navkolo osobistih problem vikonavciv silno vplinuv na inshi hardkor gurti Pid vplivom cogo u Vashingtoni vinik novij napryam hardkoru sho distav nazvu emo jogo harakternoyu risoyu buli teksti pisen yaki porushuvali osobisti perezhivannya avtora frontmeni vikonuvali yih duzhe emocijno j inodi navit plakali vilni asociativni obrazi i spovidna manera Pershim emo gurtom vvazhayut vashingtonskij kolektiv Rites of Spring a klyuchovim lejblom dlya cogo napryamu Dischord Records zasnovnikom yakogo buv kolishnij frontmen gurtu Minor Threat Yan Makkej 56 Britanski stili i tendenciyi 1980 h Redaguvati nbsp Karma Police 1997 source source Gurt Radiohead albom OK Computer Coffee amp TV 1999 source source Gurt Blur albom 13 Take Me Out 2004 source source Gurt Franz Ferdinand albom Franz Ferdinand Pri problemah glyante v dovidku Gotik rok utvorivsya iz britanskogo postpanku kincya 1970 h Nevdovzi zhanr zdobuv reputaciyu najbilsh pohmuroyi formi andegraundnoyi muziki Jogo zvuchannya yavlyalo soboyu kombinaciyu gitar i sintezatoriv zapozichenu z postpanku i stvoryuvalo gnityuchu depresivnu chasto dramatichnu atmosferu a teksti zachipali temi romantichnoyi literaturi religijnoyi simvoliki mistiki ta patologij Vikonavci cogo stilyu ne akcentuyut uvagi na socialnih abo politichnih problemah viddayuchi perevagu vishukanim lirichnim obrazam i melodramatizmu 57 Osnovi napryamku yak prijnyato vvazhati zaklav svoyeyu muzikoyu i tekstami postpank gurt Joy Division 58 Odnak pershim tvorom vlasne v zhanri gotik roku nazivayut singl Bela Lugosi s Dead kolektivu Bauhaus vipushenij u 1979 roci 59 60 U svoyu chergu obtyazhlivo sumovitij triptih gurtu The Cure Seventeen Seconds 1980 Faith 1981 i Pornography 1982 i yihnij magnum opus Disintegration 1989 rozcinyuyut yak odni z najvidomishih tvoriv zhanru i osnovu kultovogo statusu gurtu 61 Najpopulyarnishim z pershih indi rok kolektiviv sho z yavilisya v 1980 h rokah stav gurt The Smiths z Manchestera Muzichnij zhurnalist Sajmon Rejnolds vidilyav The Smiths i yihnih amerikanskih suchasnikiv R E M yak dva najvazhlivishi alt rok gurti togo chasu za jogo slovami voni buli gurtami visimdesyatih tilki v tomu sensi sho buli proti visimdesyatih Rejnolds zaznachav sho ves pafos The Smiths buv zumovlenij tim sho yihnya britanska auditoriya bula vtrachenim pokolinnyam vignancyami u vlasnij krayini 62 Zvernennya gurtu do gitarnoyi muziki v period gegemoniyi sintezatoriv eksperti rozglyadali yak svidchennya kincya epohi novoyi hvili i prihodu u Veliku Britaniyu alternativnogo roku Popri nevisoki dosyagnennya v chartah i korotkij chas isnuvannya The Smiths spravili znachnij vpliv na britansku indi scenu naprikinci desyatilittya oskilki bagato muzikantiv nasliduvali tematiku tekstiv spivaka Morrissi i gitarnu tehniku Dzhonni Marra 1986 roku zhurnal NME odne z peredovih britanskih muzichnih vidan vipustiv zbirku C86 sho skladayetsya z kompozicij gurtiv Primal Scream The Wedding Present ta inshih alternativnih vikonavciv Vin spraviv velicheznij vpliv na rozvitok yak britanskoyi indi pop tak i indi sceni zagalom 63 64 nbsp Robert Smit z The Cure vidkidaye zhanrovi yarliki taki yak alternativa gotik rok abo koledzh rok yaki regulyarno navishuvali na jogo kolektiv Za slovami muzikanta Kozhnogo razu koli mi yizdili do SShA nas opisuvali po novomu Ya navit ne pam yatayu koli mi oficijno stali alt rokom 65 Paralelno u Velikij Britaniyi rozvivalosya she dekilka form alternativnogo roku Tak gurt The Jesus and Mary Chain ob yednav u svoyij tvorchosti melanholijnij nojz The Velvet Underground z pop melodiyami v dusi Beach Boys i prodyusuvannyam u stili stina zvuku 66 67 Gurt New Order sho sformuvavsya pislya rozpadu Joy Division eksperimentuvala z tehno i haus muzikoyu Paralelno z cim naprikinci 1980 h sformuvavsya zhanr shugejzing klyuchovij vpliv na yakij spravili The Jesus and Mary Chain poryad z Dinosaur Jr C86 ta drim popom u stili Cocteau Twins Nazva zhanru obigravala zvichku vikonavciv divitisya v pidlogu tochnishe na nogi cherez neobhidnist peremikati chislenni pedali efektiv i modulyatoriv zamist vzayemodiyi z auditoriyeyu 68 Shugejzing yavlyav soboyu muziku melodiya i vokal v yakij vidhodili na drugij plan akcent zhe robili na dovgih gudlivih rifah distorshni ta fidbeku yaki stvoryuvali t zv stinu zvuku odnoridnij gul de nemozhlivo bulo vidiliti yakijs okremij instrument 69 Predstavniki shugejzingu taki yak My Bloody Valentine i Slowdive buli ulyublencyami britanskoyi muzichnoyi presi naprikinci 1980 h narivni z medchesterskim rokom Pri comu shugejzing zalishivsya majzhe nepomichenim u SShA cherez proriv u toj zhe period albomu Nevermind i viklikanogo nim grandzh azhiotazhu Odnak shugejzing dominuvav u britanskih chartah i presi vprodovzh troh rokiv do 1992 go pislya chogo populyarnist zhanru pishla na spad Prichinoyu comu stav uspih gurtu Suede yaka stala svoyeridnim iniciatorom hvili brit popu u Velikij Britaniyi 70 Bilsha chastina medchesterskoyi techiyi v rok muzici vijshla zi stin manchesterskogo klubu Hacienda sho nalezhav gurtu New Order i vipuskala svoyi zapisi na lejbli Factory Records 71 Medchester buv odnim z dominantnih muzichnih ruhiv u britanskomu roku kincya 1980 h pochatku 1990 h rokiv Zhanr poyednuvav u sobi tancyuvalni ritmi ejsid hauzu i melodijnu pop muziku a takozh monotonnij bit i psihodelichni motivi Material bazuvavsya na standartnih pisennih formah odnak jogo aranzhuvannya ta poziciyuvannya buli pidkresleno suchasnimi yaksho v pisni buli prisutni elementi retro pop muziki to ce robilosya u formi postmodernistskih kolazhiv Odnimi z najbilsh yaskravih predstavnikiv cogo ruhu buli gurti The Stone Roses i Happy Mondays z Manchestera Stil The Stone Roses yavlyav soboyu tradicijni gitarni pop melodiyi spolucheni z Beggi en bitom i vvazhavsya svoyeridnim pereosmislennyam pop muziki 1960 h 72 Na vidminu vid cogo gurtu tvorchist Happy Mondays bazuvalasya na semplah yak i rep sho nabirav populyarnist gurt zapozichiv prispivi u klasichnih rok vikonavciv takih yak The Beatles i LaBelle pomishayuchi yih v kontekst pohmurih psihodelichnih ritmiv 73 Popri vidminnosti v muzichnih pidhodah obidva kolektivi pov yazuvav interes do ejsid hausu 74 Okrim Happy Mondays i The Stone Roses novij napryamok ob yednav gurti zi shozhim zvuchannyam taki yak The Charlatans ta Inspiral Carpets kom 7 Uprodovzh kilkoh rokiv zhanr buv nadzvichajno populyarnij u Velikij Britaniyi ne ostannyu rol v comu vidigrala rejv kultura yaka nabuvala populyarnosti i azhiotazh navkolo tancyuvalnoyi muziki zagalom Vtim nezabarom populyarnist medchesteru pishla na spad osnovni kolektivi vidchuvali problemi z napisannyam materialu Tak vipushenij cherez p yat rokiv drugij albom The Stone Roses otrimav neodnoznachni vidguki z boku presi Publicist Sajmon Rejnolds poyasniv zagalne rozcharuvannya tim sho u vidrivi vid kulturnogo kontekstu yakij nadavav yim sens Roses peretvorilisya na she odin peresichnij gurt 75 Happy Mondays rozpalisya 1993 roku cherez problemi z narkotikami u frontmena Shona Rajdera en Zhanr ne spraviv velikogo vplivu v SShA za mezhami sferi alternativnogo ruhu odnak poslidovniki medchesteru gurti brit popu stali mizhnarodnimi zirkami v seredini 1990 h 74 Populyarizaciya zhanru v 1990 h rokah Redaguvati Do pochatku 1990 h rokiv veliki predstavniki shou biznesu nalezhnim chinom ocinili znachnij komercijnij potencial alternativnogo roku u zv yazku z chim mejdzhor lejbli pochali aktivno zaluchati do spivpraci predstavnikiv cogo zhanru pidpisavshi bagatomiljonni kontrakti z gurtami jane s Addiction Red Hot Chili Peppers Dinosaur Jr Firehose i Nirvana 54 Zokrema uspih R E M stav dzherelom nathnennya dlya inshih alternativnih gurtiv naprikinci 1980 h i pochatku 1990 h Amerikanskij zhurnal Spin navit vviv termin Model R E M sho oznachav kar yerni principi yakimi keruvavsya gurt sho stali prikladom dlya inshih andegraundnih vikonavciv 76 U 1990 h rokah R E M vipustili nizku vkraj uspishnih albomiv i do kincya desyatilittya stali odnim iz najpopulyarnishih gurtiv u sviti Krim cogo z alternativnim rokom stali eksperimentuvati vidomi medijni vikonavci Tak 1993 roku vijshov albom U2 Zooropa na stvorennya yakogo nadihnula andegraundna elektronna muzika Togo zh roku vijshov disk Songs of Faith and Devotion gurtu Depeche Mode yakij navpaki zdebilshogo spiravsya na gitarne zvuchannya i temnij embiyent na vidminu vid zapisanogo u stili alternativnogo densu albomu Violator yakij pereduvav jomu 77 Devid Bovi vipustiv longplej 1 Outside muzika yakogo naviyana zhanrom indastrial 78 pislya chogo organizuvav turne Outside Tour v ramkah yakogo gastrolyuvav z Morrissi i Nine Inch Nails Deyaki avangardni vikonavci nabuli dodatkovoyi populyarnosti sered auditoriyi alternativnogo roku pislya togo yak stali spivpracyuvati z predstavnikami cogo napryamku Napriklad odin z klyuchovih vikonavciv eksperimentalnogo roku 1980 h Tom Vejts vzyav uchast u zapisu pisni gurtu Primus pislya chogo vipustiv albom Bone Machine blizkij za zvuchannyam do jogo novatorskim diskiv Rain Dogs i Swordfishtrombones Longplej buv visoko ocinenij muzichnoyu presoyu i stav laureatom Gremmi yak najkrashij alternativnij albom Okremi predstavniki ruhu domoglisya populyarnosti za rahunok sumishennya dekilkoh zhanriv Yaskravim prikladom ye gurt Garbage u chiyij muzici poyednuvalisya elementi trip hopu grandzhu tehno paver popu i shugejzingu 79 80 81 Velicheznij uspih Nirvana u mejnstrimovomu seredovishi dav poshtovh populyarizaciyi alternativnogo roku zagalom sered masovoyi auditoriyi Vihid singlu Smells Like Teen Spirit z drugogo albomu gurtu Nevermind veresen 1991 oznamenuvav soboyu narodzhennya fenomenu grandzh muziki Zavdyaki postijnij translyaciyi na MTV muzichnogo video na cyu pisnyu prodazhi Nevermind do kincya roku perevishili 400 000 kopij 82 Uspih plativki stav nespodivankoyu dlya muzichnoyi industriyi Desyat rokiv po tomu kritik Erik Olsen pisav sho Nevermind ne lishe populyarizuvav grandzh ale j ostatochno pidtverdiv kulturnu i komercijnu spromozhnist vsogo alternativnogo roku 83 Na dumku Majkla Azerrada Nevermind simvolizuvav reformuvannya rok muziki hejr metal yakij dominuvav u roku do cogo stav strimko vtrachati populyarnist postupivshis miscem avtentichnij ta kulturno znachushij muzici 84 nbsp I Bleed 1988 source source Gurt Pixies albom Doolittle Smells Like Teen Spirit 1991 source source Sempl ilyustruye zminu v dinamici pisni vid kupletu do pochatku prispivu i v samomu prispivi Taka koncepciya tihih kupletiv z horusovoyu gitaroyu yaki perehodyat u guchnij naviyanij hardkor pankom prispiv poshirilasya v alt rok zavdyaki populyarnosti pisni kom 8 2 85 Seven Nation Army 2003 source source Gurt The White Stripes albom Elephant Pri problemah glyante v dovidku Populyarnist Nevermind zmusila komercijni radiostanciyi bilsh terplyache stavitisya do alternativnoyi muziki zokrema vidkrivshi efir dlya vazhchih kolektiviv 86 Zavdyaki prigolomshlivoyi uspihu albomu zhanr vijshov na avanscenu muzichnogo zhittya zvukozapisni kompaniyi zbiti z panteliku zagalnoyu isteriyeyu pragnuli pidlashtuvatisya pid situaciyu i otrimati maksimalnu vigodu z novoyi tendenciyi boryuchis odin z odnim za vikonavciv 87 1993 roku gazeta New York Times prisvyatila cij situaciyi stattyu Alternativnij rok bilshe ne viglyadaye alternativnim U kozhnogo velikogo lejblu ye kilka gurtiv oriyentovanih na gitarnu muziku v bezformnih sorochkah i znoshenih dzhinsah gurtiv z poganoyu postavoyu i horoshimi rifami yaki kultivuyut dvoznachnist ta nedoskazanist maskuyut zapam yatovuvani melodiyi shumom i prihovuyut majsternist za pofigizmom 88 Vtim dlya bagatoh alternativnih muzikantiv populyarnist bula tyagarem i voni vidkidali uspih kom 9 oskilki ce superechilo yihnij buntarskij filosofiyi prihilnosti do ideologiyi DIY populyarnoyi v zhanri do togo yak vin potrapiv u mejnstrim i vlasnim uyavlennyam pro hudozhnyu chesnist 89 Stili alternativnogo roku RedaguvatiGrandzh Redaguvati nbsp Nebuvalij uspih plativki Nevermind grandzh gurtu Nirvana stav odniyeyu z prichin prorivu alternativnogo roku v mejnstrimZgodom nizka granzh vikonavciv povtorili uspih Nirvana Tak gurt Pearl Jam vipustiv svij debyutnij Ten za misyac do relizu Nevermind odnak jogo prodazhi pochali rosti lishe rik po tomu 90 Do drugoyi polovini 1992 roku Ten otrimav zolotij status i pidnyavsya do drugogo miscya v charti Billboard 200 91 U svoyu chergu diski Badmotorfinger Soundgarden Dirt Alice in Chains i Core Stone Temple Pilots a takozh plativka gurtu Temple of the Dog spilnogo proektu muzikantiv Pearl Jam i Soundgarden tezh uvijshli do sta najbilsh prodavanih albomiv 1992 roku 92 Mejnstrimovij proriv cih grandzhovih vikonavciv sponukav zhurnal Rolling Stone nazvati Sietl novim Liverpulem natyakayuchi na analogiyi z ridnim mistom gurtu The Beatles yaki buli liderami t zv britanskogo vtorgnennya Bilshist sietlskih gurtiv pidpisali kontrakti z velikimi lejblami zvukozapisu a v misti pochavsya pripliv gurtiv drugoyi hvili v nadiyi na povtorennya uspihu 93 Vodnochas kritiki stverdzhuvali sho vihid na shiroku auditoriyu rujnuye samobutnist grandzhu peretvoryuye jogo na sosku i diskredituye zhanr U statti 1993 roku gazeta Entertainment Weekly tak vislovilasya shodo cogo Podibnoyi ekspluataciyi subkulturi ne bulo vidtodi yak ZMI vidkrili hipi v 60 h rokah 94 U svoyu chergu redakciya New York Times porivnyala grandzhove bozhevillya Ameriki z masovim marketingom pank roku disko i hip hopu v poperedni roki Cherez svoyu populyarnist zhanr stav viklikati negativnu reakciyu v tvorchomu seredovishi Sietla Nastupnij svij disk In Utero 1993 Nirvana cilespryamovano stvoryuvala v bilsh siromu stili yakij basist gurtu Krist Novoselich opisav yak dikij agresivnij zvuk spravzhnij alternativnij zapis 95 Popri pogirshennya stilyu disk debyutuvav na pershomu misci chartu Billboard 96 Drugij albom gurtu Pearl Jam Vs 1993 takozh prodemonstruvav visoki komercijni pokazniki ocholivshi Billboard i vidznachivshis tirazhem v 950 378 kopij za pershij tizhden pislya vihodu 97 Na hvili populyarnosti grandzhu material deyakih britanskih rok gurtiv pochali porivnyuvati z cim zhanrom inodi navit vidnosyachi yih do nogo Tak nizka muzichnih ekspertiv vbachaye u drugomu albomi gurtu Manic Street Preachers Gold Against the Soul vpliv cogo stilyu 98 Vtim sami muzikanti zalishilisya nezadovoleni rezultatom i zgodom nazvali longplej svoyim najbilsh neulyublenim zapisom cherez vidhid vid idealiv i perekonan svogo pershogo relizu blizkogo do zapolitizovanogo panku The Clash 99 i nadto komercijnogo zvuchannya 100 Prote zvuchannya tretogo disku grupi The Holy Bible vzhe bezposeredno porivnyuvali z ostannoyu plativkoyu Nirvana In Utero pidkreslyuyuchi shozhist tematichnogo zmistu albomiv i yihnyu pohmuru atmosferu sho vkraj zasmutilo muzikantiv i sho voni potim dovgo sprostovuvali 101 Zgodom gurt stav zapisuvati legshij material blizkij do brit popu na sho ne v ostannyu chergu vplinula zagibel odnogo z osnovnih avtoriv kolektivu Richi Edvardsa v 1995 roci 102 Britpop Redaguvati Cherez znizhennya interesu do medchesteru i shugejzingu britanski ZMI na pochatku 1990 h rokiv zdebilshogo pridilyali uvagu amerikanskomu grandzhu vidsuvayuchi na drugij plan miscevih predstavnikiv alternativnoyi muziki Reakciyeyu na ce stala poyava hvili novih britanskih kolektiviv chiyeyu metoyu bulo pozbutisya grandzhu i ogolositi vijnu Americi zavoyuvavshi uvagu miscevoyi publiki i presi 103 Novij zhanr distav nazvu britpop i jogo shvidkij rozkvit po suti stav britanskim ekvivalentom grandzhovogo bumu Zavdyaki jogo klyuchovim predstavnikam Pulp Blur Suede ta Oasis alternativnij rok nabuv u Britaniyi masovoyi populyarnosti i pidnyavsya na verhni ryadki miscevih chartiv U muzichnomu plani brit pop yavlyav soboyu spadshinu britanskoyi gitarnoyi muziki 1960 h i 1970 h rokiv osoblivo oriyentuyuchis na dosvid britanskogo vtorgnennya The Beatles Kinks modiv The Who The Small Faces glem roku Devid Bovi T Rex Roxy Music panku i novoyi hvili The Jam The Buzzcocks Wire Madness XTC Squeeze i Elvis Kostello 104 1993 roku vijshov debyutnij disk gurtu Suede yakij buv dobre zustrinutij presoyu i stav svoyeridnim katalizatorom ruhu britpopu rik po tomu vidbuvsya reliz she uspishnishih albomiv Parklife Blur i Definitely Maybe Oasis U 1995 roci populyarnist zhanru dosyagla svoyeyi kulminaciyi u formi tak zvanoyi Bitvi britpopu konkurenciyi za pershi miscya v chartah mizh gurtami Blur i Oasis pislya odnochasnogo vihodu yihnih singliv Blur vijshli peremozhcyami z cogo poyedinku prote vzhe togo zh roku Oasis obijshli yih za populyarnistyu vipustivshi naduspishnij albom What s the Story Morning Glory 105 yakij posiv tretye misce sered najbilsh prodavanih diskiv v istoriyi Spoluchenogo Korolivstva i peretvoriv gurt na zirok za okeanom kom 10 106 Na hvili uspihu britpopu utvorilos bezlich shozhih za zvuchannyam kolektiviv sered yakih najbilshoyi populyarnosti dosyagli Elastica Supergrass The Verve i The Boo Radleys en 107 Indi rok pop folk Redaguvati nbsp Odin z najuspishnishih indi folk muzikantiv Iron amp Wine Semyuel Bim poyednuye v svoyij tvorchosti yak elektro tak i akustichnu muzikuIndi rok yakij dovgij chas buv ne bilsh nizh sinonimom alternativnogo roku v SShA stav samostijnim zhanrom pislya prorivu gurtu Nirvana Indi rok pidnosivsya yak protest proti poglinannya mejnstrimom alternativnih vikonavciv i zaluchav muzikantiv yaki ne bazhali shirokoyi populyarnosti i stavilisya nastorozheno do machoyistskoyi estetiki shou biznesu Popri te sho muzikanti zhanru indi podilyali neprijnyattya komercializaciyi harakterne dlya pank roku yim ne bulo potrebi odnoznachno protistavlyati sebe masovij kulturi oskilki za ustalenoyu dumkoyu i bez togo praktichno nemozhlivo poyednati riznoplanovi muzichni pidhodi indi roku z mejnstrimovimi tendenciyami 108 Indi pop yavlyav soboyu bilsh melodijnij mensh galaslivij i melanholijnij analog indi roku Zhanr demonstruye m yakshij melodijnishij bik andegraundnoyi muziki pridilyayuchi bilshe uvagi garmoniyam aranzhuvannyam i lirici Indi pop ohoplyuye bezlich napryamiv vid pihatoyi orkestrovoyi chejmber pop ta kamernoyi muziki do primitivnoyi prostoti nvi popu Vtim dlya cogo zhanru v cilomu harakternij prioritet tekstiv pisen a ne zvuku i hocha yak i indi rok vin podilyaye pankivsku estetiku DIY dlya cogo napryamu ne harakterni nigilistichna filosofiya panku i jogo grubij zvuk Sered najvidomishih predstavnikiv indi popu figuruyut The Vaselines Stereolab Saint Etienne i The Cardigans 109 Indi folk sformuvavsya u 1990 h rokah koli nizka andegraundnih vikonavciv pochali dodavati do svoyeyi muziki folk motivi Zhanr stav vidomij zavdyaki takim muzikantam yak Elliott Smit i Vill Oldem ale serjoznij interes do cogo napryamku vinik lishe v nastupnomu desyatilitti koli indi folkom zacikavilisya providni andegraundni lejbli U 2000 h zhanr rozshirivsya i stav ohoplyuvati shirshij spektr muziki vid neo keltskogo folku The Decemberists do indianskih garmonij Fleet Foxes Zmin zaznav takozh stilistichnij zmist muziki yaka uvibrala v sebe yak akustichni baladi tak i elektrichni rok kompoziciyi hocha zberegla nezminnim svij folkovij bazis Vtim bilshist vikonavciv indi folku zberegli tradicijni zv yazki z rokom i prodovzhuyut vistupati na rok festivalyah 110 Taki gurti yak Pavement Superchunk en Fugazi Porcupine Tree i Sleater Kinney a takozh lejbli Matador Records Merge Records en i Dischord Records dominuvali na amerikanskij indi sceni en bilshu chastinu 1990 h 111 U cej zhe period u Britaniyi vidilyalisya taki kolektivi yak Placebo Stereophonics i Keane Odnim z golovnih napryamiv u indi roku 1990 h buv lou faj Ruh yakij zoseredivsya na zapisi ta poshirenni muziki na nizkoyakisnih audiokasetah z yavivsya she v 1980 h rokah odnak buv nishevim zhanrom Lishe v 1992 roci viv nabuv populyarnosti u SShA zavdyaki gurtam Pavement Guided by Voices i Sebadoh Zgodom taki vikonavci yak Bek Gansen i Liz Fer zakripili uspih zhanru stavshi chastinoyu mejnstrimu 112 U cej zhe period sered avtoriv vikonavciv z yavilasya pleyada zhinok tvorchist yakih bula prisvyachena yihnomu vnutrishnomu svitovi Krim vishezgadanoyi Liz Fer do yih chisla mozhna zarahuvati Lindu Tomas en Pi Dzhej Garvi Rid of Me Tori Ejmos Little Earthquakes Bjork Debut i Alanis Morissett Jagged Little Pill kom 11 113 Sered solnih muzikantiv takozh vidilyayetsya Dzhef Bakli chij yedinij longplej Grace zavoyuvav najvishi ocinki vid muzichnoyi presi Gotik rok i darkvejv Redaguvati Gotik rok ye vidgaluzhennyam postpanku i zdobuv reputaciyu najbilsh pohmurogo vidu andegraundnogo roku hocha v ninishnij chas ce bilshoyu miroyu zumovleno vizualnoyu skladovoyu teatralnistyu i shilnistyu vikonavciv do chornogo vbrannya U miru zrostannya populyarnosti gotik roku jogo vizualna skladova stavala vse bilsh epatazhnoyu z uporom na makiyazh i stilistichno vitrimanij odyag i odnochasno evolyuciyuvalo zvuchannya Napriklad taki kolektivi yak The Cure Siouxsie and the Banshees i The Mission UK vnesli v svoyu muziku elementi sint popu i alternativnogo roku a gurti The Sisters of Mercy Fields of the Nephilim i Christian Death navpaki obtyazhili zvuchannya hevi metalevimi elementami Do kincya 1980 h rokiv gotik rok u svoyemu pervisnomu rozuminni perestav isnuvati jogo muzika nabula novih form i prodovzhuvala vplivati na inshi pidzhanri roku U 1990 h zvuchannya zhanru vplinulo na indastrial a takozh na sumizhni stili hevi metalu zokrema blek metal i alternativnij metal 114 U 1990 ti roki narodivsya darkvejv yakij predstavlyav soboyu gibrid gotik roku z elementami sinti i drim popu Cej stil yakij viriznyavsya nabagato bilsh pohmuroyu i vitonchenoyu muzikoyu nizh u shozhih pidzhanrah gotichnogo spryamuvannya takih yak indastrial dens buv sformovanij zvuchannyam takih grup yak Clan of Xymox i Psych Druga hvilya darkvejv vikonavciv Dead Can Dance i In the Nursery en privnesla v zhanr vidtinki klasichnoyi muziki i serednovichnih motiviv en a taki gurti yak Die Form i Lycia en dodali do zvuchannya darkvejvu elementi embiyentu ta avangardu Naprikinci 90 h rokiv novij poshtovh zhanru dali uspihi takih kolektiviv yak Black Tape for a Blue Girl en i Switchblade Symphony Hocha deyaki vikonavci darkvejvu spivpracyuvali z lejblami Metropolis Records i Cleopatra Records perevazhno pracyuvali z indastrialom golovnim vidavcem muziki cogo napryamu stala firma Projekt Records en Sema Rozentalya en sho vipustila na pochatku XXI stolittya najbilsh vplivovi zapisi takih gurtiv yak Love Spirals Downwards en etereal vejv Unto Ashes en madrigal i Voltaire dark kabare Bilsha chastina gotichnoyi muziki tak chi inakshe potraplyaye pid viznachennya darkvejvu cej stil viddzerkalivsya v tvorchosti Das Ich Deine Lakaien Lacrimosa Goethes Erben The Cure Cocteau Twins Skinny Puppy Laibach ta inshih gotik gurtiv 115 Nensi Kilpatrik vvazhaye cej zhanr amerikanskoyu vidpoviddyu stilyu etereal vejv yakij sformuvavsya v Yevropi 116 nbsp Trent Reznor na pershij Lollapaluzi festivali yakij stav kulminaciyeyu bumu alternativi v 1990 hIndastrial Redaguvati Indastrial yavlyaye soboyu najbilsh grubij i agresivnij splav roku ta elektronnoyi muziki 117 Zhanr sformuvavsya u seredini 1970 h na osnovi eksperimentiv v oblasti avangardnoyi elektronnoyi muziki t zv magnitofonnoyi ta konkretnoyi muziki a takozh doslidiv z bilim shumom sintezatorami sekvenserami ta in i provokativnosti panku sho nabuvav populyarnosti v toj period U miru rozvitku napryamku jogo avangardna skladova stavala mensh znachnoyu akcent zmishuvavsya na udarni instrumenti perkusiyu i dinamichnij bit v stili vidbijnogo molotka Takim chinom indastrial faktichno peretvorivsya na alternativu mejnstrimovij tancyuvalnij muzici takij yak disko Harakternoyu osoblivistyu muziki cogo zhanru buv rizkij mehanichnij monotonnij zvuk yakij viddzerkalyuvav tematichnij zmist jogo pisen vidchuzhennya i moralnij zanepad Indastrial gurti pershoyi hvili britanski Throbbing Gristle i Cabaret Voltaire a takozh nimeckij Einsturzende Neubauten organizovuvali na svoyih koncertah provokacijni performansi yaki mistyat elementi chlenoushkodzhennya i sadomazohizmu poryad z vikoristannyam totalitaristskih simvoliv i obraziv 118 Druge pokolinnya vikonavciv Skinny Puppy Front 242 i Nitzer Ebb desho znizilo epatazh dodavshi do zhorstkogo zvuchannya svoyih poperednikiv tancyuvalni ritmi i tim samim stvorivshi osnovu dlya stilyu sho distav nazvu EBM Predstavniki cogo stilyu zoseredilisya navkolo takih indi lejbliv yak Wax Trax en Z inshogo boku taki gurti yak Ministry i KMFDM poyednali svoyu muziku z metalevimi rifami tim samim dosyagnuvshi uspihu sered shanuvalnikiv hevi metalu kincya 1980 h pochatku 1990 h U svoyu chergu Trent Reznor skombinuvav zvuchannya svogo proektu Nine Inch Nails z tradicijnimi pisennimi strukturami a takozh privnis u teksti temu osobistih dushevnih perezhivan sho nadalo jogo vzayeminam z auditoriyeyu vidtinku intimnosti i zrobilo z Reznora rok zirku Vtim popri uspih okremih indastrial kolektiviv u shirokoyi publiki bilsha chastina cogo ruhu zberegla svij andegraundnij status Uprodovzh 1990 h rokiv indastrial spravlyav istotnij vpliv na rozvitok alternativnogo metalu Odnak pislya togo yak interes do indastrial metalu pochav znizhuvatisya najbilsh populyarnim stav inshij pidzhanr napryamu indastrial dens termin vvedenij dlya opisu tvorchosti gurtu Cabaret Voltaire 119 120 yakij mav uspih sered andegraundnih kolektiviv Nimechchini ta SShA Naprikinci desyatilittya bagato pioneriv indastrialu stali eksperimentuvati z cim stilem 121 Nojz pop ta drim pop Redaguvati Nojz pop yavlyaye soboyu pop muziku z pidkresleno zhorstkim i disonansnim zvuchannyam yakogo dosyagayut za dopomogoyu spotvorennya zvuku takimi efektami yak distorshn i fidbek Zhanr zajmaye promizhne misce mizh bablgam popom i avangardom na stiku zvichnogo popu i bilogo shumu Muzika cogo stilyu de melodiya zvuchit na tli disonansnih gitarnih pasazhiv chasto stvoryuye u sluhacha vidchuttya shozhe na narkotichnij tuman odnak zustrichayutsya takozh yaskravi i dinamichni kompoziciyi Nojz pop bere svij pochatok u 1960 h koli gurt The Velvet Underground eksperimentuvav zi zvorotnim zv yazkom i drounom Zgodom najbilsh vidomimi z kolektiviv cogo napryamu stali Sonic Youth i Dinosaur Jr yaki ob yednali standartni pisenni strukturi z bagatosharovimi en gitarami i distorshnom Pershim spravzhnim nojz pop gurtom vvazhayut The Jesus and Mary Chain chij novatorskij debyutnij albom 1985 roku Psychocandy znachnoyu miroyu stav oriyentirom dlya vsogo stilyu Priblizno v toj zhe period sformuvalas komanda Yo La Tengo yaka stala odnim z najbilsh plidnih kolektiviv cogo zhanru Naprikinci 1980 h nojz pop stav golovnim dzherelom nathnennya dlya britanskogo shugejzingu vikonavci yakogo oriyentuvalisya na bilsh vdumlivi teksti j bilsh vitoncheni melodiyi Vtim uprodovzh 1990 h nojz pop prodovzhuvav zalishatisya odnim z najvplivovishih stiliv indi rok ruhu 122 V osnovu koncepciyi muziki drim popu postavleni melodiya i zvukovi teksturi yak v instrumentalnomu tak i u vokalnomu vidnoshenni Dlya cogo zhanru harakterne obroblene zvuchannya sintezatoriv i elektrogitar ostannih z efektom eho a takozh spiv vokalistiv subtonom Hocha liderami zhanru vvazhayutsya Cocteau Twins z yih vidstoronenim elektronnim zvukovim landshaftom drim pop yavlyaye soboyu bilsh riznomanitnij muzichnij napryam Tak u comu napryamku vidilyayutsya gurt Galaxie 500 en muzika yakih naviyana gitarnim rokom The Velvet Underground My Bloody Valentine chij pershij albom en napovnenij guchnim melodijnim fidbekom na stiku nojz popu i shugejzingu 123 U svoyu chergu she odin klyuchovij gurt ruhu Mazzy Star vidilyavsya na tli svoyih koleg elementami psihodelichnogo roku Zvuchannya kolektivu harakterizuvali blyuzovi ta folkovi gitarni motivi propusheni cherez efekt fuzzu a takozh vidstoronenij golos vokalistki Houp Sandoval napovnenij disociativnoyu tugoyu 124 Postgranzh postrok i posthardkor Redaguvati Uprodovzh drugoyi polovini 1990 h rokiv grandzh stav vitisnyatisya postgrandzhom U muzici bagatoh predstavnikiv cogo pidzhanru vzhe buli vidsutni andegraundni elementi prabatka i v osnovnomu voni oriyentuvalisya vzhe na mejnstrimovu versiyu grandzhu formu introvertnogo serjoznogo hard roku yaka mala shiroku populyarnist bagato postgrandzhovih gurtiv nasliduvali zagalni principi zvuchannya i stil grandzhu ale ne obov yazkovo individualni osoblivosti pervinnih vikonavciv Postgrandzh buv bilsh komercijno zhittyezdatnim zhanrom jogo adepti znizili kilkist distorshna v svoyij muzici pidvishivshi yakist prodyusuvannya dlya bilsh prijnyatnogo radio formatu 125 Spochatku termin postgrandzh vikoristovuvavsya yak prezirlivij yarlik shodo grup yaki nasliduvali grandzhove zvuchannya v period koli zhanr buv na piku svoyeyi populyarnosti Kolektivi nazivali tak shob prodemonstruvati vtorinnist yihnoyi tvorchosti i pidkresliti komercijnu sutnist postgrandzhu v porivnyanni zi spravzhnim rok ruhom Gurti Bush Candlebox i Collective Soul zarahuvali do postgrandzhu faktichno v viglyadi obrazi za slovami publicista Tima Grirsona mayuchi na uvazi sho ne buvshi samostijnim muzichnim ruhom voni stali rozvazhlivoyu cinichnoyu reakciyeyu na zakonomirni stilistichni zmini v rok muzici Naprikinci 1990 h postgrandzh vidozminivsya sho virazilosya v poyavi takih kolektiviv yak Creed Shinedown i Nickelback 126 Postrok sformuvavsya zvuchannyam albomiv Laughing Stock Talk Talk i Spiderland Slint yaki vijshli 1991 roku U muzichnomu plani vin zapozichiv elementi bagatoh zhanriv vklyuchayuchi kraut rok progresivnij rok i dzhaz Pri comu postrok ignoruvav abo porushuvav bilshist kanoniv roku i chasto mistiv komponenti elektronnoyi muziki Nazvu zhanru pridumav muzichnij zhurnalist Sajmon Rejnolds u 1994 roci i vpershe zastosuvav do tvorchosti kolektivu Bark Psychosis yakij slidom za Talk Talk eksperimentuvav z embiyentom a shiroko vidomim cej napryam zrobiv albom Millions Now Living Will Never Die chikazkogo gurtu Tortoise sho vijshov 1996 roku Postrok stav providnoyu formoyu eksperimentalnoyi rok muziki v 1990 h predstavniki cogo zhanru ukladali kontrakti z takimi lejblami yak Thrill Jockey en Kranky en Drag City en i Too Pure en 127 Sporidnenij z nim zhanr matematichnij rok dosyag piku svoyeyi populyarnosti v seredini 1990 h porivnyano z postrokom matematichnij rok mistiv bilshe tradicijnih dlya roku elementiv i spiravsya na skladnu ritmichnu strukturu i negarmonijni rifi 128 Do kincya desyatilittya postrok zamist interesu stav viklikati u masovoyi auditoriyi negativnu reakciyu cherez jogo bezpristrasnu intelektualnist i zrostalnu peredbachuvanist Nova hvilya postrok gurtiv takih yak Godspeed You Black Emperor i Sigur Ros zgodom rozshirila zvuchannya zhanru 127 U seredini 1980 h rokiv kilka amerikanskih gurtiv tvorchist yakih bula nathnenna DIY filosofiyeyu i vazhkim zvuchannyam hardkor panku stali rodonachalnikami post hardkoru Yihnya muzika vidilyalasya na tli poperednikiv skladnishoyu strukturoyu i melodiyeyu yaki zazvichaj vihodili za mezhi kanoniv klasichnogo hardkoru yakij na AllMusic opisuyut gaslom chim golosnishe i shvidshe tim krutishe Gurti posthardkoru ne obmezhuvalisya u svoyij tvorchosti troma akordami skladayuchi melodiyi v bilsh kreativnomu klyuchi na vidminu vid rizkogo i brutalnogo materialu originalnogo hardkoru Krim togo bagato hto z vokalistiv cogo napryamku chasto vidhodiv vid tradicijnih dlya hardkoru skrimingu i groulingu spivayuchi svoyi teksti vpivgolosa Znachnij vpliv na formuvannya cogo zhanru spraviv postpank kincya 1970 h pochatku 1980 h rokiv Gang of Four Public Image Ltd Joy Division i Wire Deyaki ranni kolektivi posthardkoru taki yak Fugazi i Quicksand spochatku buli vikonavcyami tradicijnogo hardkoru prote z plinom chasu virishili uriznomanitniti svoye zvuchannya Najbilsh vplivovi spilnoti posthardkoru bazuyutsya v Chikago en ta Vashingtoni en stil stav osoblivo populyarnij naprikinci pershogo desyatilittya XXI stolittya 129 Najbilsh vidomimi gurtami cogo napryamu ye Rollins Band The Jesus Lizard Jawbox i Enter Shikari providnim lejblom Dischord 130 Alternativnij metal Redaguvati Alternativnij metal rozglyadayut yak sintez alternativnogo roku ta hevi metalu 131 prote na dumku deyakih ekspertiv alt metal ce shiroke ponyattya yake vikoristovuvalosya dlya opisu vsogo pidryad vid Hammerlock i Neurosis do Ministry i Limp Bizkit 132 Za slovami Koru Dajtermana z Houston Press zhanr yavlyav soboyu kompromis dlya tih dlya kogo muzika Nirvana ne bula dosit vazhkoyu a muzika Metallica zanadto vazhkoyu 133 Zgidno zi she odniyeyu sproboyu viznachennya alternativnij metal spochatku buv stilem ob yednanim nonkonformistskim pochuttyam a ne yakimos zvuchannyam yake legko klasifikuvati 134 Odniyeyu z osnovnih harakteristik alternativnogo metalu ye spotvorenij zvuk v ponizhenomu stroyi en a takozh serednotempovi rifi zigrani tehnikoyu priglushennya strun doloneyu t zv chug riffs 135 todi yak gurti fank metalu vikoristovuvali bilsh tradicijni rifi 136 She odniyeyu osoblivistyu zhanru vvazhayut chistij i melodijnij vokal 137 sho vidilyaye jogo sered nizki inshih pidzhanriv hevi metalu Vtim piznishi kolektivi napryamu takozh eksperimentuvali zi skrimingom i groulingom 138 a golosi deyakih vikonavciv nyu metalu opisuvali yak bipolyarnij vokal Korn i Deftones 139 140 Vitoki zhanru mozhna prostezhiti u fank roku pochatku i seredini 1980 h koli alternativni gurti taki yak Fishbone en Faith No More i Red Hot Chili Peppers pochali poyednuvati u svoyij muzici fank z hevi metalom tim samim sformuvavshi fank metal 141 Inshi vikonavci alternativnogo metalu pochinali svoyu kar yeru z hardkor panku 142 Muzichni eksperti vvazhayut pionerami alternativnogo metalu gurti Faith No More jane s Addiction i Soundgarden prichomu vsi tri kolektivi z yavilisya priblizno v odin i toj samij chas kombinuyuchi hevi metal z inshimi stilyami u drugij polovini 1980 h i stvorivshi svoyim zvuchannyam muzichni kanoni cogo zhanru 143 144 145 Protyagom 1980 h rokiv osnovnoyu auditoriyeyu alternativnogo metalu buli prihilniki alternativnogo roku oskilki majzhe vsi gurti cogo napryamu buli vihidcyami z andegraundnoyi rok sceni U svoyu chergu poyava i populyarizaciya grandzhu na pochatku 1990 h vplinuli na zrostannya interesu do alternativnogo metalu z boku mejnstrimovoyi auditoriyi i nezabarom cej muzichnij napryam stav najbilsh populyarnim metalevim stilem zberigayuchi providni poziciyi protyagom usogo desyatilittya nbsp Schism source source Kompoziciya Schism gurtu Tool yakij graye na stiku alternativnogo i progresivnogo metalu 146 vidoma skladnoyu strukturoyu ritmiv i muzichnogo rozmiru yakij zminyuyetsya 47 raziv u hodi pisni 147 Pri problemah glyante v dovidku Hocha nizka vikonavciv vislovlyuvali nevdovolennya z privodu yih klasifikaciyi yak alternativnogo metalu 148 149 do cogo zhanru bulo zarahovano bagato kolektiviv sumizhnih stiliv Za slovami Sabi Rajs Kulkarni z Pitchfork Media taki kolektivi yak Faith No More Soundgarden Primus Helmet Rollins Band i desyatki inshih spochatku prosuvalisya yak kvazi metalevi gurti Ce stalo mozhlivo tilki v umovah koli zvukozapisni kompaniyi zhurnalisti i didzheyi koledzh radiostancij pochali usvidomlyuvati sho metaleva auditoriya bula gotova do novih hoch i bilsh nezvichajnih variacij cogo zhanru 150 Istotnu rol u prosuvanni alternativnogo metalu zigrav festival Lollapalooza na yakomu v pershi roki provedennya vistupili klyuchovi kolektivi cogo ruhu Vipushenij 1993 roku albom Undertow zrobiv gurt Tool liderom alt metalevoyi sceni uspih kolektivu chiye zvuchannya bulo naviyano progresivnim metalom u seredini 1990 h rokiv spriyav populyarizaciyi inshih gurtiv cogo ruhu pov yazanih iz sumizhnimi pidzhanrami indastrial metalom Nine Inch Nails i rep rokom Rage Against the Machine 137 Zgodom bagato hto z korifeyiv metal ruhu 1980 h vipustili zapisi nathnenni zvuchannyam alternativnogo metalu sered nih buli taki kolektivi yak Anthrax 151 Metallica 152 153 i Motley Crue 154 U 1996 1997 rokah hvilya alternativnogo metalu na choli z Tool pochala evolyucionuvati v nyu metal 155 Cej napryamok yavlyav soboyu bilsh agresivnij riznovid alternativnogo metalu muzika yakogo vidchuvala vpliv takih stiliv yak hardkor pank tresh indastrial i hip hop 134 Ce prizvelo do bilsh suvoroyi standartizaciyi zvuchannya na vidminu vid muziki vidnosno neklasifikovanih alt metalevih gurtiv poperednih rokiv Debyutnij albom gurtu Korn vvazhayut pershim relizom v comu zhanri 156 same pislya togo yak Korn u 1993 roci z yavilisya na alt metalevij sceni vona transformuvalasya v nyu metal yak svogo chasu koledzh rok stav alternativnim rokom 157 Naprikinci 1990 h na pochatku 2000 h nyu metal zajnyav providnu poziciyu u vsomu metalichnomu napryamku perevazhayuchi v mejnstrimi Vtim bagato vikonavciv yakih vvazhayut chastinoyu cogo ruhu namagalisya distanciyuvatisya vid takoyi klasifikaciyi 158 159 sho zokrema stosuyetsya gurtu Tool Zgodom deyaki nyu metalevi kolektivi she bilshe rozsunuli muzichni mezhi zhanru tak gurt Mudvayne dodav do svoyeyi muziki progresivni elementi 160 a material Deftones mistiv vidsilannya do post hardkoru i drim popu 161 162 Pri comu nizka vikonavciv nyu metalevogo periodu takih yak System of a Down 163 Godsmack 164 Karnivool 165 i Deftones 166 yak i ranishe peredusim harakterizuyutsya yak alt metalevi gurti cherez vidsutnist specifichnih elementiv sho asociyuyutsya z nyu metalom 2016 roku Dzhejson Geller z zhurnalu Vice napisav termin alternativnij metal vse she splivaye chas vid chasu ale nini sensu v nomu ne bilshe nizh u termini alternativnij rok Teper ce perezhitok Odnak korotka smutna epoha alternativnogo metala kincya 1980 h pochatku 1990 h zalishayetsya simvolom yaskravogo chasu koli nove nahabne pokolinnya gurtiv yaki tyazhiyut do vazhkogo metalu virishilo sprobuvati rizni stili i podivitisya sho vijde 167 Alternativna tancyuvalna muzika i trip hop Redaguvati nbsp Vistup gurtu Portishead chij albom Dummy nazvano odnim z najviznachnishih debyutnih zapisiv 1990 h 168 Alternativna tancyuvalna muzika U Spoluchenih Shtatah poshireni nazvi Andegraundnij dens abo Alternativnij dens 169 yavlyaye soboyu poyednannya andegraundnih nastroyiv i melodijnoyi pisennoyi strukturi alternativnogo ta indi roku z elektronnimi ritmami sintezatorami ta abo semplyuvannyam i klubnoyu oriyentaciyeyu tancyuvalnoyi muziki epohi post disko Alternativnij dens zazvichaj spirayetsya na klubnu kulturu vbirayuchi v sebe elementi takih stiliv yak sint pop hauz i trip hop Muzikanti sho pracyuyut v comu zhanri zazvichaj stvoryuyut svij individualnij stil v yakomu zmishani elementi j inshih muzichnih napryamkiv 170 Vikonavci alternativnogo densu spravili znachnij vpliv na formuvannya medchesteru v 1980 h rokah a takozh trip hopu i rejvu v 1990 h zazvichaj voni zapisuvalisya na nezalezhnih lejblah 171 Pionerom cogo napryamu vvazhayut gurt New Order v muzici yakoyi poyednuvavsya postpank z sint popom v dusi Kraftwerk The Prodigy i The Chemical Brothers v svoyu chergu ye golovnimi predstavnikami alternativnoyi tancyuvalnoyi muziki na britanskij sceni 1990 h rokiv 172 Albom The Fat of the Land The Prodigy ye yaskravim prikladom zhanru 173 Na pochatku 2000 h rokiv buv vvedenij termin elektroklesh yakim opisuvali muziku takih gurtiv yak Fischerspooner i Ladytron zvuchannya yakih bulo duzhe shozhe na alternativnu tancyuvalnu muziku cherez poyednannya elementiv novoyi hvili ta elektroniki 174 Muzika trip hop mistit elementi riznih muzichnih stiliv sumish eksperimentalnogo hip hopu dzhazu dabu roku soulu ta deyakih inshih 175 Dlya trip hopu harakternij dovoli povilnij temp virazni bas partiyi a takozh vikoristannya sempliv starih kompozicij perevazhno dzhazovih estradnih i soulu Krim togo zhanr vidilyayetsya zagalnoyu depresivnoyu atmosferoyu i vidchuzhenistyu vokalnih partij 176 Inodi yak vokal vikoristovuyut rechitativ yakij vimovlyayut priglushenim golosom abo navit poshepki 177 178 Pershi vipadki vzhivannya termina trip hop pripadayut na 1989 rik 179 hocha v presi termin prizhivsya lishe cherez p yat rokiv v oglyadi produkciyi lejblu Mo Wax Endi Pembertona z zhurnalu Mixmag Publicist vzhiv cej termin opisuyuchi singl muzikanta DJ Shadow In Flux na jogo dumku zmishanij temp treku upovilnenij bit divni shumi akcentovana basova partiya a takozh sempli strunnih instrumentiv i lyudskih golosiv spravlyali vrazhennya muzichnogo tripu 180 Yak muzichnij stil trip hop zarodivsya v okolicyah Bristolya na pochatku 1990 x pid chas zlotu populyarnosti hip hopu i hauz muziki U Bristoli na toj moment vzhe isnuvala rozvinena subkultura lyubiteliv regi i dabu Di dzheyi brejkdanseri i hudozhniki grafiti ob yednuvalisya v pidpilni saund sistemi Harakternoyu risoyu bristolskih didzheyiv bulo vikoristannya rozmirenih plavnih vazhkih bitiv spadshina dab muziki Odniyeyu zi znakovih saund sistem stala Wild Bunch en do yakoyi krim inshih nalezhali Tricky Nelli Guper Robert Del Nadzha Daddy G en Endryu Vaulz en ostanni troye z Massive Attack 181 182 U miru rozvitku kulturi trip hopu stil vidijshov vid originalnogo saund sistemnogo zvuchannya zmistivshis u bik ejsid dzhazu brejkbitu dabstepu ta inshih sumizhnih zhanriv 183 nbsp Massive Attack odin z najvidomishih kolektiviv zhanru trip hopProrivom zhanru v mejnstrim stav debyutnij longplej gurtu Massive Attack Blue Lines 1991 yakij stav nadzvichajno populyarnim u Velikij Britaniyi Nastupnij albom Massive Attack Protection vijshov 1994 roku zakripivshi zoryanij status kolektivu Krim cogo v 1994 roci vidbuvsya reliz pershogo albomu Portishead Dummy Vidminnoyu risoyu cogo gurtu stalo poyednannya pohmuroyu pobudovanoyi na retro dzhazovih semplah instrumentalnoyi skladovoyi v dusi rannih Massive Attack i skorbotnogo krihkogo vokalu Bet Gibbons 1995 roku Dummy buv nagorodzhenij Mercury Prize Togo zh roku vijshov Maxinquaye debyutnij solnij disk Tricky odnogo z uchasnikiv Massive Attack yakij zakripiv uspih zhanru v medijnomu prostori 184 Rik po tomu vidbuvsya reliz novatorskoyi plativki Endtroducing DJ Shadow yaka povnistyu skladayetsya z semplovanih kompozicij Zapis otrimala zahopleni vidguki v muzichnij presi de pisali sho avtor zviv semplyuvannya v rang mistectva 185 1998 roku vijshov she odin znakovij albom cogo muzichnogo napryamku Psyence Fiction proektu UNKLE zapisanij za uchastyu DJ Shadow a takozh takih vidomih vokalistiv yak Tom Jork Richard Eshkroft ta Iyen Braun Rizni muzichni vidannya duzhe visoko ocinili longplej tak recenzent Pitchfork Media pidkreslyuvav U toj chas yak bilshist elektronnih zapisiv malocikavi komus krim lyubiteliv brejkbitu i zvukovih efektiv u stili Atari Psyence Fiction sprijmayetsya i yak genialna storinka istoriyi elektronnoyi muziki i yak vidatnij pop albom 186 Sered alternativnih gurtiv i vikonavciv na yaki vplinuv trip hop profilna presa vidznachaye NIN Gorillaz Travis The Flaming Lips Beck Deftones 187 Rep rok i alternativnij hip hop Redaguvati Odnim iz pershih hto stav kombinuvati rok z repom u svoyij muzici buv gurt Run D M C yakij poyednav u svoyemu debyutnomu albomi vazhki hardrokovi sempli z hip hopovim bitom pri comu zberigshi melodizm Gurt sho stav pershoyu lastivkoyu kulturnih i muzichnih zmin distav prizvisko The Beatles vid hip hopu 188 Run D M C prodovzhili eksperimentuvati z vazhkim zvuchannyam na svoyih nastupnih plativkah i publicist Stiven Tomas Erlvajn zayaviv sho drugij disk kolektivu zvuchit zhorstkishe i rozumnishe nizh majzhe vsi rok i metal zapisi togo chasu 189 1986 roku gurt zakripiv uspih u krosoveri dvoh zhanriv zapisavshi z gurtom Aerosmith dlya svogo tretogo albomu novu versiyu pisni Walk This Way yaka stala mizhnarodnim hitom i proobrazom rep roku v jogo ninishnomu viglyadi po suti yavlyayuchi soboyu pershij podibnij eksperiment yakij domigsya mejnstrimovoyi populyarnosti 190 191 Na dumku nizki ekspertiv zhanr nabuv svogo ostatochnogo viglyadu pislya vihodu albomu Licensed to Ill Beastie Boys troh bilih muzikantiv yaki skombinuvali skretchi ta sempli z pisen Led Zeppelin i Black Sabbath z hip hopovim bitom stavshi pershoyu rep komandoyu chiya plativka pidnyalasya na vershinu chartu Billboard 200 Deyaki publicisti pripisuyut zaslugu formuvannya osnov zvuchannya rep roku prodyuseru cogo albomu Riku Rubinu takozh spivpracyuvav z Run D M C yakij prodyusuvav yak vikonavciv hip hopu tak i metal gurti 192 Zgodom muzichnij zmist albomu Licensed to Ill lig v osnovu zhanru repkor sered najvidomishih grup yakogo figuruyut Crazy Town Butterfly Limp Bizkit Three Dollar Bill Yall Bloodhound Gang Hooray for Boobies i Linkin Park Hybrid Theory 193 194 nbsp Rikovi Rubinu pripisuyut stvorennya zhanru rep rok 195 Na pochatku kar yeri vin spivpracyuvav z troma klyuchovimi gurtami cogo napryamku Run D M C Beastie Boys i RHCP ranni Viznanij najvplivovishim prodyuserom ostannih rokiv 196 Rep rok slid vidriznyati vid rep metalu gibridu hip hopu i hevi metalu koncepciya yakogo buduvalasya na potuzhnih rizkih vazhkih rifah yaki chasto vidsuvayut na drugij plan skretching i bitboksi Pionerami rep metalu buli taki gurti yak Anthrax sho zapisav kaver versiyu kompoziciyi Bring the Noise z gurtom Public Enemy Rep rok zvuchav bilsh organichno oskilki zberigav u svoyij osnovi pisennu rok strukturu za vinyatkom togo sho vokalist vikonuvav rechitativ a ritm bazuvavsya na elementi hip hopu Najchastishe riznicya mizh rep rokom i rep metalom minimalna oskilki v osnovi oboh stiliv lezhat guchni gitari i bit Osnovna vidminnist polyagaye u bilsh organichnomu integrovanomu zvuci rep roku sho prodemonstruvav odin z najbilsh vidomih albomiv cogo zhanru Devil Without a Cause Kida Roka 197 198 U svoyu chergu odniyeyu z najvplivovishih plastinok rep metalu vvazhayut debyutnij disk gurtu Rage Against the Machine yakij chiniv najpotuzhnishij vpliv na rozvitok zhanru v 1990 h 199 200 She odnim z pioneriv napryamku ye hevi metal gurt Body Count en zasnovnikom yakogo buv reper Ice T 201 202 Termin alternativnij hip hop pridumali muzichni publicisti dlya opisu vikonavciv yaki zapisuvali rep material poza tradicijnimi stereotipami cogo zhanru V ramkah alternativnogo hip hopu vidznachalisya muzikanti yaki eksperimentuvali z shirokim spektrom stiliv vid fanku i pop roku do dzhazu soulu regi ta folku Odnim z pershih u cij galuzi vidznachivsya dzhazovij trubach Majlz Devis yakij zapisav albom Doo Bop de integruvav svoyi instrumentalni improvizaciyi poverh hip hopovogo bitu Cej disk buv vidznachenij premiyeyu Gremmi i dosyagnuv mejnstrimovoyi populyarnosti 203 Zgodom nizka predstavnikiv cogo napryamu zokrema Arrested Development i The Fugees zdobuli shiroku populyarnist hocha bilsha chastina vikonavciv alternativnogo hip hopu vidomi nasampered v andegraundnomu segmenti 204 Vtim cej stil zgodom stav populyarnij sered mejnstrimovih reperiv za rahunok svoyeyi eksperimentalnoyi skladovoyi Tak albomi v comu zhanri zapisuvali taki artisti yak Outkast Stankonia en Cypress Hill Black Sunday M O P Handle Ur Bizness en a takozh Mystikal en yakij vvazhayetsya pionerom hardkor repu 205 Inshi stili Redaguvati U 1990 ti roki bulo sformovano ruh kvirkor jogo yadrom buli grupi v yakih figuruvali muzikanti z netradicijnoyu oriyentaciyeyu geyi ta lesbijki a takozh biseksuali ta inshi predstavniki LGBT ruhu Sered cih kolektiviv buli taki yak God Is My Co Pilot en Pansy Division en Team Dresch en i Sister George en Yih tvorchist nadihnula muzikoyu pankiv gomoseksualiv rannogo pokolinnya takih yak Dzhejn Kaunti en Phranc en i Rendi Tyorner en a takozh kolektiviv zrazok Nervous Gender en The Screamers i Coil 206 Zvuchannya kvirkora ohoplyuye rizni stili panku i alternativi a v jogo tekstah chasto pidnimayutsya temi zaboboniv gendernoyi samoidentifikaciyi seksualnoyi identichnosti i prav osobistosti 207 U 1993 roci drugij albom grupi The Smashing Pumpkins Siamese Dream stav odnim z rok podij roku pokazavshi visoki komercijni pokazniki i zavoyuvavshi populyarnist u masovogo sluhacha Zavdyaki silnomu vplivu hevi metala i progresivnogo roku osnovnih skladovih AOR radiostancij 1970 h rokiv na zvuchannya plastinki treki z Siamese Dream stali potraplyati v efir mejnstrimovogo radio tim samim postupovo stershi kordon mizh cimi zhanrami i alternativoyu v mentaliteti obivateliv 208 Cherez dva roki vidbuvsya reliz Mellon Collie and the Infinite Sadness yakij buv viznanij odnim z krashih podvijnih albomiv vipushenih za dovgij chas 209 Zvuchannya plativki bulo she bilsh eksperimentalnim i mistilo elementi riznih muzichnih zhanriv roku granzhu novoyi hvili elektronnoyi klasichnoyi ta pop muziki 210 nbsp Gitarist ta avtor tekstiv grupi Bad Religion Brett Gurevich zasnovnik odnogo z najvplivovishih indi lejbliv Epitaph Records yakij v 1990 h stav mekkoyu dlya vikonavciv pop panku a takozh alternativnogo rokuPochatok 1990 h stalo periodom vidrodzhennya interesu do pank roku yakij buv vivedenij v mejnstrim zavdyaki populyarizaciyi jogo pidzhanru pop panku U 1994 roci grupa Green Day vipustila plativku Dookie yaka stala hitom rozijshovshis tirazhem bilshe 9 miljoniv kopij vsogo za dva roki prichomu tilki v SShA 211 Disk Bad Religion Stranger Than Fiction takozh znajshov svogo sluhacha i otrimav zolotu sertifikaciyu na batkivshini grupi 212 Inshi kalifornijski pank grupi takozh pochali domagatisya mejnstrimovij populyarnosti vipuskayuchi svoyi zapisi na nezalezhnomu lejbli Epitaph Records stav svoyeridnim majdanchikom dlya miscevogo pop panku v cilomu Tak tilki za 1994 rik na nomu buli vipusheni albomi let s Go Rancid Punk in Drublic NOFX i Smash The Offspring kozhen z yakih buv prodanij tirazhem bilshe 500 000 ekzemplyariv Vazhlivu rol u populyarizaciyi pop panku zigrali telekanal MTV i los andzheleska radiostanciya KROQ FM en hocha NOFX vidmovilisya peredavati MTV svoyi video tim samim pidkreslivshi prihilnist vitokiv zhanru 213 U cej zhe period pislya majzhe desyatirichnogo perebuvannya v andegraundi v Spoluchenih Shtatah stav populyarnij ska pank sumish bilsh rannih britanskih ska i pank vikonavciv Rancid stala pershoyu grupoyu z t zv Tretoyi hvili ska rivajvla yaka domoglasya masovoyi populyarnosti Do 1996 roku inshi kolektivi cogo stilyu Mighty Mighty Bosstones No Doubt Sublime Goldfinger Reel Big Fish Less Than Jake i Save Ferris en takozh pochali zajmati visoki miscya v chartah i z yavlyatisya v radioefiri 214 215 Pershim albomom cogo ruhu yakij zavoyuvav shiroku populyarnist buv disk grupi Rancid And Out Come the Wolves en 1995 yakij otrimav zolotij status na batkivshini muzikantiv 216 Vipushenij cherez rik longplej Sublime en odnojmennoyi grupi buv vidznachenij platinovim sertifikatom Vikonavci avstralijskoyi pank sceni 1990 h Frenzal Rhomb en skejtkor i Bodyjar en pop pank krim lokalnoyi populyarnosti spravili potuzhnij vpliv na ska scenu Yaponiyi 217 Krim pererahovanogo na alternativnij sceni buv poshirenij termin sedkor yakim zhurnalisti opisuvali alternativni grupi z pohmuroyu povilnoyu muzikoyu i depresivnimi tekstami Sedkor predstavlyav soboyu vilne viznachennya i ne buv priv yazanij do yakogos konkretnogo pidzhanru indi muziki 218 Tim ne menshe gazeta LA Weekly en vidilyala v comu stili spivachku Sharlin Marshall nazivayuchi yiyi Korolevoyu Sedkora 219 V Yaponiyi buv nadzvichajno populyarnij visual kei zvuchannya yakogo uvibrala v sebe dosvid takih napryamkiv yak hardkor alternativnij rok abo tresh det metal 220 a sam zhanr bagato v chomu oriyentuvavsya na zahidnu andegraundnu scenu 221 Sered najbilsh pomitnih kolektiviv cogo ruhu vidilyalisya X Japan Buck Tick i Malice Mizer Britanska grupa The Mekons poyednavshi u svoyij tvorchosti pank rok z muzikoyu kantri spravila znachnij vpliv na rozvitok alternativnogo kantri 222 U SShA Jason amp the Scorchers en Meat Puppets i Social Distortion rozvinuli tradiciyi cogo zhanru v okremij napryamok kantri pank 223 224 Alternativnij rok v Ukrayini RedaguvatiKolezkij asesor Omana Rabbota Ho Skryabin Tabula Rasa Ivanov Down OSTRIV Fast Forward Eats the Tape FRANCO Cherepahi The Hostilnya TOL Rollik s Tartak Green Grey Marvel Karna Okean Elzi Druga Rika Krihitka Cahes Postsense Komu vniz Vij ShANA DETACHAlternativni rok gurti RedaguvatiImagine Dragons OneRepublic Muse Skillet Green Day Three Days Grace Disciple gurt Placebo Radiohead FRANCO Incubus The Smashing Pumpkins Foo Fighters Red Hot Chili Peppers R E M Linkin Park Coldplay The Dreams A Perfect Circle The White Stripes 30 Seconds to Mars Breaking Benjamin 3 Doors Down Pixies Queens of the Stone Age Weezer Karnivool Audioslave Jane air Panic at the Disco 65 days of static People in planes My Chemical Romance Kashmir Collective Soul Papa Roach Neon Trees Red grupa Himera Thousand Foot Krutch The Score KALEO X Ambassadors Tones And I Oliver Tree Dani RyanPrimitki RedaguvatiKomentari Termin alternativnij rok najbilshe vzhivayut u SShA U Velikij Britaniyi chastishe vzhivayut viznachennya indi alternativna muzika i alternativa Majbutnij kerivnik Elektra Records a todi muzichnij publicist Yaki pochinali svoyu kar yeru v andegraundi j poziciyuvali sebe tak spochatku U novomu tisyacholitti cherez zrostannya populyarnosti zhanru cya problema stala she bilsh aktualnoyu Nathnennomu muzikoyu 1960 h 1970 h rokiv Zovnishnij viglyad muzikantiv buv odnim iz klyuchovih faktoriv viniknennya termina grandzh Termin medchester zapozicheno z pisni Happy Mondays Hallelujah Vin yavlyav soboyu zlittya dvoh sliv mad bozhevilnij i Manchester misto zarodzhennya stilyu Takozh medchester buv vidomij pid nazvoyu beggi en angl baggy cherez lyubov muzikantiv ciyeyi subkulturi do mishkuvatogo odyagu U svoyu chergu muzikanti Nirvana zapozichili cyu koncepciyu z muziki gurtu Pixies nadihnuvshis zvuchannyam yiyi pershih dvoh albomiv Surfer Rosa i Doolittle Yaskravi prikladi samogubstvo Kurta Kobejna i vidhid Dzhona Frushante z Red Hot Chili Peppers na hvili populyarnosti Po suti Oasis buv yedinim gurtom britpopu yakij dosyagnuv masovogo viznannya v SShA Albom Alanis Morissett Jagged Little Pill yakij vijshov 1995 roku vvazhayut odnim iz najbilsh komercijno uspishnih albomiv v istoriyi muziki Dzherela Hudshaya muzyka vseh vremen kak alternativnyj rok perestal eyu byt ros Afisha Arhiv originalu za 14 lyutogo 2018 Procitovano 14 lyutogo 2018 a b v di Perna Alan Brave Noise The History of Alternative Rock Guitar Guitar World Gruden 1995 Thompson Dave Alternative Rock angl Google Books Arhiv originalu za 19 grudnya 2019 Procitovano 6 listopada 2017 Library Journal David M Turkalo 2001 Suffolk Univ Law Sch Law Lib Boston Citata In the historically fascinating introduction Thompson provides a time line that traces the jelling of three factors in 1975 that led to a rock sound whose main rule is that there are no rules the release of Lou Reed s Metal Machine Music Patti Smith s Horses and the blowup of the Sex Pistols Azerrad 2001 Are We Not New Wave Modern Pop at the Turn of the 1980s by Theo Cateforis University of Michigan Press 2011 p 38 ISBN 9780472115556 a b Reynolds 2006 s 391 Stanley Bob 31 lipnya 2009 Will the indie chart rise again The Guardian Arhiv originalu za 23 grudnya 2019 Procitovano 20 lipnya 2012 Thompson Dave Introduction Third Ear Alternative Rock San Francisco Miller Freeman 2000 p viii Reynolds 2006 s 338 Mullen Brendan Whores An Oral Biography of Perry Farrell and Jane s Addiction Cambridge Da Capo 2005 p 19 ISBN 0 306 81347 5 a b Strauss Neil 20 bereznya 1997 Forget Pearl Jam Alternative Rock Lives The New York Times Arhiv originalu za 31 bereznya 2017 Procitovano 20 lipnya 2012 Starr Larry Waterman Christopher American Popular Music From Minstrelsy to MTV New York Oxford University Press 2003 p 430 ISBN 0 19 510854 X Dolan Emily 2010 This little ukulele tells the truth indie pop and kitsch authenticity Popular Music angl 29 3 457 469 doi 10 1017 s0261143010000437 Thompson Dave Alternative Rock Google Books Arhiv originalu za 1 travnya 2016 Procitovano 6 listopada 2017 Fonarow Wendy 28 lipnya 2011 Ask the indie professor why do Americans think they invented indie For years Americans never used the term indie preferring to label the likes of Bush alternative But things changed The Guardian Arhiv originalu za 12 bereznya 2017 Procitovano 11 listopada 2017 Alternative Music 101 Is There a Difference Between Alternative and Indie About com Arhiv originalu za 16 chervnya 2013 Procitovano 20 lipnya 2012 a b v Erlewine Stephen Thomas American Alternative Rock Post Punk AllMusic Retrieved May 20 2006 Arhivovana kopiya Arhiv originalu za 25 zhovtnya 2010 Procitovano 7 kvitnya 2018 Rock Music Microsoft Encarta 2006 CD Redmond WA Microsoft Corporation 2005 Pareles Jon A New Kind of Rock Arhivovano 22 grudnya 2019 u Wayback Machine The New York Times 5 bereznya 1989 Retrieved 19 lipnya 2009 Hur Michael Shadows of the Music Industry Lulu 2014 P 670 ISBN 9781312306059 Charlton 2003 s 346 347 Erlewine Stephen Thomas R E M Biography AllMusic Arhiv originalu za 28 grudnya 2014 Procitovano 22 grudnya 2017 Reynolds 2006 s 392 393 Reynolds 2006 s 27 29 Reynolds 2006 s 29 Reynolds 1999 s 336 Savage 1992 s 487 Television overview by Mike McGuirk Rhapsody Arhiv originalu za 10 listopada 2007 Procitovano 20 veresnya 2017 Television Marquee Moon remastered edition review by Hunter Felt Arhiv originalu za 12 grudnya 2006 Procitovano 20 veresnya 2017 Marquee Moon Review by Stephen Thomas Erlewine AllMusic Arhiv originalu za 22 kvitnya 2013 Procitovano 20 veresnya 2017 Harrington 2002 s 388 Buckley 2003 s 13 Reynolds 2006 s 1 2 Marc Masters No Wave Black Dog 2007 ISBN 1 906155 02 X Mark Masters Fragmenty knigi No Wave Chast 2 riobravo76 ru Arhiv originalu za 22 veresnya 2018 Procitovano 22 veresnya 2018 Potts Adrian Maj 2008 Big and Ugly Vice Arhiv originalu za 19 veresnya 2012 Procitovano 20 veresnya 2017 Thompson 2000 s 8 Azerrad 2001 s 3 5 Review Rock Arena Size Bill of Alternative Rock The New York Times 21 lipnya 1989 It was the final show on a package tour that brought what used to be post punk alternative rock the province of clubs and cult audiences to the arena circuit across the United States Erlewine Stephen Thomas 20 travnya 2006 British Alternative Rock AllMusic Arhiv originalu za 28 zhovtnya 2010 Procitovano 17 veresnya 2018 Charlton 2003 s 349 Erlewine Stephen Thomas Sonic Youth Music Biography Credits and Discography AllMusic AllMusic Arhiv originalu za 4 bereznya 2013 Procitovano 28 lyutogo 2013 REM Biography Sing 365 Arhiv originalu za 2 lipnya 2012 Procitovano 20 chervnya 2013 Remain in Light Review Allmusic Arhiv originalu za 14 travnya 2020 Procitovano 10 grudnya 2017 Reynolds 2006 s 390 Indie music pioneer returns with a little help from his admirershis Sydney Morning Herald angl Arhiv originalu za 11 travnya 2013 Procitovano 20 chervnya 2013 Azerrad 2001 s 159 Azerrad 2001 s 196 Erlewine Stephen Thomas The Jesus Lizard Biography AllMusic Arhiv originalu za 19 zhovtnya 2013 Procitovano 11 travnya 2017 The Top Most Influential Grunge Bands Arhiv originalu za 27 chervnya 2015 Procitovano 11 listopada 2017 Genre Grunge AllMusic Arhiv originalu za 30 lipnya 2013 Procitovano 11 05 2017 Marin Rick Grunge A Success Story The New York Times November 15 1992 a b Azerrad 1994 s 160 Azerrad 1994 s 4 AllMusic emo genre essay AllMusic Arhiv originalu za 8 grudnya 2017 Procitovano 11 listopada 2017 Goth Rock AllMusic Arhiv originalu za 30 travnya 2012 Procitovano 6 zhovtnya 2007 Reynolds 2006 s 352 The Gothic Tale Behind Bauhaus Return Los Angeles Times 1998 Arhiv originalu za 1 lyutogo 2019 Procitovano 19 listopada 2017 Reynolds 2006 s 359 Reynolds 2006 s 357 358 Reynolds 2006 s 392 Hann Michael 13 zhovtnya 2004 Fey City Rollers London The Guardian Arhiv originalu za 29 kvitnya 2011 Procitovano 19 lipnya 2009 Hasted Nick 27 zhovtnya 2006 How an NME cassette launched indie music The Independent London Arhiv originalu za 29 kvitnya 2011 Procitovano 19 lipnya 2009 Spitz Marc Robert Smith Spin listopad 2005 S 66 68 The Jesus and Mary Chain Biography Rolling Stone Arhiv originalu za 29 kvitnya 2011 Procitovano 20 lipnya 2012 Encyclopaedia Britannica the Jesus and Mary Chain britannica com Arhiv originalu za 29 kvitnya 2011 Procitovano 20 lipnya 2012 Rogers Jude 27 lipnya 2007 Diamond gazers London The Guardian Arhiv originalu za 7 bereznya 2017 Procitovano 22 veresnya 2018 Genre Shoegaze AllMusic Arhiv originalu za 28 chervnya 2019 Procitovano 6 zhovtnya 2007 Looking back at the birth of Britpop BBC 15 serpnya 2005 Arhiv originalu za 22 bereznya 2018 Procitovano 22 bereznya 2018 Anderson Penny 18 lyutogo 2009 Why are the Stone Roses adored The Guardian Arhiv originalu za 14 lipnya 2014 Procitovano 9 lipnya 2014 Ted Kessler New Musical Express Russia 25 2002 23 grudnya 2002 Erlewine Stephen Thomas Happy Mondays Biography AllMusic Arhiv originalu za 26 listopada 2020 Procitovano 22 bereznya 2018 a b Madchester Overview AllMusic Arhiv originalu za 21 zhovtnya 2020 Procitovano 11 listopada 2017 Reynolds Simon The Stone Roses The Morning After Spin Maj 1995 Aaron Charles The R E M method and other rites of passage Spin 20 Years of Alternative Music Three Rivers Press 2005 p 18 ISBN 0 307 23662 5 Violator Review Allmusic Arhiv originalu za 10 grudnya 2017 Procitovano 10 grudnya 2017 David Bowie A career that shaped modern pop BBC News Arhiv originalu za 14 sichnya 2016 Procitovano 20 sichnya 2016 Fishsticks Angel 14 travnya 2012 Garbage Not Your Kind of People Vice Arhiv originalu za 26 serpnya 2014 Procitovano 26 serpnya 2014 Erbentraut Joseph 1 serpnya 2012 Shirley Manson Garbage Frontwoman Reflects On Band s Midwest Roots Pop Music Today HuffPost Arhiv originalu za 5 lipnya 2016 Procitovano 4 serpnya 2017 Cinquemani Sal 19 lipnya 2007 Garbage Absolute Garbage Slant Magazine Arhiv originalu za 4 veresnya 2018 Procitovano 4 serpnya 2017 Lyons 2004 s 120 Olsen Eric 9 kvitnya 2004 10 years later Cobain lives on in his music MSNBC com Arhiv originalu za 28 serpnya 2007 Procitovano 25 lipnya 2007 Azerrad 1994 s 229 230 Azerrad Michael Come as You Are The Story of Nirvana Doubleday 1993 ISBN 0 385 47199 8 p 176 Rosen Craig Some See New Openness Following Nirvana Success Billboard January 25 1992 Browne David 21 serpnya 1992 Turn That Down EW com Arhiv originalu za 16 travnya 2007 Procitovano 17 kvitnya 2007 Pareles Jon 28 lyutogo 1993 Great Riffs Big Bucks New Hopes NYTimes com Arhiv originalu za 10 travnya 2013 Procitovano 19 lipnya 2009 Considine J D The Decade of Living Dangerously Guitar World Berezen 1999 Smackdown Pearl Jam vs Nirvana Soundcheck Arhiv originalu za 23 lyutogo 2013 Procitovano 20 chervnya 2013 Pearlman Nina Black Days Guitar World Gruden 2002 Lyons 2004 s 136 Azerrad 2001 s 452 453 Kobel Peter 2 kvitnya 1993 Smells Like Big Bucks Entertainment Weekly Arhiv originalu za 14 zhovtnya 2007 Procitovano 25 lipnya 2007 DeRogatis Jim Milk It Collected Musings on the Alternative Music Explosion of the 90s Cambridge Da Capo 2003 p 18 ISBN 0 306 81271 1 In Numero Uno Entertainment Weekly 8 zhovtnya 1993 Arhiv originalu za 4 zhovtnya 2007 Procitovano 8 veresnya 2007 Hajari Nisid 19 listopada 1993 Pearl s Jam Entertainment Weekly Arhiv originalu za 15 lyutogo 2011 Procitovano 29 serpnya 2007 Price Simon Everything A Book About Manic Street Preachers London Virgin Books 1999 ISBN 0 7535 0139 2 McLaren James 9 lyutogo 2012 BBC Blogs John Robb on Manic Street Preachers BBC Online Arhiv originalu za 19 kvitnya 2013 Procitovano 24 veresnya 2012 James Dean Bradfield of the Manic Street Preachers on a Year of Hospital Horror Select Arhiv originalu za 8 kvitnya 2018 Procitovano 1 zhovtnya 2012 Rank Your Records James Dean Bradfield Rates Manic Street Preachers 12 Albums noisey vice com angl Arhiv originalu za 8 kvitnya 2018 Procitovano 8 kvitnya 2018 The Manics lyrics were something special The Guardian angl Arhiv originalu za 8 kvitnya 2018 Procitovano 8 kvitnya 2018 AllMusic Review by Stephen Thomas Erlewine AllMusic Arhiv originalu za 9 listopada 2017 Procitovano 9 listopada 2017 Erlewine Stephen Thomas Everything Must Go Manic Street Preachers AllMusic Arhiv originalu za 21 serpnya 2012 Procitovano 27 serpnya 2012 Youngs Ian 14 serpnya 2005 Looking back at the birth of Britpop BBC News Arhiv originalu za 3 veresnya 2017 Procitovano 19 lipnya 2009 Harris 2004 s 202 Harris 2004 s 17 Queen head all time sales chart BBC co uk 16 listopada 2006 Arhiv originalu za 4 lyutogo 2007 Procitovano 3 sichnya 2007 Britpop AllMusic Arhiv originalu za 16 listopada 2017 Procitovano 3 grudnya 2017 Indie Rock AllMusic Arhiv originalu za 13 lyutogo 2011 Procitovano 2 serpnya 2009 Indie Pop Overview AllMusic Arhiv originalu za 1 grudnya 2017 Procitovano 19 listopada 2017 Indie Folk AllMusic Arhiv originalu za 20 bereznya 2019 Procitovano 19 listopada 2017 Azerrad 2001 s 495 497 Lo Fi AllMusic Arhiv originalu za 31 travnya 2012 Procitovano 2 serpnya 2009 Erlewine Stephen Thomas Alanis Morissette Biography Billboard com angl Arhiv originalu za 22 travnya 2013 Procitovano 7 travnya 2017 Erlewine Stephen Thomas PJ Harvey Biography Billboard com angl Arhiv originalu za 22 travnya 2013 Procitovano 7 travnya 2017 Lynda realiza su internacionalizacion 1999 interview terra com mx isp Arhiv originalu za 17 zhovtnya 2013 Procitovano 19 veresnya 2014 Goth Rock Overview AllMusic Arhiv originalu za 12 listopada 2017 Procitovano 19 listopada 2017 Darkwave Overview AllMusic Arhiv originalu za 1 grudnya 2017 Procitovano 19 listopada 2017 Kilpatrick Nancy The Goth Bible A Compendium for the Darkly Inclined New York St Martin s Griffin 2004 ISBN 0 312 30696 2 p 90 Industrial Overview AllMusic Arhiv originalu za 3 grudnya 2017 Procitovano 3 grudnya 2017 Vale V i Juno Andrea RE Search No 6 7 Industrial Culture Handbook RE Search Publications 1983 P 5 ISBN 0 940642 07 7 Priest Gail Experimental Music Audio Explorations in Australia University of New South Wales Press 2009 P 48 ISBN 1 921410 07 8 Romanowski Patricia amp Pareles Jon The Rolling Stone Encyclopedia of Rock amp Roll Fireside 2001 P 140 ISBN 0 7432 0120 5 Jacks Kelso listopad 1999 Recordnews CMJ 60 643 10 ISSN 0890 0795 Eddy Chuck June 1998 Metal Machine Music Spin 14 6 139 ISSN 0886 3032 Chuck Eddy Description of the album Naive by KMFDM Spin Iyul 1992 p 71 Noise Pop Overview AllMusic Arhiv originalu za 29 serpnya 2017 Procitovano 23 listopada 2017 Dream Pop Overview AllMusic Arhiv originalu za 1 grudnya 2017 Procitovano 23 listopada 2017 Unterberger Richie Mazzy Star Biography AllMusic Arhiv originalu za 14 zhovtnya 2017 Procitovano 3 grudnya 2017 Post Grunge AllMusic Arhiv originalu za 2 listopada 2013 Procitovano 28 serpnya 2007 Grierson Tim Post Grunge A History of Post Grunge Rock About com Arhiv originalu za 30 travnya 2016 Procitovano 11 listopada 2017 a b Post Rock AllMusic Arhiv originalu za 1 kvitnya 2020 Procitovano 28 lipnya 2009 Math Rock AllMusic Arhiv originalu za 3 chervnya 2012 Procitovano 6 serpnya 2009 Post Hardcore AllMusic Arhiv originalu za 14 travnya 2020 Procitovano 19 listopada 2017 Bilton Chris 13 listopada 2009 The Jesus Lizard The Phoenix Nov 12 EyeWeekly Arhiv originalu za 25 travnya 2011 Procitovano 21 bereznya 2011 Henderson Alex Sourvein Will to Mangle AllMusic Arhiv originalu za 16 travnya 2019 Procitovano 19 listopada 2012 A Beautiful Sickness Project Failing Flesh Songs Reviews Credits AllMusic AllMusic Arhiv originalu za 8 sichnya 2017 Procitovano 7 sichnya 2017 Deiterman Corey Six Bands You Didn t Know Were Still Around Houston Press Arhiv originalu za 19 kvitnya 2014 Procitovano 22 veresnya 2018 a b Alternative Metal AllMusic Arhiv originalu za 12 chervnya 2018 Procitovano 15 lipnya 2012 I Xerath Songs Reviews Credits AllMusic AllMusic angl Arhiv originalu za 2 lyutogo 2017 Procitovano 9 sichnya 2017 System of a Down System of a Down AllMusic angl Arhiv originalu za 9 lipnya 2018 Procitovano 22 veresnya 2018 Blood O S I Songs Reviews Credits AllMusic AllMusic angl Arhiv originalu za 8 sichnya 2017 Procitovano 7 sichnya 2017 Prato Greg 16 veresnya 2014 Primus Over the Electric Grapevine Insight into Primus and the World of Les Claypool Akashic Books ISBN 978 1 61775 322 0 a b Grierson Tim Alternative Metal What Is Alternative Metal Alt Metal History About com Arhiv originalu za 28 travnya 2016 Procitovano 7 lipnya 2010 Erlewine Stephen Thomas Deftones Deftones Songs Reviews Credits Awards AllMusic angl Arhiv originalu za 22 veresnya 2018 Procitovano 14 fevralya 2013 The Beginning of All Things to End Mudvayne AllMusic angl Arhiv originalu za 11 veresnya 2014 Procitovano 6 grudnya 2017 Violence Nothingface AllMusic angl Arhiv originalu za 17 bereznya 2013 Procitovano 6 grudnya 2017 Deftones Around the Fur album review 2 Sputnikmusic sputnikmusic com Procitovano 6 grudnya 2017 Album Review Korn The Serenity of Suffering After 3 years the illustrious Korn return with their 12th studio album The Serenity of Suffering The band has always been well received and in spite of ch xsnoize com 1 listopada 2016 Arhiv originalu za 6 grudnya 2017 Procitovano 6 grudnya 2017 Funk Metal Significant Albums Artists and Songs Most Viewed AllMusic Arhiv originalu za 31 sichnya 2017 Procitovano 6 sichnya 2013 Punk Metal Significant Albums Artists and Songs Most Viewed AllMusic Arhiv originalu za 20 kvitnya 2013 Procitovano 26 bereznya 2013 Alternative Metal AllMusic Arhiv originalu za 12 chervnya 2018 Procitovano 15 lipnya 2012 Sharpe Young Garry 2007 Metal The Definitive Guide London England Jawbone Press p 482 ISBN 1 906002 01 0 Erlewine Stephen Thomas Faith No More Music Biography Credits and Discography AllMusic Arhiv originalu za 25 chervnya 2018 Procitovano 14 zhovtnya 2012 Erlewine Stephen Thomas Tool Biography AllMusic angl Arhiv originalu za 27 bereznya 2019 Procitovano 23 grudnya 2017 August 2001 issue of Guitar One magazine transcribed by Adam Perlmutter Unleashed The Story of Tool Joel McIver Google Books Books google com au Arhiv originalu za 9 kvitnya 2022 Procitovano 14 lyutogo 2013 Christe Ian 2003 Sound of the Beast The Complete Headbanging History of Heavy Metal HarperCollins Chapter 13 Transforming the 1990s The Black Album amp Beyond The Misunderstanding of Faith No More Pitchfork Pitchfork Media Arhiv originalu za 13 lyutogo 2017 Procitovano 18 sichnya 2017 Weingarten Christopher R 14 veresnya 2011 Anthrax and Joey Belladonna Keep It In the Family Page 1 Music New York Village Voice angl Arhiv originalu za 19 grudnya 2014 Procitovano 3 grudnya 2015 Relative Saul 21 serpnya 2008 New Metallica The Day that Never Comes Has Arrived Yahoo Voices angl Arhiv originalu za 16 lipnya 2012 Procitovano 15 lipnya 2012 Scott Niall 2016 Heavy Metal Gender and Sexuality Interdisciplinary Approaches angl Routledge s 18 ISBN 9781317122982 Arhiv originalu za 9 kvitnya 2022 Procitovano 7 sichnya 2017 Corabi revisits 1994 Motley Crue album Metal Hammer angl Arhiv originalu za 4 bereznya 2016 Procitovano 7 sichnya 2017 Joel Mclver Unleashed The Story of TOOL Omnibus Press 2012 272 p ISBN 9780857127709 McIver Joel 2002 Deftones Nu metal The Next Generation of Rock amp Punk Omnibus Press s 10 12 ISBN 0 7119 9209 6 Vintage Korn Life Is Peachy At 20 MTV Arhiv originalu za 25 lyutogo 2017 Procitovano 18 sichnya 2017 Helmet We re Better Than 99 9 Of The Other Bands Out There News Ultimate guitar com angl Arhiv originalu za 22 veresnya 2018 Procitovano 14 fevralya 2013 Weatherford Mike 15 zhovtnya 1999 Mr Bungle serving up pop music from Mars The Las Vegas Review Journal angl accessdate vimagaye url dovidka 10 Nu Metal Albums You Need to Own Revolver 9 veresnya 2014 Arhiv originalu za 6 serpnya 2017 Procitovano 21 sichnya 2017 D Angelo Joe Nu Metal Meltdown MTV Arhiv originalu za 14 lyutogo 2011 Procitovano 6 grudnya 2017 D Angelo Joe Nu Metal Meltdown Part 2 MTV Arhiv originalu za 1 lyutogo 2003 Procitovano 6 grudnya 2017 Erlewine Stephen Thomas Biography of System of a Down AllMusic angl Arhiv originalu za 14 sichnya 2011 Procitovano 11 lipnya 2015 Choose System of a Down s Set List This Summer Revolver angl 8 kvitnya 2011 Arhiv originalu za 13 chervnya 2017 Procitovano 14 fevralya 2016 Lipshutz Jason 8 kvitnya 2011 System Of A Down Deftones Team For Summer Tour Billboard angl Arhiv originalu za 24 veresnya 2018 Procitovano 14 fevralya 2016 Grierson Tim Top 10 Rock Albums of the 00s About com angl Arhiv originalu za 17 lyutogo 2016 Procitovano 14 fevralya 2016 Sciaretto Amy 28 lipnya 2003 Loud Rock CMJ New Music Report 824 23 ISSN 0006 2510 Kergan Wade Faceless Godsmack AllMusic angl Arhiv originalu za 3 chervnya 2012 Procitovano 6 grudnya 2017 Garrity Brian Godsmack Keeps Alt Metal Awake Billboard Nielsen Business Media 112 44 18 Arhiv originalu za 31 bereznya 2017 Procitovano 22 veresnya 2018 Anderman Joan A quiet setting to make some noise angl Boston com Arhiv originalu za 24 veresnya 2015 Procitovano 6 grudnya 2017 Ankeny Jason Godsmack Artist Biography AllMusic angl Arhiv originalu za 25 veresnya 2013 Procitovano 6 grudnya 2017 Berelian Essi The Rough Guide to Heavy Metal s 349 ISBN 1 84353 415 0 Christe Ian 2004 The Sound of the Beast Allison and Bubsy s 329 ISBN 0 7490 8351 4 Deftones To Headline Next Year s Taste of Chaos Tour angl roadrunnerrecords com 24 zhovtnya 2005 Arhiv originalu za 12 sichnya 2006 Procitovano 6 grudnya 2017 Udo Tommy 2002 Brave Nu World Sanctuary Publishing s 112 123 236 ISBN 1 86074 415 X McIver Joel 2002 Deftones Nu metal The Next Generation of Rock amp Punk Omnibus Press s 46 ISBN 0 7119 9209 6 Loud Love Soundgarden and the Heyday of Alternative Metal Noisey Vice Arhiv originalu za 18 sichnya 2017 Procitovano 18 sichnya 2017 Diver Mike 2010 Review of Portishead Dummy BBC Music Arhiv originalu za 25 veresnya 2015 Procitovano 27 lyutogo 2015 Kot Greg 25 lipnya 1996 Picking Up The Beat Underground Dance Music Steps Into The Spotlight With Chicago Summit Tempo Chicago Tribune angl s 1 Arhiv originalu za 2 sichnya 2014 Alternative Dance Genre Allmusic Arhiv originalu za 22 kvitnya 2006 Procitovano 10 kvitnya 2016 Talbot Mary 14 grudnya 1995 Mixed Tapes A Sticky Matter Depending On The Spin Deejays Plying Their Trademarks Are Either Artists Or Pirates Daily News Procitovano 27 zhovtnya 2009 The Chemical Brothers Full Biography MTV Arhiv originalu za 27 zhovtnya 2009 Procitovano 27 zhovtnya 2009 Harrington Richard 24 serpnya 1997 A Spark in Electronica The Alternative Dance Genre Isn t Saving the Music Industry Yet The Washington Post angl s G5 D Lynskey 22 bereznya 2002 Out with the old in with the older The Guardian Arhiv originalu za 16 lyutogo 2011 Procitovano 22 bereznya 2018 Trip Hop Electronic Electronica Trip Hop Explore Trip Hop AllMusic Arhiv originalu za 17 serpnya 2012 Procitovano 17 listopada 2011 A brief introduction to trip hop lo fi by Joji The Daily Star Arhiv originalu za 14 chervnya 2018 Procitovano 9 kvitnya 2018 Tricky Maxinquaye The Guardian Arhiv originalu za 21 lyutogo 2015 Procitovano 9 kvitnya 2018 Maxinquaye Review Sputnik Music Procitovano 9 kvitnya 2018 Trip hop Definition and More Free Merriam Webster Dictionary Arhiv originalu za 9 lipnya 2017 Procitovano 10 grudnya 2017 Pemberton Andy Iyun 1994 Trip Hop Mixmag Nick Hasted Bristol Time The return of a trip hop legacy The Independent Arhiv originalu za 30 sichnya 2020 Procitovano 14 lyutogo 2018 Benjamin Slinger Bristol Rise Up BBC Arhiv originalu za 11 chervnya 2018 Procitovano 14 lyutogo 2018 Sfetcu Nicolae Dance Music books google ru Arhiv originalu za 14 lyutogo 2018 Procitovano 14 lyutogo 2018 Albums Of The Year Melody Maker 12 S 66 67 DJ Shadow Endtroducing Alternative Press zhurnal Klivlend aprel 1997 S 70 ISSN 1065 1667 UNKLE Psyence Fiction Pitchfork Media Arhiv originalu za 16 listopada 2006 Procitovano 9 kvitnya 2018 Trip Hop Overview AllMusic Arhiv originalu za 10 grudnya 2017 Procitovano 25 listopada 2017 Erlewine Stephen Thomas Run D M C by Run D M C AllMusic Arhiv originalu za 1 grudnya 2017 Procitovano 25 listopada 2017 Erlewine Stephen Thomas King of Rock by Run D M C AllMusic Arhiv originalu za 25 listopada 2017 Procitovano 25 listopada 2017 Erlewine Stephen Thomas Raising Hell by Run D M C AllMusic Arhiv originalu za 30 listopada 2017 Procitovano 25 listopada 2017 Sullivan Denise Walk This Way Review AllMusic Arhiv originalu za 1 grudnya 2017 Procitovano 25 listopada 2017 Erlewine Stephen Thomas Licensed to Ill Review AllMusic Arhiv originalu za 23 zhovtnya 2017 Procitovano 25 listopada 2017 Ambrose Joe 2001 Moshing An Introduction The Violent World of Moshpit Culture Omnibus Press s 5 ISBN 0711987440 McIver Joel 2002 The Shock of the New Nu metal The Next Generation of Rock amp Punk Omnibus Press s 10 ISBN 0711992096 The Best Rap Rock Songs complex com Arhiv originalu za 4 grudnya 2017 Procitovano 3 grudnya 2017 Ferriss Timothy Tools of Titans The Tactics Routines and Habits of Billionaires Icons and World Class Performers Random House 2016 P 502 ISBN 9781473551237 50 Of The Greatest Producers Ever NME angl Arhiv originalu za 21 grudnya 2017 Procitovano 4 grudnya 2017 Rap Rock Overview AllMusic Arhiv originalu za 25 listopada 2017 Procitovano 25 listopada 2017 Erlewine Stephen Thomas Devil Without a Cause Review AllMusic Arhiv originalu za 22 serpnya 2017 Procitovano 25 listopada 2017 Rap Rock Overview AllMusic Arhiv originalu za 25 listopada 2017 Procitovano 25 listopada 2017 Rivadavia Eduardo Rage Against the Machine AllMusic Arhiv originalu za 28 listopada 2017 Procitovano 25 listopada 2017 Freydkin Donna 27 zhovtnya 1999 No thaw for rapper Ice T angl CNN Arhiv originalu za 12 fevralya 2005 Procitovano 9 zhovtnya 2007 Taylor Steve 2006 Ice T A to X of Alternative Music Continuum International Publishing Group s 127 ISBN 978 0 8264 8217 4 Aldrich Steve Doo Bop AllMusic Arhiv originalu za 15 veresnya 2018 Procitovano 25 listopada 2017 Alternative Rap Overview AllMusic Arhiv originalu za 1 grudnya 2017 Procitovano 25 listopada 2017 Sanneh Kelefa 3 grudnya 2000 Rappers Who Definitely Know How to Rock The New York Times Arhiv originalu za 14 lyutogo 2011 Procitovano 31 grudnya 2008 Queercore Genre AllMusic Arhiv originalu za 21 veresnya 2017 Procitovano 21 veresnya 2017 Queercore The distinct identities of subculture College Literature 1997 1 lyutogo ISSN 0093 3139 Arhivovano z dzherela 18 zhovtnya 2015 Procitovano 2007 06 21 Erlewine Stephen Thomas Smashing Pumpkins bio AllMusic Arhiv originalu za 7 listopada 2017 Procitovano 11 listopada 2017 Metzger John Smashing Pumpkins Mellon Collie and the Infinite Sadness Album Review Musicbox online com Arhiv originalu za 3 sichnya 2021 Procitovano 25 kvitnya 2014 Stephen Thomas Erlewine Mellon Collie and the Infinite Sadness AllMusic Arhiv originalu za 3 sichnya 2021 Procitovano 25 kvitnya 2014 Searchable Database Gold and Platinum 26 chervnya 2007 Arhiv originalu za 27 lipnya 2007 Procitovano 21 veresnya 2017 Fucoco Christina 1 listopada 2000 Punk Rock Politics Keep Trailing Bad Religion LiveDaily Arhiv originalu za 15 zhovtnya 2009 Procitovano 21 veresnya 2017 Jonathan Gold November 1994 The Year Punk Broke Spin angl Spin Media LLC 10 8 50 ISSN 0886 3032 Arhiv originalu za 3 serpnya 2017 Procitovano 3 serpnya 2017 Thompson Dave Alternative Rock Third Ear The Essential Listening Companion Backbeat Books 2000 ISBN 978 0 87930 607 6 p 112 Third Wave Ska Revival AllMusic Arhiv originalu za 11 serpnya 2017 Procitovano 11 listopada 2017 And Out Come the Wolves byl sertificirovan zolotom v yanvare 1996 goda Eliezer Christie Trying to Take Over the World Billboard 28 veresnya 1996 p 58 Eliezer Christie The Year in Australia Parallel Worlds and Artistic Angles Billboard 27 grudnya 1997 3 sichnya 1998 p YE 16 Slowcore Overview Allmusic Arhiv originalu za 1 grudnya 2017 Procitovano 19 grudnya 2017 Payne John 13 lyutogo 2003 The Queen of Sadcore LA Weekly angl Arhiv originalu za 8 zhovtnya 2012 Procitovano 28 veresnya 2016 Scena Nagoi Jame Russia 14 listopada 2008 Arhiv originalu za 22 veresnya 2018 Procitovano 19 grudnya 2017 Intervyu DEATHGAZE dlya Cure Cure 01 2010 Arhiv originalu za 25 sichnya 2012 Alt Country Music AllMusic Arhiv originalu za 21 bereznya 2019 Procitovano 20 veresnya 2017 Cowpunk Music AllMusic Arhiv originalu za 20 veresnya 2017 Procitovano 20 veresnya 2017 Erlewine Stephen Thomas Meat Puppets Biography AllMusic Arhiv originalu za 20 veresnya 2017 Procitovano 20 veresnya 2017 Literatura RedaguvatiAzerrad Michael Come As You Are The Story of Nirvana Doubleday 1994 344 s ISBN 0 385 47199 8 Azerrad Michael Our Band Could Be Your Life Scenes from the American Indie Underground 1981 1991 Little Brown and Company 2001 528 s ISBN 0 316 78753 1 Buckley Peter The Rough Guide to Rock Rough Guides 2003 1225 s ISBN 1 84353 105 4 Charlton Katherine Rock Music Styles A History McGraw Hill 2003 365 s ISBN 0 07 249555 3 Erlewine Stephen Thomas Stattya American Alternative Rock Post Punk AllMusic 2006 Erlewine Stephen Thomas Stattya British Alternative Rock AllMusic 2006 Fonarow Wendy Empire of Dirt The Aesthetics and Rituals of British Indie Music Wesleyan 2006 315 s ISBN 0 8195 6811 2 Harrington Joe S Sonic Cool The Life amp Death of Rock n Roll Milwaukee Hal Leonard 2002 595 s ISBN 0 634 02861 8 Harris John Britpop Cool Britannia and the Spectacular Demise of English Rock Da Capo Press 2004 426 s ISBN 0 306 81367 X Lavine Michael Blashil Pat Noise From The Underground A History of Alternative Rock Simon and Schuster Publishing 1996 160 s ISBN 0 684 81513 3 Lyons James Selling Seattle Representing Contemporary Urban America Wallflower 2004 226 s ISBN 1 903364 96 5 Martin Mike The Rough Guide to Rock Television Rough Guides 2003 1225 s a