«Сніда́нок на траві́» (фр. Le déjeuner sur l'herbe) — картина французького живописця Едуара Мане, написана у 1863 році. Нині зберігається у 19-й залі музею д'Орсе (Париж, Франція).
Le déjeuner sur l'herbe | |
---|---|
Творець: | Едуар Мане |
Час створення: | 1863 |
Розміри: | 208 × 264 см |
Висота: | 208 см |
Ширина: | 264,5 см |
Матеріал: | олія на полотні |
Жанр: | ню[1], пейзаж, натюрморт[1] і побутовий жанр |
Зберігається: | Париж, Франція |
Музей: | Музей д'Орсе |
Сніданок на траві у Вікісховищі |
Історія
Спочатку картина називалась «Купання» (фр. Le bain) і призначалася для Паризького салону, проте її разом з 3,000 інших полотен журі не допустило до виставки. Всі ці картини були виставлені на так званому Салоні відхилених, створеному з ініціативи імператора Наполеона III.
За словами друга Мане, Антонена Пруста: «Сніданок на траві» задумувався як сучасна версія «Сільського свята», яке тоді приписували Джорджоне. У наш час доведено, що автором цієї картини був Тіціан (бл. 1476 або 1490—1576). На картині зображені дві оголені жінки поряд з двома одягненими чоловіками — лютністом і пастухом. Але пози для трьох головних персонажів Мане запозичив з іншої добре відомої роботи — гравюри Маркантоніо Раймонді (бл. 1480—1534), оригіналом для якої послужив «Суд Паріса» Рафаеля.
Перетворюючи хрестоматійний сюжет у сцену пікніка у передмісті сучасного Парижу, Мане навмисно порушув канони академічного живопису, які веліли зображувати оголену жіночу натуру лише в образі міфологічних богинь.
Опис
На картині зображені двоє молодих чоловіків, що сидять під деревами поряд з оголеною молодою жінкою, яка обернулась прямо до глядача. Неподалік вибирається з води її напівоголена подруга. На траві — зняті жіночі сукні і кошики для пікніка.
Пози персонажів виразно нагадують роботи старих майстрів, однак їхні костюми вказують на те, що герої Мане — його сучасники, і саме це викликало найбільше обурення публіки.
- Фактура
Мане обрав для відтворення фрагмент, який дозволяв попрацювати з багатою фактурою. Зробивши попередній ескіз, він зосередився на задньому плані. Переважаючі зелені тони написані смарагдово-зеленою фарбою з жовтим кадмієм (для найсвітліших тонів) і з синім індиго і сирою умброю (для темних тонів); сукні купальниці — титановими білилами і «смужками» суміші білил із синім індиго; її рука — білилами і жовтою вохрою.
- Оголена фігура
Наступний етап полягав у роботі над оголеною фігурою. Спершу для того, щоб зберегти лінію малюнка, він заповнив фарбою отвори в контурах фігури. Тілесні тони були написані білилами і жовтою вохрою; темні тони, волосся й очі жінки — сирою умброю, паленою сієною; зелені і сині тони навколо її ніг — сумішшю, яку художник вже застосовував на попередньому етапі.
- Чоловіча фігура
Потім Мане взявся за чоловічу фігуру. Як правило, спочатку він повторив найтемніші ділянки обличчя та одягу, які згодом будуть «освітлені». Працював Мане як сухим пензлем, так і пальцями, змішуючи ними фарби і створюючи тіні. Здебільшого, Мане змішував фарби прямо на полотні, а не на палітрі, і наносив їх безпосередньо одна на одну, після чого розтирав на полотні. При цьому він використовував ту ж саму палітру, що й раніше. Додав лише чорну фарбу, якою була написана краватка чоловіка.
- Пальці як інструмент
Після цього він зафарбовував залишок полотна (починаючи з найтемніших ділянок, якими є тіні). Для того, щоб одяг виглядав м'яким і зім'ятим, Мане довелось багато попрацювати пальцями, змішуючи і пом'якшуючи фарби. Він використовував білила, синій індиго, трохи чорної фарби, щоб надати штанам бузкового відтінку.
- Дрібні деталі
Заключні штрих відібрали у Мане не менше часу, ніж уся його попередня робота. Наприклад, може здаватися, що оголена рука, яка ніби непогано відтворена вже на передньому плані, насправді не збігається з картиною Мане за кольором, фактурою та розподілом тіней. Йому довелося ретельно звірити свою роботу з оригіналом, не просуваючись уперед доти, доки кожна деталь його імітації не буде відповідною до оригіналу.
- Деталь обличчя
Риси обличчя потрібно було спочатку позначити дуже контрастно, пом'якшивши їх лише згодом. При цьому очі потрібно було написати з максимальною точністю (форму вій, положення зіниць). Допущені при цьому помилки було дуже важко виправляти потім.
Образи
У своїй картині Мане використав незвичні о́брази:
- Зяблик. Там, де на картинах старих майстрів було прийнято зображувати богів чи янголів, у Мане намальований зяблик, що летить. Він виражає собою іронічну складову такого дивного реалізму художника.
- Відвертий погляд. Оголена жінка, підпираючи рукою підборіддя, дивиться прямо на глядача — схожа на німфу з гравюри Раймонді. Позувала Мане Вікторіна Меран. Її прямий погляд здається занадто відвертим, викликаючи у глядача відчуття незручності.
- Одяг і провізія. Зім'яті сукні, провізія, яка вивалюється з кошиків і срібна фляжка створюють натюрморт, який точно передає настрій пікніка. Спочатку картина називалася «Купання», але через те, що така назва несла в собі епатажний дух, напряму мотивуючи роздягання героїнь, і назву роботи було змінено.
- Дивна перспектива. У перспективі і масштабах фігур допущені викривлення. Ймовірно, вони мають навмисний характер і використані для того, щоб замаскувати штучність композиції. Пропорції фігури купальниці співставні з пропорціями фігур, розташовані на передньому плані, — ніби між ними немає дистанції. Натомість, дерева «правильно» зменшуються у міру віддалення від глядача. Це викривлення особливо підкреслює човен, який у порівнянні з фігурою купальниці здається іграшковим.
- Загадковий жест. Рука одного з чоловіків витягнута так, ніби він бере участь у жвавій бесіді. Водночас очевидно, що думки людей, які знаходяться навпроти нього, зайняті чимось іншим, і цей жест стає невмотивованим. Цей жест був скопійований з гравюри Раймонді.
- Оголена жінка й одягений чоловік. На гравюрі Раймонді схожа група фігур складається з двох оголених річкових богів і оголеної німфи. Художник, залишаючи жінку без одягу, «одягає» чоловіків у сучасні костюми. Контраст, який виникає, створює досить терпку атмосферу картини, надаючи їй сексуального відтінку.
Примітки
- JocondeLab — 2014.
- Make Lists, Not War — 2013.
Література
- «Художественная галерея» № 40. Мане. — Москва: DeAgostini, 2005. — ст. 14—19.
Посилання
- «Сніданок на траві» [ 30 травня 2013 у Wayback Machine.] в базі даних Музею д'Орсе (фр.)
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Snida nok na travi fr Le dejeuner sur l herbe kartina francuzkogo zhivopiscya Eduara Mane napisana u 1863 roci Nini zberigayetsya u 19 j zali muzeyu d Orse Parizh Franciya Snidanok na traviLe dejeuner sur l herbeTvorec Eduar ManeChas stvorennya 1863Rozmiri 208 264 smVisota 208 smShirina 264 5 smMaterial oliya na polotniZhanr nyu 1 pejzazh natyurmort 1 i pobutovij zhanrZberigayetsya Parizh FranciyaMuzej Muzej d Orse Snidanok na travi u VikishovishiIstoriyaTician Silske svyato 1510 Luvr Parizh Sud Parisa Gravyura Markantonio Rajmondi za vtrachenim originalom Rafaelya blizko 1515 Spochatku kartina nazivalas Kupannya fr Le bain i priznachalasya dlya Parizkogo salonu prote yiyi razom z 3 000 inshih poloten zhuri ne dopustilo do vistavki Vsi ci kartini buli vistavleni na tak zvanomu Saloni vidhilenih stvorenomu z iniciativi imperatora Napoleona III Za slovami druga Mane Antonena Prusta Snidanok na travi zadumuvavsya yak suchasna versiya Silskogo svyata yake todi pripisuvali Dzhordzhone U nash chas dovedeno sho avtorom ciyeyi kartini buv Tician bl 1476 abo 1490 1576 Na kartini zobrazheni dvi ogoleni zhinki poryad z dvoma odyagnenimi cholovikami lyutnistom i pastuhom Ale pozi dlya troh golovnih personazhiv Mane zapozichiv z inshoyi dobre vidomoyi roboti gravyuri Markantonio Rajmondi bl 1480 1534 originalom dlya yakoyi posluzhiv Sud Parisa Rafaelya Peretvoryuyuchi hrestomatijnij syuzhet u scenu piknika u peredmisti suchasnogo Parizhu Mane navmisno porushuv kanoni akademichnogo zhivopisu yaki velili zobrazhuvati ogolenu zhinochu naturu lishe v obrazi mifologichnih bogin OpisNa kartini zobrazheni dvoye molodih cholovikiv sho sidyat pid derevami poryad z ogolenoyu molodoyu zhinkoyu yaka obernulas pryamo do glyadacha Nepodalik vibirayetsya z vodi yiyi napivogolena podruga Na travi znyati zhinochi sukni i koshiki dlya piknika Pozi personazhiv virazno nagaduyut roboti starih majstriv odnak yihni kostyumi vkazuyut na te sho geroyi Mane jogo suchasniki i same ce viklikalo najbilshe oburennya publiki Faktura Mane obrav dlya vidtvorennya fragment yakij dozvolyav popracyuvati z bagatoyu fakturoyu Zrobivshi poperednij eskiz vin zoseredivsya na zadnomu plani Perevazhayuchi zeleni toni napisani smaragdovo zelenoyu farboyu z zhovtim kadmiyem dlya najsvitlishih toniv i z sinim indigo i siroyu umbroyu dlya temnih toniv sukni kupalnici titanovimi bililami i smuzhkami sumishi bilil iz sinim indigo yiyi ruka bililami i zhovtoyu vohroyu Ogolena figura Nastupnij etap polyagav u roboti nad ogolenoyu figuroyu Spershu dlya togo shob zberegti liniyu malyunka vin zapovniv farboyu otvori v konturah figuri Tilesni toni buli napisani bililami i zhovtoyu vohroyu temni toni volossya j ochi zhinki siroyu umbroyu palenoyu siyenoyu zeleni i sini toni navkolo yiyi nig sumishshyu yaku hudozhnik vzhe zastosovuvav na poperednomu etapi Cholovicha figura Potim Mane vzyavsya za cholovichu figuru Yak pravilo spochatku vin povtoriv najtemnishi dilyanki oblichchya ta odyagu yaki zgodom budut osvitleni Pracyuvav Mane yak suhim penzlem tak i palcyami zmishuyuchi nimi farbi i stvoryuyuchi tini Zdebilshogo Mane zmishuvav farbi pryamo na polotni a ne na palitri i nanosiv yih bezposeredno odna na odnu pislya chogo roztirav na polotni Pri comu vin vikoristovuvav tu zh samu palitru sho j ranishe Dodav lishe chornu farbu yakoyu bula napisana kravatka cholovika Palci yak instrument Pislya cogo vin zafarbovuvav zalishok polotna pochinayuchi z najtemnishih dilyanok yakimi ye tini Dlya togo shob odyag viglyadav m yakim i zim yatim Mane dovelos bagato popracyuvati palcyami zmishuyuchi i pom yakshuyuchi farbi Vin vikoristovuvav bilila sinij indigo trohi chornoyi farbi shob nadati shtanam buzkovogo vidtinku Dribni detali Zaklyuchni shtrih vidibrali u Mane ne menshe chasu nizh usya jogo poperednya robota Napriklad mozhe zdavatisya sho ogolena ruka yaka nibi nepogano vidtvorena vzhe na perednomu plani naspravdi ne zbigayetsya z kartinoyu Mane za kolorom fakturoyu ta rozpodilom tinej Jomu dovelosya retelno zviriti svoyu robotu z originalom ne prosuvayuchis upered doti doki kozhna detal jogo imitaciyi ne bude vidpovidnoyu do originalu Detal oblichchya Risi oblichchya potribno bulo spochatku poznachiti duzhe kontrastno pom yakshivshi yih lishe zgodom Pri comu ochi potribno bulo napisati z maksimalnoyu tochnistyu formu vij polozhennya zinic Dopusheni pri comu pomilki bulo duzhe vazhko vipravlyati potim ObraziU svoyij kartini Mane vikoristav nezvichni o brazi Zyablik Tam de na kartinah starih majstriv bulo prijnyato zobrazhuvati bogiv chi yangoliv u Mane namalovanij zyablik sho letit Vin virazhaye soboyu ironichnu skladovu takogo divnogo realizmu hudozhnika Vidvertij poglyad Ogolena zhinka pidpirayuchi rukoyu pidboriddya divitsya pryamo na glyadacha shozha na nimfu z gravyuri Rajmondi Pozuvala Mane Viktorina Meran Yiyi pryamij poglyad zdayetsya zanadto vidvertim viklikayuchi u glyadacha vidchuttya nezruchnosti Odyag i proviziya Zim yati sukni proviziya yaka vivalyuyetsya z koshikiv i sribna flyazhka stvoryuyut natyurmort yakij tochno peredaye nastrij piknika Spochatku kartina nazivalasya Kupannya ale cherez te sho taka nazva nesla v sobi epatazhnij duh napryamu motivuyuchi rozdyagannya geroyin i nazvu roboti bulo zmineno Divna perspektiva U perspektivi i masshtabah figur dopusheni vikrivlennya Jmovirno voni mayut navmisnij harakter i vikoristani dlya togo shob zamaskuvati shtuchnist kompoziciyi Proporciyi figuri kupalnici spivstavni z proporciyami figur roztashovani na perednomu plani nibi mizh nimi nemaye distanciyi Natomist dereva pravilno zmenshuyutsya u miru viddalennya vid glyadacha Ce vikrivlennya osoblivo pidkreslyuye choven yakij u porivnyanni z figuroyu kupalnici zdayetsya igrashkovim Zagadkovij zhest Ruka odnogo z cholovikiv vityagnuta tak nibi vin bere uchast u zhvavij besidi Vodnochas ochevidno sho dumki lyudej yaki znahodyatsya navproti nogo zajnyati chimos inshim i cej zhest staye nevmotivovanim Cej zhest buv skopijovanij z gravyuri Rajmondi Ogolena zhinka j odyagenij cholovik Na gravyuri Rajmondi shozha grupa figur skladayetsya z dvoh ogolenih richkovih bogiv i ogolenoyi nimfi Hudozhnik zalishayuchi zhinku bez odyagu odyagaye cholovikiv u suchasni kostyumi Kontrast yakij vinikaye stvoryuye dosit terpku atmosferu kartini nadayuchi yij seksualnogo vidtinku PrimitkiJocondeLab 2014 d Track Q29633776 Make Lists Not War 2013 d Track Q97309629Literatura Hudozhestvennaya galereya 40 Mane Moskva DeAgostini 2005 st 14 19 Posilannya Snidanok na travi 30 travnya 2013 u Wayback Machine v bazi danih Muzeyu d Orse fr