| Ця стаття містить текст, що не відповідає енциклопедичному стилю. (грудень 2009) |
«Портрет Біндо Альтовіті» (італ. Ritratto di Bindo Altoviti) — портрет пензля італійського живописця Рафаеля Санті пізнього етапу творчості. Один з найкращих портретів доби Високого Відродження Італії та мистецтва портрета взагалі.
| італ. Bindo Altoviti | |
|---|---|
| | |
| Творець: | Рафаель Санті |
| Час створення: | 1514—1515 |
| Висота: | 59,7 см |
| Ширина: | 43,8 см |
| Матеріал: | олія на полотні |
| Жанр: | портрет |
| Зберігається: | Вашингтон, США |
| Музей: | Національна галерея |
| Портрет Біндо Альтовіті у Вікісховищі |
Портрети Рафаеля ред.
Рафаель намалював небагато станкових портретів. Значно більше їх лише на фресках в Ватикані. Здається, він брався за їх створення не дуже охоче, хоча їх добре оплачували. Майже всі вони поясні. Як правило, модель зручно розміщувалася в кріслі (Анджело Доні, дружина Доні-Маддалена, Донна Велата, кардинали, делла Ровере). Ранішніх портретів мало, серед них і його автопортрет у 16—17 років.
А портрет похмурого сеньйора (Галерея Уффіці, Флоренція) ніяк не продатують остаточно. Якщо він 1480-х років, то його автор не Рафаель, бо був ще просто дитиною. І тоді його створив Лоренцо ді Креді, а модель — сам Андреа Вероккіо. Якщо портрет 1500-х років, то, можливо, він твір Рафаеля, тільки не Перуджино, вчитель Рафаеля, а хтось інший.
Престижна праця в Ватикані та наближеність до папи римського обумовили і коло його замовників. Це вибагливі кардинали, римські аристократи, можновладці, дипломати. Як правило, це впливові особи з високою освітою чи люди, що вершать політику або дуже наближені до неї. Язик вони мали для того, щоби найкраще сховати свої наміри і дії. Все більш прихованим ставав і сам Рафаель.
Рано позбавлений батьківської любові і опіки, Рафаель штучно уникав драматичних сцен, людських трагедій, невдоволення страшною дійсністю зламу 15—16 століть. Навіть про його ранішній автопортрет в Римі неможливо нічого розповісти (молодий і цнотливий), настільки все приховане. Але в цю бездоганність не віриш, бо вона маска.
Ніхто на його портретах не здатен на активні рухи. Деяка скутість, малорухомість взагалі характерна для всіх його портретів. Винятком став автопортрет зі вчителем фехтування (Лувр, Париж), але і тут прихованість існує перш за все.
Біндо Альтовіті ред.
Інколи сама модель давала підстави розкрити душу більше, на грані дозволеного. Так виник портрет Біндо Альтовіті (Вашингтон, США). Він син багатих батьків і сам банкір. Як ніхто, родина Альтовіті знає вагу золота і утаємничених знань, страшні таємниці римських вельможних родин, підкупи, їх розпусту, цинізм і показову шляхетність. Модно одягнений, з довгим волоссям молодик дивиться тривожно і допитливо. Навіть заможна родина і великі гроші не позбавили особу від тривог, невдоволення дійсністю, розчарування у багатому, але небезпечному оточенні Риму, де нікому не можна довіряти.
Біндо Альтовіті переживе смерть Рафаеля, ганебне Пограбування Риму (Sacco di Roma), народження маньєризму в Італії. З деякими майстрами маньєризму, які дожили до сивого волосся, банкір спілкуватиметься. Серед них художник Джироламо да Карпі, що теж портретував Альтовіті. У похилому віці він замовить бронзове погруддя самому Бенвенуто Челліні. З 20 століття воно теж зберігається в США (музей Гарднер, Бостон).
Див. також ред.
Джерела і рекомендована література ред.
- Варшавський А. С. Долі шедеврів. — Київ: Веселка, 1988, — 206 с.
- Рафаэль Санти. Альбом. Вступит. ст. А. Габричевского, М., 1956. (рос.)
- Pierluigi De Vecchi, Raffaello, Rizzoli, Milano 1975. (італ.)
A. Pagnani, Storia di Sassoferrato, Fabriano 1975 (італ.) Pierluigi De Vecchi, Raffaello: la pittura, Firenze 1981 (італ.)
- J. Beck, Raffaello, Milano 1982 (італ.)
- K. Oberhuber, Raffaello, Milano 1982 (італ.)
- John Pope-Hennessy, Raffaello, Torino 1983 (італ.)
- M. Tafuri, C. L. Frommel, S. Ray, Raffaello architetto, Milano 1984 (італ.)
- A. Zuccari, Raffaello e le dimore del Rinascimento, Firenze 1986 (італ.)
- N. Dacos Crifò, Le Logge di Raffaello, Roma 1986 (італ.)
- V. Labella, Una stagione di giganti. Michelangelo, Leonardo, Raffaello, Cinisello Balsamo 1991 (італ.)
- AA.VV., Raffaello, Milano 1994 (італ.)
- W. Lotz, Architettura in Italia 1500—1600, a cura di D. Howard, Milano, Rizzoli 1995. (англ.)
- Pasquale Sabbatino, Raffaello Sanzio e Baldassare Castiglione, in La bellezza di Elena. L'imitazione nella letteratura e nelle arti figurative del Rinascimento, Firenze, Olschki, 1997, pp. 35—40, ISBN 88-222-4503-2 (італ.)
- Pierluigi De Vecchi ed Elda Cerchiari, I tempi dell'arte, volume 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0 (італ.)
- Bruno Santi, Raffaello, in I protagonisti dell'arte italiana, Scala Group, Firenze 2001. ISBN 88-8117-091-4 (італ.)